吹響笛子技巧
吹響笛子技巧
很簡(jiǎn)單，只要能吹響“筆套“這個(gè)簡(jiǎn)單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來(lái)學(xué)笛子了!那么吹響笛子技巧有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了吹響笛子技巧，供你閱讀參考。
吹響笛子技巧：吹響笛子的要領(lǐng)
1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對(duì)準(zhǔn)吹孔吹氣。
2、當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過(guò)，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。
3、為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開(kāi)，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
4、吹出來(lái)的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
5、要對(duì)著鏡子常練，休會(huì)如何對(duì)準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
幾個(gè)專(zhuān)用名詞的解釋?zhuān)?/p>
1、何謂“風(fēng)門(mén)”?風(fēng)門(mén)是指上、下唇間的小孔。吹低音時(shí)風(fēng)門(mén)要大，吹高音時(shí)風(fēng)門(mén)要小。吹強(qiáng)音時(shí)風(fēng)門(mén)要大，吹弱音時(shí)風(fēng)門(mén)要小。
2、何謂“口勁”?口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過(guò)口勁的松或緊，達(dá)到控制音量、音色、音高的目的。在初學(xué)時(shí)，用一般的口勁，隨著練習(xí)的進(jìn)度，逐步提高控制的能力。
3、何謂“口風(fēng)”?口風(fēng)是指吹氣的強(qiáng)度及用氣的流量。
4、何謂“筒音”?筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。
5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”?“小工調(diào)”是全按作5的指法;“正宮調(diào)”是全按作2的指法
吹響笛子技巧：呼吸和口型
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質(zhì)的特征。
呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細(xì)上?？谛蔚淖兓瘎t集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小、口勁大小和上下唇的移位上。它們都是依靠有關(guān)器官的肌肉收放來(lái)控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風(fēng)門(mén)大，呼氣就粗，風(fēng)門(mén)小，呼氣則細(xì)。呼氣的緩急對(duì)笛的發(fā)音的高低有著直接的關(guān)系。呼氣的粗細(xì)又對(duì)發(fā)音的強(qiáng)弱有著直接的關(guān)系。呼吸和口形狀態(tài)，還對(duì)音色起著決定性的作用。嚴(yán)格地講，任何不同的音高、不同的強(qiáng)弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來(lái)獲得。
通常所說(shuō)的“口風(fēng)”，就是指通過(guò)風(fēng)門(mén)呼出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。
呼氣有緩急之分，風(fēng)門(mén)和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運(yùn)用的口風(fēng)，便包含了緩急、粗細(xì)的內(nèi)容。演奏者是依靠著呼氣、風(fēng)門(mén)、口勁的控制，即口風(fēng)的緩急、粗細(xì)變化，來(lái)獲得樂(lè)曲所要求的不同音質(zhì)的。
(1)不同音高：不同高低的吉主要是由口風(fēng)的緩急來(lái)決定?？陲L(fēng)急發(fā)音較高、口風(fēng)緩發(fā)音較低。不同高低的發(fā)音還與口風(fēng)走向有關(guān)。發(fā)較高音的口風(fēng)稍上，發(fā)較低音的口風(fēng)稍。
一般來(lái)講，笛子的中音區(qū)，以“開(kāi)三孔作1”為例，吹中音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)自然適中。吹高音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)較急(風(fēng)門(mén)較小，雙唇在微向后收的基礎(chǔ)上稍稍向前輸送，使氣流細(xì)而集中)。吹1—5的低音區(qū)時(shí)，要求口風(fēng)較緩(風(fēng)門(mén)比中音區(qū)稍大，雙唇向嘴角兩側(cè)伸展后移，下唇緊貼笛身，使氣流粗而有力)。
口風(fēng)對(duì)不同高低的音的準(zhǔn)確性有直接的關(guān)系。當(dāng)口形肌肉，特別是呼吸肌肉的收放力量不符合音高要求時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)音的升高或降低。例如唇肌，特別是呼吸肌肉力量的減弱，將不可避免地導(dǎo)致音的降低;唇肌，特別是呼吸肌肉過(guò)分緊張，又將會(huì)導(dǎo)致音的升高。
笛子發(fā)音不準(zhǔn)，有時(shí)是笛子本身的質(zhì)量問(wèn)題，有時(shí)是吹奏者的口風(fēng)不當(dāng)造成的。因此，發(fā)現(xiàn)笛音不準(zhǔn)時(shí)，不要輕易動(dòng)手去挖補(bǔ)笛孔，應(yīng)先摸清笛音不準(zhǔn)究竟是什么原因造成的。
發(fā)音的準(zhǔn)確，是呼吸與口形(當(dāng)然還應(yīng)有手指)協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，這種協(xié)調(diào)在吹奏時(shí)必須借助聽(tīng)覺(jué)器官隨時(shí)加以校正。
(2)不同強(qiáng)弱：音的強(qiáng)弱主要是由口風(fēng)的粗細(xì)來(lái)決定。口風(fēng)粗發(fā)音較強(qiáng)，口風(fēng)細(xì)發(fā)音較弱。就像用折疊扇扇風(fēng)一樣如果把整個(gè)扇面打開(kāi)，扇起的風(fēng)面積較大，而折起一半去扇，風(fēng)的面積就較小。風(fēng)門(mén)也是這樣，口腔開(kāi)闊，風(fēng)門(mén)放大，口風(fēng)就較租，口腔縮小，風(fēng)門(mén)收小，風(fēng)就較細(xì)。較粗的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅就較大，因此，發(fā)音較強(qiáng)。而較細(xì)的口風(fēng)吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅則較小，發(fā)音也就較弱。
吹強(qiáng)弱音時(shí)，應(yīng)努力做到“強(qiáng)不高，弱不低。強(qiáng)不散，弱不虛”。吹強(qiáng)音時(shí)，口風(fēng)較粗，要特別防止氣速加急;吹弱音時(shí)，口風(fēng)較細(xì)，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風(fēng)加粗、收細(xì)(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強(qiáng)弱不同的聲音來(lái)。
笛身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)，可克服吹強(qiáng)音時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉(zhuǎn)，可起到防止笛音降低的作用。要做到強(qiáng)而不散，就必須加強(qiáng)口形肌肉的控制能力，使氣流有節(jié)制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強(qiáng)呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強(qiáng)弱控制以后，音的漸強(qiáng)漸弱也就不難做到了。
(3)不同音色：對(duì)于笛子的音色要求一般是“松、厚、圓、亮”。有時(shí)也需要“扁窄、悶暗”。至于“緊、飄、散、雜”的發(fā)音，均屬應(yīng)克服之列。
從演奏的角度講，笛子各種音色是由呼吸和口形的配合決定的。因此，要使笛子的音色豐富多變，就要不斷地去調(diào)整呼吸狀態(tài)和口形狀態(tài)。呼吸肌肉的收縮自然、協(xié)調(diào)、有力而富于彈性，呼氣通過(guò)的部位，肺葉、氣管、聲門(mén)、口腔等松弛、通暢、開(kāi)闊，使氣流由深處自下向上源源輸入吹孔，笛管內(nèi)空氣柱和笛管、笛膜震動(dòng)充分，出音便顯出松、厚、圓、亮的特色。而減小呼吸肌肉收縮的力量和彈性，呼氣通過(guò)的部位適當(dāng)變緊、變窄，使氣流通過(guò)時(shí)受到一定的限制，硬直、細(xì)窄地輸入吹孔、笛管內(nèi)空氣拄和笛管、笛膜的震動(dòng)受到一定制約，則又可獲得一種“扁窄、悶暗”的音色。
另外，音色還與雙唇內(nèi)側(cè)軟膜的松緊程度有關(guān)。雙唇緊緊擠壓，唇內(nèi)軟膜緊張，音色必然僵硬、呆滯、且?guī)щs音。反之，雙唇軟弱無(wú)力，唇內(nèi)軟膜毫無(wú)控制，音色必然松散、龐雜。只有使呼吸與口形完全協(xié)調(diào)—致，唇內(nèi)軟膜松緊適度，才有可能獲得理想的音色。
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