二胡奏法有多少？二胡的特殊奏法簡(jiǎn)介
二胡奏法有多少？二胡的特殊奏法簡(jiǎn)介
二胡，始于唐朝，稱(chēng)“奚琴”，至今已有一千多年的歷史。是一種中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂(lè)器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂(lè)器家族中主要的弓弦樂(lè)器之一。下面是小編整理的二胡種特殊奏法簡(jiǎn)介，歡迎閱讀。
雙弦奏法
二胡是一件單聲部的樂(lè)器，因此，雙弦奏法不屬于常規(guī)的弓法技巧，但有不少作曲家和演奏家為了豐富二胡的表現(xiàn)手段，也經(jīng)常在樂(lè)曲中大膽地嘗試著應(yīng)用，如《戰(zhàn)馬奔騰》、《紅軍哥哥回來(lái)了》等樂(lè)曲中就有大段的雙弦奏法。雙弦有三種奏法：第一種是把弓桿翹起，右手中指和無(wú)名指向下將弓毛壓扁在琴筒上，使之與兩根弦同時(shí)接觸摩擦發(fā)聲，這種方法發(fā)音效果較好，但音量偏小。第二種方法是在用弓毛摩擦內(nèi)弦的同時(shí)以弓桿摩擦外弦發(fā)聲，這種方法只可在較強(qiáng)的力度下用短弓或顫弓來(lái)演奏，發(fā)音也比較噪，因此常用在樂(lè)曲渲染氣氛或某些特殊效果的段落中。第三種奏法是用弓毛在兩弦之間急速地交替換弦，利用人耳的延留聽(tīng)覺(jué)，造成一種雙弦的效果，在弱奏時(shí)具有類(lèi)似于揚(yáng)琴雙音輪奏時(shí)的感覺(jué)，但強(qiáng)奏時(shí)發(fā)音比較粗糙。三種奏法各有特點(diǎn)，需要演奏者根據(jù)樂(lè)曲的需要來(lái)靈活選用。
敲擊弓
敲擊弓即用弓桿敲擊琴筒發(fā)聲，符號(hào)為“二胡的幾種特殊奏法簡(jiǎn)介”，在常規(guī)的演奏法中，以弓桿敲打琴筒是要盡量避免的，但有時(shí)為了樂(lè)曲的需要，也可作為…種技法來(lái)運(yùn)用，加二胡的早期作品儲(chǔ)師竹的《不想他》，以及近年的新作王建民的《第一二胡狂想曲》中都有所運(yùn)用，敲擊琴筒時(shí)右手可將弓根部位略微抬高，用小臂的上下動(dòng)作來(lái)使弓子上提和下?lián)?，以弓桿敲打琴筒后部(即靠近音窗的部位〕，因?yàn)檫@個(gè)部位的聲音富有共鳴，其效果比敲擊琴筒前部(即靠近蟒皮的部位)要好。演奏時(shí)要注意節(jié)拍的準(zhǔn)確，以及與拉奏音之間的配合默契;此外，在弓子上下運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中，注意不要蹭弦出雜音
倒 弓
倒弓也稱(chēng)回弓，即為了調(diào)整弓序，將弓子無(wú)聲地倒回前一弓的起弓位置。演奏時(shí)將弓子迅速上提(約離開(kāi)琴筒5至10厘米)，乘勢(shì)將弓子倒回即可。為了減少弓毛蹭弦的雜音，左可輕輕按在弦上。另外，弓子也要盡量垂直地上下運(yùn)動(dòng)，以使倒弓輕巧、干凈。
彎柱法
二胡的最低音域是內(nèi)空弦音，當(dāng)樂(lè)曲中出現(xiàn)比內(nèi)空弦音低的音符時(shí)，用常規(guī)的演奏方法是不能奏出的，但使用彎住法最多可以奏出比內(nèi)空弦音低一個(gè)小三度的音，從而滿(mǎn)足了一些樂(lè)曲中偶然遇到的低音。這些低音如果改音或翻高八度來(lái)演奏，會(huì)失去樂(lè)曲原有的風(fēng)味，而用彎柱法演奏，不但能保持樂(lè)曲的本色，還能使音樂(lè)富有一種濃郁的戲曲風(fēng)味，十分動(dòng)人。王曙亮先生創(chuàng)作的敘事曲《琵琶怨》與臺(tái)灣作曲家盧亮輝先生創(chuàng)作的二胡協(xié)奏曲《貴妃情》中均用了這種奏法。這種奏法是河北省藝術(shù)學(xué)校的王曙亮先生首創(chuàng)的。它的演奏方法是：左手四個(gè)手指握住琴桿，左臂盡力向下壓，使琴筒貼緊腿部不致滑動(dòng);一指根部抵住琴桿向右，二、三、四指勾住琴桿向左同時(shí)施力，以形成杠桿作用強(qiáng)迫琴桿微微向右彎曲，來(lái)降低琴弦的張力而發(fā)出較低的音，其用力的分寸完全要憑聽(tīng)覺(jué)來(lái)加以控制。此外，拇指還可以用來(lái)按弦：在樂(lè)譜上彎往法用符號(hào)“二胡的幾種特殊奏法簡(jiǎn)介”來(lái)表示; 柱下回滑音就在“二胡的幾種特殊奏法簡(jiǎn)介”上加一個(gè)小箭頭，用來(lái)二胡的幾種特殊奏法簡(jiǎn)介“”表示;用彎柱法奏出的吟音(即揉弦音)就在音符上方標(biāo)上“二胡的幾種特殊奏法簡(jiǎn)介”來(lái)表示;有時(shí)還用拇指按弦，樂(lè)譜上用“大”來(lái)表示。
雙千斤二胡的奏法
普通二胡通常只有一個(gè)千斤，它是二胡有效弦長(zhǎng)的上切點(diǎn)，也就是說(shuō)，千斤以下是有效演奏區(qū)，而千斤以上至弦軸的一段弦長(zhǎng)卻是無(wú)效弦長(zhǎng)，被白白地浪費(fèi)掉了。為此，許多樂(lè)器改革家如福建省藝術(shù)學(xué)校的熊正林等同志經(jīng)過(guò)多年的研究，終于成功地發(fā)明了二胡的雙千斤結(jié)構(gòu)。它充分地利用了這一段被長(zhǎng)期棄置不用的弦長(zhǎng)，使二胡的音域向下擴(kuò)展了純四度音程，有效地解決了二胡低音不足的缺陷。
雙千斤是一套機(jī)械系統(tǒng)，它在靠近外弦軸的下方設(shè)置一個(gè)固定千斤，作為二胡有效弦長(zhǎng)的上切點(diǎn);在固定千斤下面裝置了一副可以開(kāi)合的活動(dòng)千斤，由左手拇指移動(dòng)琴桿內(nèi)側(cè)的一條操縱板來(lái)控制它的運(yùn)動(dòng)，拇指向上推操縱板，活動(dòng)千斤即打開(kāi)，此時(shí)以固定千斤為有效弦長(zhǎng)的上切點(diǎn)，較普通二胡的音域向下擴(kuò)展了純四度;拇指向下拉操縱板，活動(dòng)千斤即抬起頂住琴弦，成為有效弦長(zhǎng)的下切點(diǎn)，這時(shí)就和普通二胡一樣了。這個(gè)活動(dòng)千斤還可以任意上下移動(dòng)，以適應(yīng)樂(lè)曲不同弦法的需要，如果在樂(lè)隊(duì)伴奏中遇到一些下常用的調(diào)性時(shí)，稍稍移動(dòng)一下活動(dòng)千斤即可用常規(guī)弦法來(lái)演奏，用起來(lái)十分方便：
在樂(lè)譜上，活動(dòng)于斤的開(kāi)合是用符號(hào)“↑”和“↓"來(lái)表示的，前者是拇指上推操縱板，打開(kāi)活動(dòng)千斤;后者是拇指下拉操縱板，閉合活動(dòng)千斤;符號(hào)均寫(xiě)在小節(jié)線(xiàn)的上方。演奏雙千斤二胡，除了要專(zhuān)門(mén)練習(xí)拇指控制操縱板的動(dòng)作外，還要注意在演奏活動(dòng)于斤以上的把位時(shí)，由于指距相對(duì)較寬，因此手指要盡量分開(kāi)按弦。如果演奏者左手較小，也可以用隔指按音的方法，即相鄰的手指之間均為半音音程，一個(gè)全音音程用一、三或二、四隔指來(lái)按出，在活動(dòng)千斤閉合時(shí)，其演奏與普通二胡完全一樣。近年來(lái)，也有了專(zhuān)為雙千斤二胡所創(chuàng)作的樂(lè)曲，如：蘇安國(guó)先生的《幸福歌兒唱不完》等等。
駿馬嘶鳴的奏法
在描寫(xiě)草原奔馬題村的樂(lè)曲中，常會(huì)有模擬駿馬嘶鳴的段落，如：《戰(zhàn)馬奔騰》、《奔馳在千里草原》、《草原新牧民》等。模擬駿馬嘶鳴有兩種方法：一種是雙弦顫滑法，其奏法是：將右手中指放于弓外，與食指一起勾壓弓桿，使弓桿摩擦外弦，同時(shí)用無(wú)名指向里勾弓毛，使之摩擦內(nèi)弦，由此來(lái)演奏雙弦;或以中指和無(wú)名指彎曲，向下(向琴筒方向)勾壓弓毛，將弓毛壓成扁狀，使其能同時(shí)摩擦內(nèi)外兩弦，以此來(lái)演奏雙弦，這兩種奏法由演奏者自擇。演奏時(shí)以右手拉奏雙弦，左手于極高把位，用一、三指做三度顫指下滑音，這種方法要注意的是：
?、俟N弦要緊，發(fā)音須略帶噪聲;
?、谧笫窒虻桶盐活澔乃俣炔灰^(guò)快，幅度也不需太大，顫滑的同時(shí)手指還可快速地上下抖動(dòng)，此方法一般用來(lái)模擬群馬的嘶鳴。另一種是內(nèi)弦連頓下滑法。
其奏法是：左手二指或三指由高把位以一個(gè)上滑音滑至極高音，右手中指和無(wú)名指向里緊勾弓毛，貼緊內(nèi)弦，在左手上滑的同時(shí)由中弓拉至弓尖;接著左手作小幅度的下滑音，右手配合以?xún)?nèi)弦推弓的快速連頓弓。演奏時(shí)注意右臂需要保持較為緊張的狀態(tài)，弓毛一定要緊貼琴弦，以發(fā)出“格，格、格……”的噪聲，這樣才能奏出逼真的效果，這種方法通常用來(lái)模擬單匹馬的嘶鳴聲。在樂(lè)曲中，這兩種奏法可單獨(dú)使用，也可組合起來(lái)使用，其舞臺(tái)演出效果非常好。
右手擊鼓皮的奏法
在王建民創(chuàng)作的《第一二胡狂想曲》中，有一段模仿鼓聲效果的樂(lè)段，是以右手手指擊打二胡的琴皮來(lái)發(fā)聲的。在演奏時(shí)，將弓子放于右腿之上，右手的食指、中指和無(wú)名指用指尖部位有彈性地輪擊琴皮，其感覺(jué)類(lèi)似平時(shí)下意識(shí)地在桌面上彈指一樣。在演奏時(shí)如使指甲與琴皮接觸，則聲音較為清脆。
幾種不同的定弦法
二胡一般都采用五度定弦法，即內(nèi)外弦之間為純五度音程關(guān)系，現(xiàn)代二胡定弦的音高，以國(guó)際公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)，內(nèi)弦為每秒振動(dòng)293.66次的6音，外弦為每秒振動(dòng)440次的a音。但也有一些樂(lè)曲的定弦較為特殊，其不同之處主要表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)：
①內(nèi)外弦之間的音程關(guān)系不同。二胡除了五度定弦法以外，還有四度定弦法，即內(nèi)外弦之間為純四度音程關(guān)系，如蔣才如創(chuàng)作的《憶親人》、張寄平創(chuàng)作的《慶豐會(huì)上活今昔》、盧小熙改編的《贊歌》等都采用了四度定弦法。這種定弦法是吸收了墜胡等地方特色樂(lè)器的特點(diǎn)演變而成的，所以演奏起來(lái)極富地方風(fēng)味。在孫文明的作品中，還有采用八度定弦法的樂(lè)曲，如：《送聽(tīng)》、《人靜安心》等，用這種定弦法演奏時(shí)，聽(tīng)起來(lái)好像一高一低兩把二胡合奏似的，富有一種特殊的效果，充分地展示了作者獨(dú)特的創(chuàng)造性，但這種定弦法在其它樂(lè)曲中極為少見(jiàn)。
?、诙ㄏ业囊舾邩?biāo)準(zhǔn)不同，如著名民間音樂(lè)家華彥鈞的三首二胡曲《二泉映月》、《聽(tīng)松》和《寒春風(fēng)曲》的定弦音高，其內(nèi)弦為每秒振動(dòng)196次的g音，外弦為每秒振動(dòng)293.66次的d音：劉文金創(chuàng)作的《長(zhǎng)城隨想》的定弦音高，內(nèi)弦為每秒振動(dòng)261.63次的c音，外弦為每秒振動(dòng)392次的g音，等等。
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