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      拋磚引玉主人公是誰_拋磚引玉的典故故事(2)

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        拋磚引玉主人公趙嘏人物生平

        五代王定?!短妻浴?/p>

        嘏(gǔ)嘗家于浙西,有美姬,嘏甚溺惑。洎計偕,以其母所阻,遂不攜去。會中元為鶴林之游,浙帥(不知姓名)窺之,遂為其人奄有。嘏及第,因以一絕箴之曰:“寂寞堂前日又曛,陽臺去作不歸云。當時聞說沙吒利,今日青娥屬使君。”浙帥不自安,遣一介歸之于嘏。嘏時方出關,途次橫水驛,見兜舁人馬甚盛,偶訊其左右,對曰:"浙西尚書差送新及第趙先輩娘子入京。"姬在舁中亦認嘏,嘏下馬揭簾視之,姬抱嘏慟哭而卒,遂葬于橫水之陽。(五代王定保《唐摭言》卷一五)

        北宋錢易《南部新書》

        施肩吾與趙嘏同年,不睦。嘏舊失一目,以假珠代其精,故施嘲之曰:「二十九人同及第,五十七只眼看花?!乖褪迥?820年)也。

        《長安晚秋》詩云

        “殘星幾點雁橫塞,長笛一聲人倚樓。”當時人誦詠之,以為佳作,遂有“趙倚樓”之目。又有《長安月夜與友人話歸故山》詩云:“楊柳風多潮未落,蒹葭霜在雁初飛。”亦不減“倚樓”之句。至于《獻李仆射》詩云:“新諾似山無力負,舊恩如水滿身流。”則謬矣。(宋·葛立方《韻語陽秋》卷四)

        元 辛文房《唐才子傳》

        嘏字承祐,山陽人,會昌二年鄭言榜進士。大中中,仕為渭南尉。一時名士大夫極稱道之。卑宦頗不如意。宣宗雅知其名,因問宰相:“趙嘏詩人,曾為好官否?可取其詩進來。”讀其詩,首題秦詩云:“徒知六國隨斤斧,莫有群儒定是非。”上不悅,事寢。嘏嘗早秋賦詩曰:“殘星數(shù)點雁橫塞,長笛一聲人倚樓。”杜牧之呼為“趙倚樓”,賞嘆之也。又初有詩,落句云:“早晚粗酬身事了,水邊歸去一閑人。”仕途屹兀,豈其讖也?嘏豪邁爽達,多陪接卿相,出入館閣,如親屬。然能以書生,令遠近知重。所謂“一日名動京師,三日傳滿天下”,有自來矣。命沾仙尉,追蹤梅市,亦不惡耳。先嘏家浙西,有美姬溺愛,及計偕,留侍母。會中元游鶴林寺,浙帥窺見悅之,奪歸。明年嘏及第,自傷賦詩曰:“寂寞堂前日又曛,陽臺去作不歸云。當時聞說沙吒利,今日青娥屬使君。”帥聞之,殊慘慘,遣介送姬入長安。時嘏方出關,途次橫水驛,于馬上相遇,姬因抱嘏痛哭,信宿而卒,遂葬于橫水之陽。嘏思慕不已,臨終目有所見,時方四十余。今有《渭南集》;及編年詩二卷,悉取十三代史事跡,自始生至百歲,歲賦一首、二首,總得一百一十章,今并行于世。(元·辛文房《唐才子傳》卷七)

        明 胡應麟《詩藪 內(nèi)編》

        趙嘏,字承祐,楚州山陽(今江蘇省淮安市楚州區(qū))人,約生于憲宗元和元年(806)。年輕時四處游歷,大和七年預省試進士下第,留寓長安多年,出入豪門以干功名,其間似曾遠去嶺表當了幾年幕府。后回江東,家于潤州(今鎮(zhèn)江)。會昌四年進士及第,一年后東歸。會昌末或大中初復往長安,入仕為渭南尉。約宣宗大中六、七年(852、853)卒于任上。存詩二百多首,其中七律、七絕最多且較出色。趙嘏“一千里色中秋月,十萬軍聲半夜潮”,唐人稱壯而蘇以為寒儉。楊蟠“八十丈虹晴臥影,一千頃玉碧無瑕”,宋人推壯而歐以為粗豪。二公雖此道未徹,此等議論自具眼。然粗豪易見,寒儉難知,學者細思之。(明·胡應麟《詩藪·內(nèi)編》卷五)

        明 胡震亨《唐音癸簽》

        趙渭南嘏才筆欲橫,故五字即窘,而七字能拓。蘸毫濃,揭響滿,為穩(wěn)于牧之,厚于用晦(許渾)。若加以清英,砭其肥癡,取冠晚調(diào)不難矣。為惜“倚樓”只句摘賞,掩其平生。(明·胡震亨《唐音癸簽》卷八)

        清 孫濤《全唐詩話續(xù)編》

        嘏頗有詩名,不拘小節(jié)。飲中贈歌者曰:“倚風無處過梁塵、雅樂清歌日日新。來值漢廷花欲盡,一聲留得萬家春。”后因酒失悔過,以詩上歙州府曰:“葉覆清溪艷艷紅,路橫秋色馬嘶鳳。猶攜一榼郡齋酒,傾對青山憶謝公。”(清·孫濤《全唐詩話續(xù)編》卷上)

        許丁卯(渾)五律,在杜牧之下,溫岐之上。固知此事不盡關涂澤也。七律亦較溫清迥矣。趙嘏五七律,亦皆清迥,許之匹也。(清·翁方綱《石洲詩話》卷二)

        拋磚引玉主人公趙嘏著名詩作

        《江樓感舊》

        獨上江樓思渺然, 月光如水水如天。

        同來望月人何處? 風景依稀似去年。

        這是一首情味雋永、淡雅洗煉的好詩。 在一個清涼寂靜的夜晚,詩人獨自登上江邊的小樓。

        賞析

        “獨上”,透露出詩人寂寞的心境;“思渺然”三字,又使人仿佛見到他那凝神沉思的情態(tài)。這就啟逗讀者,詩人在夜闌人靜的此刻究竟“思”什么呢?對這個問題,詩人并不急于回答。第二句,故意將筆蕩開去從容寫景,進一層點染“思渺然”的環(huán)境氣氛。登上江樓,放眼望去,但見清澈如水的月光,傾瀉在波光蕩漾的江面上,因為江水是流動的,月光就更顯得在熠熠閃動。“月光如水”,波柔色淺,宛若有聲,靜中見動,動愈襯靜。詩人由月而望到水,只見月影倒映,恍惚覺得幽深的蒼穹在腳下浮涌,意境顯得格外幽美恬靜。整個世界連同詩人的心,好像都溶化在無邊的迷茫恬靜的月色水光之中。這一句,詩人巧妙地運用了疊字回環(huán)的技巧,一筆包蘊了天地間景物,將江樓夜景寫得那么清麗絕俗。這樣迷人的景色,一定使人盡情陶醉了吧?然而,詩人卻道出了一聲聲低沉的感喟:“同來望月人何處?風景依稀似去年。”“同來”與第一句“獨上”相應,巧妙地暗示了今昔不同的情懷。原來詩人是舊地重游。去年也是這樣的良夜,詩人結侶來游,憑欄倚肩,共賞江天明月,那是怎樣的歡快!曾幾何時,人事蹉跎,昔日伴侶不知已經(jīng)飄泊何方,而詩人卻又輾轉只身來到江樓。面對依稀可辨的風物,縷縷懷念和悵惘之情,正無聲地啃嚙著詩人孤獨的心。讀到這里,我們才豁然開朗,體味到篇首“思渺然”的深遠意蘊,詩人江樓感舊的旨意也就十分清楚了?!灿疑蠄D是用一塊大小為5.0×4.0×2.5cm的高山凍石微畫雕的趙嘏(江樓感舊詩意圖),圖片來源:徐林(心若冰清)-雕刻作品〕

        評點

        短小的絕句律詩,一般不宜寫得太實,而應“實則虛之”,這才會有余情余味。這首詩,詩人運筆自如,賦予全篇一種空靈神遠的藝術美,使讀者產(chǎn)生無窮的聯(lián)想。詩中沒有確指登樓的時間是春天還是秋天,去年的另一“望月人”是男還是女,是家人、情人還是友朋,“同來”是指點江山還是互訴情衷,離散是因為世亂飄蕩還是情有所阻,這一切都隱藏在詩的背后。讀者完全可以展開自己想象的翅膀,在詩人提供的廣闊天空里自由飛翔,充分領略這首小詩的幽韻和醇美。

        譯文

        獨自登上江樓思緒茫茫,月光如水水色如天。舊時同來這里賞月的人現(xiàn)在在哪里?只有此處的風景隱隱約約還象是從前。

        《寒塘》

        曉發(fā)梳臨水, 寒塘坐見秋。

        鄉(xiāng)心正無限, 一雁度南樓。

        《古今詞話》引毛先舒論作詞云:“意欲層深,語欲渾成”,“大抵意層深者語便刻畫,語渾成者意便膚淺,兩難兼也。”這話對于近體詩也適用。此首一作司空曙詩。取句中二字為題,實寫客中秋思。常見題材寫來易落熟套,須看它運用逐層深入、層層加“碼”的手法,寫得別致。初讀此詩卻只覺寫客子對塘聞雁思鄉(xiāng)而已,直是渾成,并不見“層深”。大抵作者如蠶吐絲(詩),只任自然;而說詩者須剝繭抽絲(思),層次自見。

        賞析

        前二句謂早起臨水梳發(fā),因此(“坐”)在塘邊看到寒秋景色。但如此道來,便無深意。這里兩句句法倒裝,則至少包含三層意思:一是點明時序,深秋是容易觸動離情的季節(jié),與后文“鄉(xiāng)心”關合;二是暗示羈旅困頓,到塘邊梳洗,以水為鏡;三是由句式倒裝形成“梳發(fā)見秋”意,令人聯(lián)想到“羞將白發(fā)照淥水”、“不知明鏡里,何處得秋霜”(李白)的名句,這就暗含非但歲華將暮,而人生也進入遲暮。十字三層,言淺意深。

        上言秋暮人老境困,三句更加一層,點出身在客中。而“鄉(xiāng)心”字面又由次句“見秋”引出,故自然而不見有意加“碼”。客子心中蘊積的愁情,因秋一觸即發(fā),化作無邊鄉(xiāng)愁。“無限”二字,頗有分量,決非浮泛之辭。鄉(xiāng)愁已自如許,然而末句還要更加一“碼”:“一雁度南樓”。初看是寫景,意關“見秋”,言外其實有“雁歸人未歸”意。寫人在難堪時又添新的刺激,是絕句常用的加倍手法。韋應物《聞雁》云:“故園渺何處?歸思方悠哉?;茨锨镉暌?,高齋聞雁來。”就相當于此詩末二句的意境。“歸思后說聞雁,其情自深。一倒轉說,則近人能之矣。”(《唐詩別裁》)“一雁”的“一”字,極可人意,表現(xiàn)出清冷孤獨的意境,如寫“群雁”便乏味了。前三句多用齒舌聲:“曉”、“梳”、“水”、“見秋”、“鄉(xiāng)心”、“限”,讀來和諧且有切切自語之感,有助表現(xiàn)凄迷心情,末句則不復用之,更覺調(diào)響驚心。此詩末句膾炙人口,宋詞“漸一聲雁過南樓也,更細雨,時飄灑”(陳允平《塞垣春》),即從此句化出。

        此詩兼層深與渾成,主要還是作者生活感受深切,又工吟詠,“初非措意,直如化工生物,筍未生而苞節(jié)已具,非寸寸為之也。若先措意,便刻畫愈深,愈墮惡境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。

        《長安晚秋》

        云物凄涼拂署流,漢家宮闕動高秋。

        殘星幾點雁橫塞,長笛一聲人倚樓。

        紫艷半開籬菊靜,紅衣落盡渚蓮愁。

        鱸魚正美不歸去,空戴南冠學楚囚。

        這首七律,通過詩人望中的見聞,寫深秋拂曉的長安景色和羈旅思歸的心情。

        賞析

        首聯(lián)總攬長安全景。在一個深秋的拂曉,詩人憑高而望,眼前凄冷清涼的云霧緩緩飄游,全城的宮觀樓閣都在腳下浮動,景象迷蒙而壯闊。詩中“凄清”二字,既屬客觀,亦屬主觀,秋意的清冷,實襯心境的凄涼。正是這兩個字,為全詩定下了基調(diào)。

        頷聯(lián)寫仰觀。“殘星幾點”是目見,“長笛一聲”是耳聞:“雁橫塞”取動勢,“人倚樓”取靜態(tài)。景物描寫見聞動靜的安排,頗見匠心。寥落的殘星,南歸的雁陣,這是秋夜將曉時天空中最具特征的景象;高樓笛聲又為之作了饒有情韻的烘托。晨曦初見,西半天上還留有幾點殘余的星光,北方空中又飛來一行避寒的秋雁。詩人的注意力正被這景象所吸引,忽聞一聲長笛悠然傳來,尋聲望去,在那遠處高高的樓頭,依稀可見有人背倚欄桿吹奏橫笛。笛聲那樣悠揚,那樣哀婉,是在喟嘆人生如晨星之易逝呢,還是因見歸雁而思鄉(xiāng)里、懷遠人?吹笛人喲,你只管在抒寫自己內(nèi)心的衷曲,卻可曾想到你的笛音竟這樣地使聞者黯然神傷嗎?這一聯(lián)是趙嘏的名句。據(jù)《唐詩記事》卷五十六記載,詩人杜牧對此贊嘆不已,因稱趙嘏為“趙倚樓”。杜牧如此激賞,恐怕就是由于它選景典型、韻味清遠的緣故。

        頸聯(lián)寫俯察。夜色褪盡,晨光大明,眼前景色已是歷歷可辨:竹籬旁邊紫艷的菊花,一叢叢似開未開,儀態(tài)十分閑雅靜穆;水塘里面的蓮花,一朵朵紅衣脫落,只留下枯荷敗葉,滿面愁容。紫菊半開,紅蓮凋謝,正是深秋時令的花事;以“靜”賦菊,以“愁”狀蓮,都是移情于物,擬物作人,不僅形象傳神,而且含有濃厚的主觀色彩。目睹眼前這憔悴含愁的枯荷,追思往日那紅艷滿塘的蓮花,使人不禁會生出紅顏易老、好景無常的傷感;而籬畔靜穆閑雅的紫菊,儼然一派君子之風,更令人憶起“采菊東籬下”的陶靖節(jié),油然而起歸隱三徑之心──寫菊而冠以“籬”字,取意就在于此吧?

        上面三聯(lián)所寫清晨的長安城中遠遠近近的秋色,無不觸發(fā)著詩人孤寂悵惘的愁思;末聯(lián)則抒寫胸懷,表示詩人毅然歸去的決心:家鄉(xiāng)鱸魚的風味此時正美,我不回去享用,卻囚徒也似的留在這是非之地的京城,所為何來!“鱸魚正美”,用西晉張翰事,表示故園之情和退隱之思;下句用春秋鍾儀事,“戴南冠學楚囚”而曰“空”,是痛言自己留居長安之無謂與歸隱之不宜遲。

        評點

        詩中的景物不僅有廣狹、遠近、高低之分,而且體現(xiàn)了天色隨時間推移由暗而明的變化。特別是頷頸兩聯(lián)的寫景,將典型景物與特定的心情結合起來,景語即是情語。雁陣和菊花,本是深秋季節(jié)的尋常景物,南歸之雁、東籬之菊又和思鄉(xiāng)歸隱的情緒,形影相隨,詩人將這些形象入詩,意在給人以豐富的暗示;加之以拂曙凄清氣氛的渲染,高樓笛韻的烘托,思歸典故的運用,使得全詩意境深遠而和諧,風格峻峭而清新。

        (趙慶培)

        趙嘏與拋磚引玉

        唐朝詩人常建,聽說趙嘏來到蘇州,斷定他一定要去游靈巖寺,就先在寺前寫了兩句詩,趙嘏看到后,便在后面續(xù)了兩句,從而完成了絕句一首,而且,后續(xù)的比前兩句好。

        常建與趙嘏不是一個時代的人,疑此典故為誤傳。

        
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