音樂家海頓的資料
音樂家海頓的資料
弗朗茨·約瑟夫·海頓(1732年3月31日-—1809年5月31日),又譯海登、海典、偕丁,維也納古典樂派的奠基人,交響樂之父。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)硪魳芳液nD的資料,歡迎閱讀!
音樂家海頓的基本信息
中文名: 弗朗茨·約瑟夫·海頓
外文名: 英文:(Franz Joseph Haydn),德文:(Franz Joseph Haydn)
別 名:海登、海典、偕丁
國 籍:奧地利
民 族:奧地利人
出生地:神圣羅馬帝國-奧地利大公國-羅勞
出生日期: 1732年3月31日
逝世日期: 1809年5月31日
職 業(yè): 藝術(shù)家、作曲家
主要成就: 偉大的器樂作曲家、古典音樂風(fēng)格的杰出代表
音樂家海頓的人物評價(jià)
海頓的音樂幽默、悠閑、明亮、輕快,含有宗教式的超脫,他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上,他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人,將傳統(tǒng)對位法的獨(dú)立聲部完全同化了,將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國,接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜,受到了亨德爾的影響,產(chǎn)生旋律優(yōu)美抒情色彩,出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴,用管弦樂代替管風(fēng)琴,創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。
海頓被尊稱為“交響樂之父”,同莫扎特和貝多芬三人為奧地利古典樂派的杰出代表,綽號為“海頓老爹”。海頓29歲任宮廷樂長,從此綁定“老爹”的愛稱,直到77歲駕鶴西游。海頓旺盛的人氣,接得住群眾叫他“老爹”。有意思的是,連英國人贈(zèng)送他的鸚鵡,但凡見了主人,也一口一個(gè)Papa。其實(shí),無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng),不過,這兩個(gè)尊稱卻并過譽(yù),因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕?,這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段。
德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時(shí)曾這樣講道:他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位,所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣,敢于同封建勢力進(jìn)行斗爭,更比不上貝多芬,英勇主動(dòng)地向黑暗現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)猛攻!海頓就是海頓,他雖有時(shí)對屈辱的處境感到痛苦,卻能安于現(xiàn)狀,自得其樂。他的音樂風(fēng)格正如他的個(gè)性:樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。
在弦樂四重奏中,他采用“說話的原則”,即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng),既有清晰的旋律,又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說:“從海頓那里我才第一次學(xué)會了寫作四重奏的真正方法。”在交響曲中,他“確立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開的奏鳴性發(fā)展原則,廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng),以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些,都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。
音樂家海頓的作品風(fēng)格
音樂特點(diǎn)
海頓音樂的最主要的特點(diǎn)是把細(xì)微簡單的音樂主題擴(kuò)展成宏大的結(jié)構(gòu)。他的音樂通常濃烈飽滿,在一個(gè)樂章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開。
他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式,它的主要組成部分 - 在海頓的作品里 - 如下:
呈示:音樂內(nèi)容開始部分的呈現(xiàn),緊接著向?qū)僖舻霓D(zhuǎn)調(diào)(音樂的緊張程度開始升級),然后是屬音的終止。海頓風(fēng)格的呈現(xiàn)部分與莫扎特和貝多芬的不同之處在于,他常常不需要一個(gè)對比的“第二主題”來達(dá)到屬音,而是重復(fù)已展開的主題(或其變奏)。展開:音樂內(nèi)容通過迥然不同調(diào)式的轉(zhuǎn)變被重組,轉(zhuǎn)換以及分解。通常會在短音階平行調(diào)達(dá)到一個(gè)高潮。再現(xiàn):呈示部的內(nèi)容被重新呈現(xiàn),但主要在主音調(diào)上。通常這種重復(fù)包含著一個(gè)“二次展開”,以此達(dá)到變調(diào)到屬音的效果。這個(gè)二次展開通常在下屬音發(fā)展。與莫扎特和貝多芬不同,海頓經(jīng)常在再現(xiàn)部將主題的順序打亂。
海頓的作曲實(shí)踐也影響了莫扎特和貝多芬。貝多芬的初期作品經(jīng)常是以冗長松散的奏鳴式展開,但緊接著在他所謂的“中期”運(yùn)用了海頓的方法,這就是在十分簡單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機(jī)的音樂結(jié)構(gòu)。
也許海頓不同于其他作曲家的另一個(gè)特點(diǎn)就是他在曲子里加入的幽默。最有名的例子是第94號交響曲《mit dem Paukenschlag》突然響起的和音。還有更有意思的:在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假結(jié)束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放進(jìn)的那些古怪的周期性的幻覺。
晚巴洛克風(fēng)格
海頓的早期作品寫自于晚巴洛克風(fēng)格(巴赫和亨德爾的音樂就是這種風(fēng)格)過時(shí)之際,當(dāng)時(shí)的海頓還沒能寫出使用新式語言的有分量的作品。那是一個(gè)學(xué)習(xí)和風(fēng)格不穩(wěn)定的時(shí)期,而海頓(在18歲時(shí)巴赫去世)本身就是一個(gè)當(dāng)代音樂研究者。海頓也承認(rèn)巴赫的次子、前輩卡爾·菲利普·艾曼紐爾·巴赫對自己的作品影響很大。
細(xì)心分析海頓創(chuàng)作的1749到1802這50年,可以看出海頓的作品逐漸開始變得復(fù)雜和細(xì)膩,這是海頓從自己的經(jīng)驗(yàn)和同儕中得到的,其中一些作品是他風(fēng)格演化的里程碑。
1760年末1770年初,海頓進(jìn)入所謂的狂飆運(yùn)動(dòng)時(shí)期,作品充滿尖銳的和弦,突兀的轉(zhuǎn)句,少見的小調(diào)和聲。35到55號之間的交響曲大都是這樣的作品。這段時(shí)間海頓專心研究對位法,并嘗試寫賦格,不過這種賦格和巴赫的賦格作品不大相干,而是源于意大利的維也納傳統(tǒng)賦格,例子就是寫于1772年的六首“太陽”弦樂四重奏Op. 20的終樂章。
1781年,海頓發(fā)表了6首弦樂四重奏Op. 33,并敬告聽眾,這將是一批“全新的、另類的”作品。Charles Rosen曾經(jīng)說過,這并不是炒做,而是認(rèn)真的。他指出了許多在這些作品里體現(xiàn)的海頓作曲風(fēng)格的重要進(jìn)步。比如樂句之間流暢的過渡、后句的主調(diào)非常自然的不間斷地從前句衍生出來、嫻熟的將陪襯部分從主調(diào)部分發(fā)展出來,以及注重所有樂器保持其完整性(也就是貝多芬所所說的“obligates Accompagnement”)。這些里程碑式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變影響到海頓其后創(chuàng)作的很多四重奏作品。
從1781年及1782年起,海頓開始經(jīng)常與莫扎特切磋技藝。兩位音樂巨匠惺惺相惜,友情不斷加深。在音樂界有海頓的前莫扎特和后莫扎特時(shí)代的定義。
在18世紀(jì)90年代,由英國之旅的激發(fā),海頓發(fā)展出所謂的“大眾風(fēng)格”,就是迎合廣大聽眾口味而導(dǎo)致空前的巨大成功,但又不乏學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。海頓借鑒了奧地利和克羅地亞的民間音樂素材,并將其融合到作品中。民樂的作用在于加強(qiáng)了作品的穩(wěn)定性,尤其在結(jié)構(gòu)宏大的作品中作用尤為突出。在其后期作品中人們經(jīng)常能品位到海頓的這種大眾風(fēng)格,比如12首倫敦交響曲和其后來的兩出清唱?jiǎng)〉匿撉偃刈唷?/p>
田園詩風(fēng)格
海頓的音樂風(fēng)格熱情、典雅,充滿了歡樂、幸福、和平的氣氛。他的音樂就象優(yōu)美的田園詩一樣。他總是用這種筆調(diào)來歌頌大自然,歌頌生活。在他的作品中,還經(jīng)??梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感,樂曲中充滿了愉快而別致的情趣。
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