春之聲圓舞曲鋼琴演奏視頻賞析
春之聲圓舞曲鋼琴演奏視頻賞析
《春之聲圓舞曲》是著名音樂家小約翰·施特勞斯所作的鋼琴曲，也是世界上非常有名的鋼琴曲之一，那么我們應(yīng)該如何欣賞鋼琴曲《春之聲圓舞曲》呢？下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)礓撉偾洞褐晥A舞曲》賞析的相關(guān)內(nèi)容，希望大家喜歡!
《春之聲圓舞曲》的樂曲賞析
該曲沒有序奏，而是在四小節(jié)充沛的引子之后，貫穿全曲的第一主題(降B大調(diào))隨之出現(xiàn)，復(fù)雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺;
緊接著第二主題(F大調(diào))進(jìn)入，旋律趨于平和，但色彩依然生動(dòng);
經(jīng)過重復(fù)第一主題之后，優(yōu)美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進(jìn)入，給人以春水蕩漾般的舒暢感;
第四主題運(yùn)用大音程的跳動(dòng)，顯示出無窮無盡的活力;
第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩，仿佛是在描寫春日里偶爾飄來的陰云;
第七主題節(jié)奏自由，陰郁的氣氛一掃而空，旋律又呈示出春天生機(jī)盎然的感覺;樂曲的結(jié)尾也較為簡單，只是重復(fù)一遍第一主題之后，利用第一主題的旋律加以變奏，干凈利落地結(jié)束全曲。
《春之聲圓舞曲》的樂曲特點(diǎn)
此曲與作者其它的圓舞曲迥然不同：它并不是典型的維也納圓舞曲，也不是作為舞蹈伴奏音樂而創(chuàng)作，它本身就是舞臺(tái)上表演的音樂節(jié)目，具有純粹的音樂表演性質(zhì)。節(jié)奏自由、充滿變化，旋律生動(dòng)而連貫，具有較強(qiáng)的欣賞性，很少用于伴舞，原譜中也沒有注明各個(gè)段落，另外此曲還帶有回旋曲的特征。它有一個(gè)多次再現(xiàn)、貫穿全曲的回旋曲主題A。主題在簡短熱情的引子之后呈現(xiàn)出來，華麗敏捷的旋律如春天的氣息撲面而來，洋溢著青春活力。其它幾個(gè)圓舞曲娓娓動(dòng)聽、充滿生機(jī)。全曲具有相當(dāng)高的藝術(shù)性，雅俗共賞、經(jīng)久不衰。曲中生動(dòng)地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機(jī)的景象，宛如一幅色彩濃重的油畫，永遠(yuǎn)保留住了大自然的春色。是一首好聽的曲子。
《春之聲圓舞曲》的作者簡介
約翰·施特勞斯(德語：Johann Strauss，1825-1899)，奧地利著名的作曲家、指揮家、小提琴家。他自幼酷愛音樂，7歲便開始創(chuàng)作圓舞曲，一生寫了四百多首樂曲，包括圓舞曲、進(jìn)行曲以及其他音樂體裁的樂曲，其中以《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林?jǐn)⑶贰洞褐暋返惹顬橹?。這些作品優(yōu)美動(dòng)聽、充滿生活氣息，反映了人民群眾熱愛生活、樂觀向上的思想感情，深受人民群眾喜愛，他由此被人們稱為“圓舞曲之王”。約翰·施特勞斯與父親同名，兩人都以創(chuàng)作圓舞曲而聞名于世。為區(qū)別起見，人們在它們的名字前面分別加上“老”、“小”二字。老約翰·施特勞斯被人們稱為“圓舞曲之父”。
斯特勞斯的創(chuàng)作活動(dòng)大致可以分為三個(gè)時(shí)期。斯特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等，
1844年10月，年僅十九歲的約翰·施特勞斯率領(lǐng)自己的樂隊(duì)在維也納一流的飯店進(jìn)行首演，引起了極大的轟動(dòng)。一場圓舞曲的“父子之戰(zhàn)”就此展開。老約翰動(dòng)用自己的關(guān)系阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊(duì)演出，但聰明的約翰開始逐步培養(yǎng)有別于父親的觀眾，他把目光轉(zhuǎn)向年輕人和民族主義者，創(chuàng)作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進(jìn)行曲》、《撥弦波爾卡》等早期音樂作品。1873年奧地利維也納世博會(huì)上，小約翰·施特勞斯演奏了風(fēng)靡全球的藍(lán)色多瑙河圓舞曲(作品第314號(hào))。
其作品包括圓舞曲168首，波爾卡舞曲117首，卡得累爾舞曲73首，進(jìn)行曲43首及輕歌劇16部。施特勞斯的創(chuàng)作活動(dòng)大致可以分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期為1863年以前。在這一時(shí)期里，他基本遵循維也納圓舞曲模式，但已在作品中增加了音樂的表現(xiàn)力。第二時(shí)期為1864—1870年。這時(shí)，他的創(chuàng)作已趨于成熟，創(chuàng)作了大批至今仍廣為流傳的著名圓舞曲，如《藍(lán)色多瑙河》、《維也納森林的故事》等。第三時(shí)期為1871—1899年。施特勞斯雖然又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等，但主要從事輕歌劇創(chuàng)作。自1871年后的近30年中，他陸續(xù)寫了16部輕歌劇。在J.奧芬巴赫和F.von蘇佩影響下，他充分運(yùn)用維也納圓舞曲及其他舞曲體裁，使維也納輕歌劇別開生面。其中《蝙蝠》(1874)和《吉卜賽男爵》(1885)尤為突出。
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