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      小提琴的基本構(gòu)造及簡(jiǎn)介

      時(shí)間: 綺萍884 分享

      小提琴的基本構(gòu)造及簡(jiǎn)介

        在西洋樂器中,小提琴是一件最為重要的樂器,那么大家知道小提琴的基本構(gòu)造嗎?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家?guī)硇√崆倩緲?gòu)造的相關(guān)知識(shí),歡迎閱讀!

        小提琴的基本構(gòu)造介紹

        小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦,分為:1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鳴箱)長(zhǎng)約35.5厘米,由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作,質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木,質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木,指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu),取決于木材的振動(dòng)頻率和它對(duì)弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。

        小提琴有琴弦4根,原均為羊腸制的裸弦,約從18世紀(jì)起,低音G弦常包以銀絲,使其反應(yīng)靈敏?,F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦,晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦,使其在高音區(qū)的音色更佳。

        小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式,并非完全從形態(tài)美觀出發(fā),而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度,使其共鳴良好,發(fā)音洪亮;琴的腰身狹窄,便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌條,除防止木板開裂外,對(duì)琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐,其位置變化對(duì)小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁,既起加固作用,又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟,或漆得不勻,都會(huì)有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)時(shí),通過琴馬引起面板振動(dòng),又通過音柱使背板振動(dòng),E弦振動(dòng)較少,而G弦振動(dòng)較大,從而使低音梁有更大的振動(dòng),并造成共鳴箱振動(dòng)。能否使琴聲得以充分發(fā)揮,取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來,還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。

        琴弓作為樂器的附加物,最早出現(xiàn)在拜占庭帝國(guó)時(shí)代,但其價(jià)值就如平民老百姓一般身份低下,究其原因是與彈撥方法所產(chǎn)生的聲音相比,運(yùn)弓生成的音質(zhì)實(shí)在是太弱。到11世紀(jì)伊斯蘭征服者入侵西班牙時(shí),把琴弓帶到了歐洲,不到100年的時(shí)間即為西歐社會(huì)所熟悉,并被廣泛使用。

        小提琴的歷史起源

        談到小提琴的起源,就必然要涉及古提琴原始設(shè)計(jì)者的藝術(shù)觀點(diǎn)和技術(shù)方法。現(xiàn)代的數(shù)學(xué)是技術(shù)學(xué)的工具,但在文藝復(fù)興時(shí)期數(shù)學(xué)是藝術(shù)的啟蒙,比例和序列是美學(xué)研究的要素,并且為所有的藝術(shù)家所采用。大師級(jí)的小提琴制作者,不僅僅是個(gè)方法學(xué)家,而且是個(gè)真正的藝術(shù)家,小提琴的整體協(xié)調(diào)和一致主宰著整個(gè)設(shè)計(jì)。

        小提琴的外形可以認(rèn)為是由許多弧形線條構(gòu)成的,用圓弧可以近似地畫出小提琴輪廓的草圖,但也并非都是圓弧。原始設(shè)計(jì)者先用圓規(guī)畫出各段相聯(lián)的弧,再用藝術(shù)的眼光修正和彎曲成最終形狀的弧線。用筆和刀在制作時(shí)修改圖樣,修光修滑一條由足夠數(shù)量的圓弧所構(gòu)成的曲線。小提琴頂部和底部的曲線,就是采用經(jīng)典的設(shè)計(jì)橋拱的方法設(shè)計(jì)的,也有人認(rèn)為像籃子提把的形狀。琴板弧度的形狀像垂鏈線,旋首則是仿照古希臘柱子上優(yōu)美的螺旋形設(shè)計(jì)的。當(dāng)然,除去使用圓弧之外,也可能采取一些其他的線條。

        圓規(guī)和直尺既是古代幾何學(xué)家又是中世紀(jì)建筑學(xué)家的工具,也是設(shè)計(jì)樂器的工具。一般的樂器設(shè)計(jì)者,試著在不同的位置處安放圓心和圓弧,經(jīng)多次試驗(yàn)畫出樂器的輪廓。但大師級(jí)的樂器設(shè)計(jì)者是經(jīng)過縝密的構(gòu)思后,才設(shè)計(jì)出既美觀而又符合演奏要求的外形,同時(shí)還周密地考慮到內(nèi)外的一致性,以及聲學(xué)的諧和性,使制作的提琴不僅外形優(yōu)美、演奏方便,更重要的是具有動(dòng)聽而又感人的音色、洪亮而又豐滿的力度、極具穿透力的音量和抑揚(yáng)頓挫控制如意的品質(zhì)。

        小提琴的社會(huì)影響

        在西洋樂器中,小提琴是一件最為重要的樂器。在西洋交響樂隊(duì)(也稱“管弦樂隊(duì)”)和中國(guó)的中西結(jié)合樂隊(duì)中,以及在獨(dú)奏與協(xié)奏中,均發(fā)揮出最為重要的藝術(shù)作用。

        一、關(guān)于小提琴的性能與功能小提琴為拉弦樂器,由歐洲古代的弓弦樂器經(jīng)長(zhǎng)期演變而成。近代小提琴在16世紀(jì)后期逐漸定型。小提琴為木制,由琴頸和琴身兩部分組成,全長(zhǎng)約為600毫米,琴身長(zhǎng)約355毫米。有四根弦,按g1—d1—a1—e2定弦。音域很寬,約四個(gè)八度。琴頸部分附有指板。琴身部分由面板、底板等構(gòu)成。面板下附裝音梁。將琴身夾于下腮與鎖骨之間,以左手執(zhí)琴頸按弦,右手持弓拉奏。它是獨(dú)奏、重奏和管弦樂隊(duì)中的重要樂器。小提琴音色優(yōu)美,音質(zhì)純正,音域?qū)拸V,稱得上是音樂性能優(yōu)良、音樂功能廣泛的樂器。

        二、關(guān)于小提琴在交響樂隊(duì)中的地位與作用小提琴之“首席”之名,來自交響樂隊(duì)。“首席”者,第一也,故首席小提琴也稱“第一小提琴”。在西洋交響樂隊(duì)中,小提琴明顯地居于重要的位置上,如果是首席小提琴,還會(huì)起著榜首與領(lǐng)銜的藝術(shù)作用。

        小提琴演奏方法

        小提琴左手基礎(chǔ)演奏技術(shù)涉及到持琴、手指抬按動(dòng)作、四度手型框架、手指保留,左手換弦動(dòng)作、右手指伸張。正確的持琴能保證整個(gè)肩關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)、指關(guān)節(jié)構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。各部位相對(duì)獨(dú)立,相互影響,相互配合,以保證按弦的四個(gè)手指能始終處于最有利的演奏狀態(tài),為演奏技術(shù)的發(fā)展打下良好的基礎(chǔ)。

        左手持琴的正確狀態(tài)為:雙肩平穩(wěn)放松,自然下垂;手輕握住琴頸,琴面向外,手肘向內(nèi)旋轉(zhuǎn),手心向外旋轉(zhuǎn),將小提琴放在鎖骨上,琴身的末端靠攏頸部,尋找琴身與鎖骨契合的最佳位置,頭部放松,將左腮和下頦靠在腮托上,利用頭部的重量和下頦防止小提琴?gòu)逆i骨架上滑開,左手拇指保持微微彎曲的狀態(tài),松弛的置于琴頸的左邊,與食指的根部一起托住琴頸,琴頭的方向與肩和身體的正面構(gòu)成大約15度角。左手持琴方面,肩部緊張的問題最為常見。狀態(tài):左肩聳起,雙肩發(fā)緊且向內(nèi)收縮,駝背,身體前傾,琴頭向下。過度聳肩不僅會(huì)引起左手整個(gè)手臂肌肉緊張,妨礙手臂和手指自如運(yùn)動(dòng),而且也是引起左肩酸痛的根本原因。同時(shí),由左肩聳起的緊張狀態(tài),會(huì)直接影響到右手,引起右手的肌肉緊張,繼而影響到右手運(yùn)弓的靈活性和發(fā)音的流暢性。

        解決辦法:挺胸、雙肩盡量打開,背部緊貼墻面,頭向后仰,抬左手,保持琴頭向上,再持琴。夾琴過分靠右,整個(gè)琴幾乎滑到胸前,也是常見的持琴問題。解決辦法:整個(gè)琴身向左移動(dòng),將連接系弦板的黑木塞對(duì)著嗓子左邊而不是正中間。過分的依靠頭部的力量,沒有以下顎骨與鎖骨相配合夾琴,腮托變成了下巴托,頭部在腮托上的位置過正,完全由下巴用力在腮托上夾琴,導(dǎo)致整個(gè)頸椎和頭部的緊張,容易引起頸椎的疼痛,并影響到頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)。這些狀態(tài)是由于夾琴不夠造成的,這些姿勢(shì)都會(huì)導(dǎo)致手指不能獨(dú)立起落或伸張,直接影響到演奏速度的發(fā)展,手指無法從指根關(guān)節(jié)進(jìn)行抬落,導(dǎo)致發(fā)音含混不清,速度緩慢,如長(zhǎng)期得不到糾正,學(xué)生很難進(jìn)入換把、揉弦階段的學(xué)習(xí)。正確的持琴是由兩個(gè)支點(diǎn)(即鎖骨和左手)來持琴,兩個(gè)支點(diǎn)相互支持,循環(huán)使用,左手和肩部才能真正解放出來。

        手指落指和抬指動(dòng)作,是小提琴演奏的基礎(chǔ)。首先,手指按弦的發(fā)力點(diǎn)應(yīng)始發(fā)于指根關(guān)節(jié),盡量使用手指尖的肉墊部分按弦,同時(shí)盡可能地使手指保持彈性,指壓不能過大,盡量借用手指的自身重量來按弦。其次,雖然手指的起落的原動(dòng)力來自于指根,但完全以手指的自身重量來完成按弦,而不加以任何其它的輔助手段也是不現(xiàn)實(shí)的,所以手指的起落除了指根的原動(dòng)力,還需要手指與手臂肌肉有規(guī)律的收縮與轉(zhuǎn)換。

        臂的“掌指長(zhǎng)肌”(手指與小臂連接的肌肉)收縮力量較大,對(duì)于手指較大幅度的動(dòng)作與單項(xiàng)快速運(yùn)動(dòng)較為有利(如快速的音階上行),尤其有利于小指較大力度的擊弦。“掌指短肌”(與指根連接的各手指的手部肌肉)的收縮力量相對(duì)較小,但收縮與放松的轉(zhuǎn)換敏捷,適合手指的快速往返運(yùn)動(dòng)。再次,指根的爆發(fā)力來自于速度和距離的巧妙運(yùn)用,充分利用手指起落與琴弦之間產(chǎn)生的有限的距離和短暫的時(shí)間,進(jìn)行有效而適當(dāng)?shù)募∪馐湛s,能使手指在最短的時(shí)間內(nèi)獲得最大的彈性和爆發(fā)力,進(jìn)而獲得顆粒性強(qiáng)且清晰有彈性的發(fā)音。實(shí)際演奏中,手指與弦的距離越近越好,如手指抬得過高,不僅浪費(fèi)力量和時(shí)間,還會(huì)影響音準(zhǔn)和發(fā)音的質(zhì)量。

        一指和四指所構(gòu)成的四度音程關(guān)系,我們稱其為四度基本手型。建立四度基本手型非常重要,穩(wěn)定的手形能幫助演奏者盡快的熟悉各音在指板上的準(zhǔn)確位置,為良好的音準(zhǔn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),為手指的運(yùn)動(dòng)提供有利的技術(shù)支撐。每個(gè)人的手部條件都不相同,合理的手形建立,是以左手各個(gè)手指都能處在最自然和舒適的狀態(tài)下為前提。

        舒適正確的手形必須具備以下幾點(diǎn):首先,除伸張狀態(tài)外,從食指到小指,各手指都能保持自然彎曲的拱形狀態(tài)按弦;大拇指下方肌肉和小指下方掌沿之肌肉要始終保持松弛狀態(tài),且大拇指能在不同的情況下隨時(shí)調(diào)整位置或前后移動(dòng)。其次,按弦的四個(gè)手指都能獨(dú)立的由指根發(fā)力,獨(dú)立抬落和前后伸張而無須依靠手掌和其它部位的幫助。最后,一指定位(定把位),三指定型(定手型)。

        三指按弦時(shí)盡量向斜后方用力,為小指按弦提供足夠的支撐,擴(kuò)大小指活動(dòng)的空間。小指按弦不能感覺吃力,必須保持拱形狀態(tài)按弦,并能到達(dá)準(zhǔn)確的音位。此外,大拇指的位置不是固定不變的,可以根據(jù)手部的條件和演奏的舒適度進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。手型比較窄小、手指短小者,大拇指可置于中指與無名指之間;手型較寬大、手指較長(zhǎng)者,大拇指可置于中指或中指與食指之間。


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