美聲唱法的常見(jiàn)誤區(qū)
美聲唱法的常見(jiàn)誤區(qū)
歌唱一般分為美聲唱法、民族唱法、流行唱法,現(xiàn)在又有了原生態(tài)唱法。一般年輕人熱衷于流行唱法,其次是民族唱法。這可能是流行唱法比較接近生活,易唱易學(xué)。曲高合寡,對(duì)于美聲唱法,覺(jué)得太高雅,難學(xué)難唱,普遍認(rèn)為美聲唱法吐字含混,不知所云。這實(shí)在是一種誤解,產(chǎn)生的原因是因?yàn)槲覀兊母璩疫€沒(méi)有掌握美聲唱法的精髓。實(shí)際上,美聲唱法也要求聲音明亮、吐字清晰。而導(dǎo)致聲音做作、吐字含混,是我們的歌者在認(rèn)識(shí)上,或者說(shuō)在方法上陷入誤區(qū)。學(xué)習(xí)啦小編為您整理了一些對(duì)于美聲唱法的常見(jiàn)誤區(qū)。
誤區(qū)一:打哈欠。歌唱時(shí)口腔的狀態(tài),美聲的演唱者都知道要求打哈欠時(shí)的狀態(tài)。用打哈欠來(lái)提升軟口蓋,德國(guó)名歌唱家利里. 雷曼的《歌唱方法》對(duì)后代聲樂(lè)界影響很大,她說(shuō):“要練習(xí)頭音一方面放松咽顎弓,一方面盡量提高軟口蓋,盡量的提高,好似提到頭里似的。同時(shí)在頭頂上想‘噯’的聲音……” (蔣英《西歐聲樂(lè)技術(shù)和它的歷史發(fā)展》)。
多年前,歌唱家張麗娟、施鴻鄂就批評(píng)過(guò)這一教學(xué)方法:“目前一種相當(dāng)流行的辦法,是打哈欠提軟口蓋,但是軟口蓋提起,不僅對(duì)氣息喉頭狀態(tài)有害,而且是使聲音共鳴指向軟口蓋,而軟口蓋是軟的,它不僅不起共鳴,相反吸收聲音,因此,用這種方法的聲音是氣少聲多、空悶、聲音靠后、吐字不清楚。我們常說(shuō)有些唱“洋唱法”的人唱歌時(shí)口里象含有東西似的,就是因?yàn)檫@個(gè)原因。假如我們承認(rèn)軟口蓋有所動(dòng)作,那只是在高音時(shí)由于硬口蓋的張開(kāi)而牽連的,并不是有意識(shí)的抬起,尤其不是抬起小舌頭部分“。他們認(rèn)為“幫助歌唱者控制調(diào)節(jié)聲音共鳴、改變音色和吐字,這就是硬口蓋、舌頭、上下顎及唇”。
王福增教授也認(rèn)為: “低音區(qū)共鳴在喉,中聲區(qū)共鳴在硬口蓋,高聲區(qū)共鳴點(diǎn)要穿透硬口蓋進(jìn)入頭腔”。
意大利斯卡拉歌劇院巴拉教授認(rèn)為:“歌唱家對(duì)于有濃厚頭腔共鳴的發(fā)聲,主觀上感覺(jué)應(yīng)當(dāng)是好象在‘面罩’部分有振動(dòng)。但是各種不同的歌唱家的這種感覺(jué)是各不相同的,男高音感到它在硬腭上面的某個(gè)地方,在顴骨部位的面頰上,男低音則經(jīng)常感到在門(mén)齒后面”。
要使歌唱時(shí)硬口蓋保持張開(kāi)狀態(tài),單純地說(shuō)打哈欠會(huì)走入歧途,所以有好多說(shuō)法,比如說(shuō)“吸氣狀態(tài)”、“喝水狀態(tài)”甚至“半打哈欠”,可能要好一些。
誤區(qū)二:關(guān)于“吸著唱”或“對(duì)自己唱”。這幾乎是上個(gè)世紀(jì)來(lái)我國(guó)講學(xué)的外國(guó)專(zhuān)家以及國(guó)內(nèi)的聲樂(lè)教員的普遍要求。但是也有人表示不同意見(jiàn),蔣英教授就說(shuō):“聲樂(lè)教學(xué)家們都是喜愛(ài)用想象的語(yǔ)句來(lái)代替正面的解說(shuō)的。例如‘歌唱在呼吸上面’、‘把聲音吸進(jìn)去’等等,對(duì)學(xué)生是有幫助的,可是誤會(huì)也難免的”。
我曾經(jīng)聽(tīng)一個(gè)合唱隊(duì)演唱,幾十個(gè)人卻聽(tīng)不到聲音,即便是有一點(diǎn)聲音,也是聲音靠后、發(fā)悶。我們說(shuō)吸著唱只是指歌唱時(shí)口腔內(nèi)部保持的狀態(tài),并不是指咬字、出聲的共鳴位置,而漢字的發(fā)音位置都在唇、齒、舌、牙、喉,其中唇、舌、齒、牙都集中在口腔的前部,如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)了吸氣狀態(tài),就會(huì)有損咬字發(fā)音和頭腔共鳴。上世紀(jì)七十年代,著名聲樂(lè)教育家、合唱指揮家馬革順先生曾經(jīng)三次來(lái)陜西教學(xué),一直強(qiáng)調(diào)聲音要“勾”、“收”,而2000年來(lái)陜時(shí),卻強(qiáng)調(diào)咬字一定要清晰、明亮靠前,甚至給人的感覺(jué)在嘴前。這種聲音聽(tīng)來(lái)很年輕、很美。當(dāng)我們問(wèn)他時(shí),他說(shuō)隨著時(shí)代前進(jìn),人們對(duì)事物的認(rèn)識(shí)也在改變,以前那種唱法也陳舊了,必須改變。
關(guān)于這方面,我的認(rèn)識(shí)是,吸氣抬硬腭,咬字越前、越清晰越好。不要怕“白”了,有豎的狀態(tài)管著,聲音“白”不了。
美聲唱法是科學(xué)的發(fā)音,而中國(guó)漢字發(fā)音又有自己的特點(diǎn),如何將兩者完美結(jié)合,是多年來(lái)我們音樂(lè)工作者探索的道路,單純強(qiáng)調(diào)任何一方面,“有聲無(wú)字”、“有字無(wú)聲”都會(huì)使我們聲樂(lè)藝術(shù)陷入死胡同,都是沒(méi)有前途的。