維也納古典樂(lè)派，是指1730年——1820年間的歐洲主流音樂(lè)，流派以海頓、莫扎特和貝多芬為杰出代表，由于他們都是在維也納度過(guò)自己的創(chuàng)作成熟時(shí)期，因此被人們稱作“維也納古典樂(lè)派”。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下維也納古典樂(lè)派的相關(guān)知識(shí)吧!

　　維也納古典樂(lè)派的概述

　　18世紀(jì)下半葉“交響樂(lè)之父”海頓、“音樂(lè)天才”莫扎特和“樂(lè)圣”貝多芬三位音樂(lè)大師，先后以維也納為生活、創(chuàng)作的中心而形成了一個(gè)群體，這個(gè)群體就是人們常說(shuō)的“維也納古典樂(lè)派”。這一樂(lè)派的主要特征是反映人類(lèi)普遍的思想要求，他們追求美的觀念、強(qiáng)調(diào)風(fēng)格的高雅，給予人們樂(lè)觀向上的進(jìn)取精神。這三位作曲家既存在共同的藝術(shù)理想和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)又保持著傳承關(guān)系。

　　當(dāng)時(shí)的維也納，貴族階層的音樂(lè)生活頗為活躍。每個(gè)宮廷都有自己的劇院、樂(lè)隊(duì)，并經(jīng)常舉辦舞會(huì)、音樂(lè)會(huì)。一些貴族還熱衷于玩弄樂(lè)器或作曲，并以當(dāng)藝術(shù)家的“保護(hù)者”為時(shí)髦。另一方面，維也納普通市民的音樂(lè)生活也十分活躍。有少量公開(kāi)賣(mài)票的音樂(lè)會(huì)，城郊歌劇院還經(jīng)常上演民間歌劇，晚間在街間巷尾也能聽(tīng)到飄縈著的舞曲、小夜曲。此外，多民族的雜居，促使了歐洲各國(guó)的音樂(lè)滲入維也納。因此，維也納是當(dāng)時(shí)一個(gè)歐洲的音樂(lè)中心。海頓、莫扎特、貝多芬三位大師進(jìn)入維也納之后，維也納這個(gè)音樂(lè)中心就更為名副其實(shí)了。莫扎特在這里開(kāi)始了獨(dú)立的“自由藝術(shù)家”的生涯;海頓在這里享受到“自由的甜蜜”，晚年煥發(fā)青春;貝多芬也選擇了這里，度過(guò)他的曲折、奮斗的一生。他們的音樂(lè)實(shí)踐對(duì)歐洲音樂(lè)史產(chǎn)生了久遠(yuǎn)的影響,在音樂(lè)史上豎立了一座不朽的豐碑。

　　維也納古典樂(lè)派的背景

　　產(chǎn)生于18世紀(jì)中后期，這個(gè)時(shí)期正值歐洲社會(huì)大變革，無(wú)論從經(jīng)濟(jì)、政治還是思想文化方面，歐洲社會(huì)的變遷都對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展起到了一定程度上的促進(jìn)作用。當(dāng)時(shí)正值歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的興盛時(shí)期，具有資產(chǎn)階級(jí)思維的思想家提出了“自由”、“博愛(ài)”、“平等”、“人權(quán)”、“理性”等新興口號(hào)，形成了一個(gè)完整的思想體系。維也納古典樂(lè)派的誕生也大大受到了這場(chǎng)思想運(yùn)動(dòng)的洗禮。

　　18世紀(jì)下半葉的歐洲，正處于科技發(fā)現(xiàn)和發(fā)明不斷涌現(xiàn)的時(shí)期。電、氧的發(fā)現(xiàn)，蒸汽機(jī)、紡紗機(jī)的發(fā)明，都為工業(yè)革命的來(lái)臨奠定了基礎(chǔ)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展也為人們生活質(zhì)量的提高提供了物質(zhì)支持。同時(shí)，新興資產(chǎn)階級(jí)代替了舊貴族，控制國(guó)家工業(yè)生產(chǎn)命脈，也為經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)行的資源管理上提供保障。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展一片繁榮的歐洲，人們?cè)谙硎芪镔|(zhì)生活的同時(shí)，更增強(qiáng)了對(duì)精神生活的需求。人們已經(jīng)不滿足原有的藝術(shù)形式，而開(kāi)始追求更高雅的藝術(shù)氛圍，這也就從客觀上促進(jìn)了維也納古典樂(lè)派的誕生和發(fā)展。音樂(lè)家們利用較從前更有利的物質(zhì)條件，得以創(chuàng)作出更加順應(yīng)社會(huì)發(fā)展和聽(tīng)眾思維需求的獨(dú)具特色的新音樂(lè)派別。

　　自18世紀(jì)下半葉開(kāi)始，歐洲各國(guó)相繼進(jìn)入了資產(chǎn)階級(jí)革命階段。資產(chǎn)階級(jí)取代貴族勢(shì)力，奪取政權(quán)，使資本主義逐步取代封建主義，成為新的政權(quán)形式。同時(shí)也將資產(chǎn)階級(jí)的思維方式和統(tǒng)治模式灌輸?shù)缴鐣?huì)的各個(gè)領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作中也不乏對(duì)資本主義社會(huì)生活狀態(tài)的體現(xiàn)。維也納古典樂(lè)派在這樣動(dòng)蕩的政治環(huán)境下，創(chuàng)作出與社會(huì)進(jìn)程密切相關(guān)的音樂(lè)藝術(shù)，也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了其頑強(qiáng)和旺盛的生命力。

　　維也納古典樂(lè)派的風(fēng)格

　　1、在音樂(lè)內(nèi)容上，音樂(lè)作品受到當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)思潮的影響，以謳歌人的精神和反映自然界的美為主旨。

　　2、在音樂(lè)織體上，確立了主調(diào)音樂(lè)形式的主導(dǎo)地位，和聲織體清晰，曲式結(jié)構(gòu)分明。

　　3、在音樂(lè)體裁上，奠定了交響曲、四重奏、協(xié)奏曲、奏鳴曲等體裁形式，使之更完善、更規(guī)范。

　　4、在旋律方面，樂(lè)句工整、對(duì)稱，強(qiáng)弱轉(zhuǎn)變豐富，在樂(lè)曲之中，漸強(qiáng)、漸弱經(jīng)常被靈活地應(yīng)用。

　　5、在節(jié)奏方面，樂(lè)曲整體的速度穩(wěn)定，變化不多。音樂(lè)的效果注重平穩(wěn)、平衡的質(zhì)感。低音的伴奏部份，常出現(xiàn)固定的分解和弦的節(jié)奏型態(tài)。

　　6、在和聲方面，一個(gè)作品之中的基本和弦變化工整有序而合于理論，諧和、單純而嚴(yán)謹(jǐn)，數(shù)字低音已不復(fù)存在，呈現(xiàn)主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格。

　　7、在曲式方面，作曲家熱衷于主題貫穿手法，或?qū)χ黝}做各種發(fā)展、變形等手法，細(xì)致地組織出具有主題交織特色的樂(lè)段。音樂(lè)很少有過(guò)度的描寫(xiě)性的成分，樂(lè)曲多以奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏、重奏等題材的名稱存在。

　　8、承襲了德奧音樂(lè)文化傳統(tǒng)，以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和高超的作曲技法，使古典主義音樂(lè)達(dá)到頂峰，對(duì)后世音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

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