辨別小提琴好壞的方法技巧
在學(xué)習(xí)小提琴的過程中，要懂得去辨別小提琴的好壞，努力學(xué)習(xí)辨別的方法。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了辨別小提琴的好壞的方法，希望對大家有所幫助。
小提琴材料好壞辨別1
1， 提琴的面板料：面板是提琴琴身的主要震動體，它就像骨膜一樣也是最大的震源。所以面板的木材需要質(zhì)堅而輕，既能抵抗琴弦的壓力，同時又能自由的震動。松樹料的松木或云杉是最常用于制作提琴的面板材料。松科木種有上百余種，好的制琴松木(或云杉木)要求木質(zhì)輕而堅硬。木的敲擊聲要高，亦即密度要大。在文理的切割上，除了需要是絕對徑切之外，還要求年輪均勻分布。秋才不要太深，春才不要太寬，春秋才分不易細(xì)密為佳，一般來說，小提琴的面板年輪的密度最好在1mm~1.5mm之間最好。而制作中提琴或大提琴可選年輪密度在2mm~2.5mm左右，或略大些也無妨。當(dāng)然別太大，太寬的年輪回影響琴的外觀與音質(zhì)。還有木材表面布滿魚鱗般的光斑的才是上等的好材料。另外有一種云杉布滿特殊的鷹抓(雞抓)印，尤為一些制琴家所喜愛。在地理上，國內(nèi)的東北白松，新疆的云杉是為國產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)面板料。而歐洲則以意大利北部及瑞士的云杉是最好的提琴面板料。德國和美國的白松也是不錯的選擇。我國云南以及美國的紅松聲音較差，琴音就略低沉，如能好好運用可用來做中提琴或大提琴。
2， 提琴的底板，側(cè)板和琴頭料：雖然底板(背板)在琴體的震動中步入面板那么至關(guān)重要，但它的作用一點也不能忽視。它從力度上起著支撐作用，在聲學(xué)上起著反射的作用。因此背板的選材要堅硬又有彈性，質(zhì)輕又要密度高。所以制作背板時，多是選用槭樹科的楓木。而側(cè)板及琴頭基本上也是選用同樣的木材。其實光是楓木也有好幾十種，其中歐洲楓木較好;而歐洲楓木中又以南斯拉夫(或稱波西尼亞)的為最佳。楓木不但具有很好的聲學(xué)品質(zhì)，而且還具有很美觀的裝飾作用。特別是帶有美麗的虎斑紋理的楓木，在涂上通透的優(yōu)質(zhì)油漆之后，燦爛奪目華美絕倫。這些虎斑紋有粗有細(xì)，有橫向有斜向，有直紋有波紋，各有特色，十分惹人喜歡。我國東北楓木之聲學(xué)品質(zhì)也很接近歐洲楓木，適合用來做小提琴。但其缺點是：在他的虎斑紋中間總是會有一些礦物質(zhì)結(jié)晶形成的紅色細(xì)直紋(俗稱血徑)。這些血徑十分影響美觀，而我國西南部(如四川，云南，西藏等地)出產(chǎn)的楓木則較少血徑，然而多數(shù)板質(zhì)偏軟，聲音偏沉，做中提琴或大提琴較好，如做小提琴便欠缺鋼亮，當(dāng)然也會有少量的還是可以做小提琴。
， 提琴的配件：提琴配件主要有：弦軸，拉弦板，腮托以及尾住。這些部件的選材不但關(guān)系到提琴外管的悅目與否，而且由于各種材質(zhì)的密度與重量不同，對親身的震動也有一定影響。
最常見的配件木材有三大類：烏木，黃楊木，玫瑰木。烏木最為常見，常用。因為烏木紋理細(xì)滑又堅硬，從沒關(guān)于耐用的角度來講是最好的。其缺點是：烏木較重，對某些提琴不太合適。
黃楊木的質(zhì)地較輕，文理也很細(xì)直及堅硬，其染色后很漂亮，因此許多高檔次的提琴配件都用黃楊木來做。但是黃楊木的染色有一定的難度，如處理不好會很難看。所以也有人用深色胡桃畝，棗木火蘇木來代替黃楊木以期達到相似的效果。
玫瑰木是烏木，黃楊木以外的另一種選擇。它不需要染色，但其木紋太粗大是其缺點。
除了上述幾種木材外，也有人用蛇木或是染了色的楓木做配件。前者用于高檔的提琴，后者用于低檔次的普及產(chǎn)品。
4提琴的指板，弦枕和尾枕：指板要經(jīng)手指的長期使用及磨損，而弦枕于尾枕也同樣是長期受壓于琴弦和尾部的牛筋，所以這些部件都要使用自堅硬的木材制造。而烏木(或稱黑檀木)是首選的材料，玫瑰木則次之，最差的是染色的桐木。烏木的產(chǎn)地有印度，非洲及東南亞的一些國家。印度烏木質(zhì)地細(xì)滑，烏黑發(fā)亮，是做指板的上乘材料。而且它不須上油漆，一般只是用清油(如礦物質(zhì)油，亞麻仁油等)打磨然后拋光，效果甚佳。
小提琴材料好壞辨別2
Power 力度
好的小提琴必須大聲。因為小提琴的聲音不像管樂器之有方向性而是向四方散開(因而十分適合作管弦樂的和聲基礎(chǔ))，在獨奏時不像管樂器那樣突出，必須有宏量的聲音和深厚的演奏功力才能在樂團中獨奏。
除非關(guān)閉在硬墻小房間中演奏，否則小提琴從來不會太大聲。在大樓、公寓中練琴如果太大聲只好裝上弱音器，但功力(例如運弓)還是要足。
Clarity 清晰度
模糊的聲音傳不遠(yuǎn)。 斯特拉迪瓦里提琴的特色就是音色清晰，這也是人們最喜愛的提琴音色。
模糊、分散的聲音不能會讓演奏者花更大的力氣想拉出聲音。清晰的聲音會讓演奏者較不需注意其他事情，而專注于音樂的美。
Balance 平衡
在理想狀態(tài)下，四條弦應(yīng)當(dāng)有同樣的音量、且同一條弦上各個音的音量及音質(zhì)都相同。
獨奏小提琴較常演奏 G (第四), E (第一) 弦;因為琴橋的彎度，中間弦很難超過第五把位以演奏出非常密集又敏銳的音色，故技巧高超的音樂會這樣作曲。因而這兩條弦要較強些才好。
Evenness 均勻性
演奏提琴的自然共鳴頻率時會產(chǎn)生狼音，它會產(chǎn)生持續(xù)的人工泛音，放大原音并增加原音的頻率范圍。例如在小提琴上，狼音會產(chǎn)生于 B4-C5 (中央 C 以上一個八度)間。另外，E 弦上的 E-F 音色也不平均。這對小提琴演奏者會造成問題，讓它不能有均勻的音符以演奏好樂句。 如果狼音太明顯，有時要用工具(例如掛在弦上的銅制狼音消除器，具體查看這篇文章有講到消除狼的方法–>小提琴出現(xiàn)雜音不要驚慌仔細(xì)排查幫你解決)，有時要用人工的方法(例如用另一條弦來代替)來消除這些音。
Warmth 溫暖度
剌耳、尖銳而沒有深度的有力聲音不是人們喜愛的。通常機械琴容易有木頭聲音，用小提琴改裝中提琴弦也容易缺乏深度。
Richness 豐富性
豐富的聲音會有一個強的基音與許多強的泛音。弦樂器因為泛音最為豐富，故音色也最為豐富。好的演奏可以制造出泛音列上的音到第十幾號。反觀管樂器(尤其是木管樂器)音色就比較空虛。例如單簧管只產(chǎn)生奇數(shù)泛音，故而相當(dāng)突出。
Smoothness 圓潤度
許多人以為小提琴要像長笛一樣圓潤才好，事實上不然。演奏小提琴常常要有很強的起音(發(fā)音，articulation)，小提琴演奏者必須習(xí)慣于一些聽眾所聽不到的尖銳聲音。因為這些強烈的起音會創(chuàng)造出許多高泛音，讓頻譜完整，音色圓潤。
Brilliance 亮度
當(dāng)演奏把位越高的音，弦就越緊、聲音也就越亮。這時會有大量泛音的混合伴隨著強基音。 海菲茨有豐富的音色 ─ 常常伴隨著閃亮的嘶嘶聲。因而試琴時一定要認(rèn)高把位是否有明亮的音色。
Responsiveness 反應(yīng)
音色暗淡的小提琴反應(yīng)反而比較快，但太快反倒沒有彈性。因而必須在反應(yīng)與音色之間取平衡。大的弦樂器(大提琴與低音提琴)，因為弦粗音低，趕不上中、發(fā)音小提琴的速度，因而易于反應(yīng)是最重要的。
Edginess 銳利度
銳利就是有許多表面噪音。
人類的耳朵較能接收高泛音而非低泛音。 C5 (小提琴 E 弦第三把位第 3 指)是人耳聽得最清楚音區(qū)的中央。
Resonance 共鳴
如果沒有共鳴聲音會在換弓后就消失。如果一個音在輕跳弓(spiccato)或撥弦(pizzicato)之后立即消失，聲音會死掉。美的共鳴使得提琴的聲音圓滑柔和，殘響造成溫潤的音色。
小提琴基本構(gòu)造
小提琴由30多個零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。小提琴共有四根弦，分為：1弦(E弦)、2弦(A弦)、3弦(D弦)和4弦(G弦)。小提琴琴身(共鳴箱)長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟;背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動頻率和它對弦振動的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
小提琴有琴弦4根，原均為羊腸制的裸弦，約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲，使其反應(yīng)靈敏?，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮;琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦;面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或漆得不勻，都會有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動時，通過琴馬引起面板振動，又通過音柱使背板振動，E弦振動較少，而G弦振動較大，從而使低音梁有更大的振動，并造成共鳴箱振動。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦、彈弦等演奏技巧。
琴弓作為樂器的附加物，最早出現(xiàn)在拜占庭帝國時代，但其價值就如平民老百姓一般身份低下，究其原因是與彈撥方法所產(chǎn)生的聲音相比，運弓生成的音質(zhì)實在是太弱。到11世紀(jì)伊斯蘭征服者入侵西班牙時，把琴弓帶到了歐洲，不到100年的時間即為西歐社會所熟悉，并被廣泛使用。
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