大提琴腳碼之間的區(qū)別介紹
大提琴腳碼之間的區(qū)別介紹
看過(guò)大提琴演奏的人都知道大提琴下面就一個(gè)腳碼，其實(shí)腳碼也有區(qū)別的，今天小編就來(lái)為大家介紹一下大提琴腳碼之間的區(qū)別吧。希望能夠幫到大家。
大提琴腳碼之間的區(qū)別
大提琴琴碼并沒(méi)有明顯的高腳和矮腳的區(qū)別標(biāo)準(zhǔn)。剛買來(lái)的碼坯有高有矮，有的稍厚有的稍薄。最后的高低厚薄是我們自己來(lái)削，由音色來(lái)定的。各人手上大提琴?zèng)]一把相同，需要的琴碼也不同。
薄的琴碼其音色響些但空薄些，厚的琴碼其音色弱些但渾厚些。由此，琴板偏厚不易起振而聲音偏弱的可用稍薄的琴碼，琴板偏薄而容易起振的但聲音空薄的可用稍厚重的琴碼加予改善。
根據(jù)力學(xué)中力的分解原理，使用高腳的琴碼，琴弦通過(guò)其傳遞給琴板的壓力增大，音量能提高，但對(duì)琴板的自然振動(dòng)的阻尼作用會(huì)也增大，因而音色會(huì)差些，如嚴(yán)重的話會(huì)音色發(fā)木。而使用較矮的琴碼，琴弦對(duì)琴板的壓力相對(duì)減小，有利于琴板的自然振動(dòng)，但太矮了也不行，發(fā)音會(huì)覺得松弛，還容易出雜音，甚至是琴弦在演奏中碰及指板。
再則，琴碼的高低對(duì)演奏的手感起很大的作用。琴碼高，按指吃力，特別是高把位，而且容易出現(xiàn)虛音，破音。再則，對(duì)揉弦也不利，特別在高把位。琴碼低，雖然按指感覺好些，但出音的靈敏度會(huì)降低，而且指板稍有不平直就會(huì)在非音位觸弦產(chǎn)生雜音。按指無(wú)力在大提琴表演中對(duì)情緒的表達(dá)會(huì)有限制。
另外，一把大提琴不能只用一枚琴碼。我一般用三枚高矮不一的。第一是天氣因素。天氣干燥時(shí)，琴背板的收縮會(huì)導(dǎo)致指板末端高翹，這時(shí)就需要用高一點(diǎn)的琴碼，反之，天氣潮濕時(shí)，琴背板舒展會(huì)導(dǎo)致指板末端下沉，這時(shí)就要用矮一點(diǎn)的琴碼。
獨(dú)奏重奏時(shí)基本是拉奏，可選適當(dāng)矮點(diǎn)的琴碼，這樣手感好些，揉弦容易些，有利于情感的表達(dá)。如是伴奏，特別是民樂(lè)和戲曲伴奏，撥弦多些，這時(shí)最好使用高一點(diǎn)的琴碼，不僅出音強(qiáng)些，而且強(qiáng)撥時(shí)琴弦也不容易碰及指板。
大提琴碼與琴的匹配方法
1. 碼的質(zhì)量要與琴相配合，琴的木材堅(jiān)硬而沉重、共鳴板的厚度較厚、琴聲朦朧發(fā)悶或發(fā)音柔細(xì)，可把碼修削得輕薄些，肩部寬一些，使琴聲更為洪亮清晰;琴的木材木紋稀疏質(zhì)量輕、共鳴板的厚度較薄、琴聲響而發(fā)噪或尖銳刺耳，則要用厚重粗大或阻尼較大的碼，或把碼的肩部修窄些，以抑制高次波雜音。
2. 發(fā)音不靈敏的琴，可把碼腳底面高度修削得低些(薄一些)，讓它與面板拱有更好的彈性配合。在可能的情況下，只要碼腳不會(huì)斷裂，盡可能修低些，薄的碼腳使琴發(fā)音更靈敏。心臟之上的部分高一些，有利于弦的振動(dòng)能量更多地向下傳導(dǎo)。
3. 面板拱弧度低的適用較高的碼，反之用較低的碼。
4. 由于季節(jié)變化和受到干濕度的影響，無(wú)論是碼或琴都會(huì)有細(xì)微的變化。有時(shí)變化之大不得不更換碼來(lái)適應(yīng)琴的變動(dòng)，因?yàn)楦膭?dòng)琴將是件更復(fù)雜的事情。所以一個(gè)琴有時(shí)要準(zhǔn)備幾個(gè)碼，以適應(yīng)不同情況的需要。
5. 一個(gè)與琴匹配多年的老碼，除非它有致命的缺陷不能再用，總是比新配的碼效果更好。新配的碼要應(yīng)該多年不斷地演奏，才會(huì)逐漸與提琴相互融合。
6. 如果提琴做得很不規(guī)正，或長(zhǎng)期使用后發(fā)生變化，琴頸和指板偏離了最合適的位置，匹配碼時(shí)必須作些協(xié)調(diào)。雖然不會(huì)太令人滿意，但也是個(gè)權(quán)宜的辦法。
7. 如果碼腳下的面板下陷或指板傾斜度不合適，可把一個(gè)碼腳修削得更低些(薄些)，使碼向需要的方向傾斜。
8. 若指板未對(duì)準(zhǔn)琴的幾何中心，可先讓碼與指板對(duì)準(zhǔn)到一定程度，再把碼上的弦略微偏離碼的中心，使弦在指板上的位置盡可能理想，然后在碼上部的一側(cè)削掉些木料。
9. 若低音梁的位置不準(zhǔn)，可考慮把碼略偏離面板的幾何中心，對(duì)準(zhǔn)碼與低音梁之間的相對(duì)位置。
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