卡魯索的發(fā)聲方法
馬臘費(fèi)奧迪在其《卡魯索的發(fā)聲方法》一書中說：“說話的聲音是歌唱聲音的重要基礎(chǔ)，并構(gòu)成后者的真正支柱，歌唱的真正本質(zhì)，只不過是有音樂節(jié)奏的說話，因此，沒有正確的說話發(fā)聲就沒有正確的歌唱。”下面是小編為大家收集關(guān)于卡魯索的發(fā)聲方法，歡迎借鑒參考。
一、說話是歌唱生理機(jī)能的物質(zhì)基礎(chǔ)
氣息是人說話或歌唱的基礎(chǔ)和動力，人在說話時呼吸平穩(wěn)均勻，氣量和氣勢都處于低能和自然狀態(tài)。
而當(dāng)人們歌唱時，呼吸就有所變化了，氣量和氣勢在強(qiáng)度和狀態(tài)上都要加大和夸張，呼吸肌肉群充分興奮起來，呼吸運(yùn)動積極起來，使氣吸得更深，氣息更加流動。
由于呼吸氣量和氣勢的變化，使氣息沖擊聲帶的強(qiáng)度加大，聲帶震動頻率加快，從而獲得更寬的音域和更大的音量。
在生活中，小聲說話和大聲說話時的呼吸感覺就不一樣，二者就有一個氣量和氣勢的變化。
可見歌唱的呼吸只是說話呼吸在氣量和氣勢上的強(qiáng)化，在狀態(tài)上的自然夸張，并沒有方法和狀態(tài)的改變。
歌唱一定要保持呼吸的自然協(xié)調(diào)，這是建立在說話呼吸基礎(chǔ)上的自然歌唱呼吸狀態(tài)。
人發(fā)聲時，聲帶本身所產(chǎn)生的聲音是很微弱的，如果不運(yùn)用共鳴腔，聲音是沒有任何色彩的，說話聲音在共鳴腔的運(yùn)用上多在口腔或胸腔，這時的共鳴腔體還處于消極狀態(tài)，音量小、音色暗、音質(zhì)雜。
而歌唱時，共鳴腔體被充分調(diào)動起來，最大限度地發(fā)揮它們的作用。各共鳴腔協(xié)調(diào)統(tǒng)一，只是不同聲區(qū)各有側(cè)重，使歌唱者整個身體就像一個大共鳴箱，發(fā)出的聲音明亮、通暢、有穿透力，更豐滿、更有感染力。
從說話到歌唱共鳴腔體的運(yùn)用是局部到整體的變化，歌唱能更好地發(fā)揮共鳴腔體的作用。
說話時咬字或吐字的過程速度比較快，進(jìn)行的時間短。歌唱中的咬字或吐字是在說話基礎(chǔ)上的擴(kuò)大和延伸，它比日常說話的口型要大，動作要夸張些。
可見，歌唱的聲音是在說話的基礎(chǔ)上加以強(qiáng)化發(fā)展起來的，歌唱聲音以說話的聲音為本線，用科學(xué)的方法，按照音樂的表現(xiàn)規(guī)律表現(xiàn)出來。
二、說話是歌唱情感表達(dá)的根本源泉
說話和歌唱是人們表達(dá)情感、抒發(fā)心聲的主要途徑，而歌唱更具情感表達(dá)的透徹性、直接性和生動性。
19世紀(jì)的英國哲學(xué)家史彼塞爾在《音樂的起源與功能》中談到，當(dāng)語言表達(dá)思想感情不足時，逐漸擴(kuò)大表情范圍，把語言擴(kuò)展為歌唱。
原始民族最早的抒情歌謠常常在部落的舞會上吟唱，以宣泄由于飽餐一頓或狩獵成功而得到的狂歡。就在這抒情、宣泄的叫喊聲中，在饑渴和痛苦的呼喚聲中，以及在對死亡無可奈何的悲嘆中，人們發(fā)現(xiàn)了一種更能宣泄情緒的形式藝術(shù)語言——歌唱。
可見，歌唱是說話情感表達(dá)的補(bǔ)充和延伸，說話是歌唱情感表達(dá)的基礎(chǔ)和源泉。
語言是思想情感的具體體現(xiàn)，一個洪亮而又優(yōu)美的說話聲，實際上已供給歌唱聲以不成熟的優(yōu)秀原料。
莎士比亞指出：“好的說話就已經(jīng)獲得了一半的歌唱。”歌唱藝術(shù)的咬字吐字、情緒情感，與說話聲音是密不可分的。首先，要說好普通話，字正則腔圓，要依據(jù)情緒情感確定說話聲音的強(qiáng)弱、高低、快慢，能像說話一樣歌唱，是歌唱者表達(dá)歌曲情感的最佳效果，也是歌唱者的最高造詣。
好的歌唱要首先學(xué)會朗誦，學(xué)會說話和朗誦語言的情感表現(xiàn)，熟練的朗誦會加深體會歌曲的感情及音樂內(nèi)涵，凡是說和讀過不了關(guān)的人，唱起歌來既無優(yōu)美的聲音，也無動人之情。
要學(xué)會像說話一樣自然、動情地去歌唱，要把說話當(dāng)成讀字訓(xùn)練，這是歌唱訓(xùn)練必不可少的有效手段。
很多歌曲本身就具有敘述性、朗誦性、講解性、訴說性等，演唱這樣特點(diǎn)的歌曲就更需要像說話一樣去歌唱，否則將失去歌唱的感染力和情感表現(xiàn)力。
三、說話是歌唱訓(xùn)練的有效方法
在發(fā)聲練習(xí)時，先讓學(xué)生把每個單母音用自然狀態(tài)說幾遍，當(dāng)母音說得準(zhǔn)確自然，呼吸器官、發(fā)聲器官、咬字器官、共鳴器官配合協(xié)調(diào)時，再進(jìn)行音階練習(xí)，多次反復(fù)，就可獲得一個通暢、明亮、自然的聲音，這樣就可以克服由于各歌唱生理器官配合不協(xié)調(diào)而出現(xiàn)的聲音不走動、不自然，音色不好聽的弊端。
P·M·馬臘費(fèi)奧迪在其《卡魯索的發(fā)聲方法》一書的第六條原則中這樣說：“在低的音高上朗讀一句詞，立刻又在同樣音高上唱它，然后，提高說話聲的音高，大約在嗓音音域的中聲區(qū)部分朗讀，又在同一音高上唱。
然后，逐漸提升音高，繼續(xù)到說話聲能盡量達(dá)到的最高度，并以歌唱的嗓音在同樣高度上唱。
用這樣的步驟，能夠得到驚人的效果，哪怕是最高音，如果發(fā)聲照著說話聲這樣的常規(guī)走，歌唱的嗓音將不會覺得怎么困難的。
用這樣的方法可以解決歌唱者，尤其是男高音唱不好高音的問題，用念白體會真假聲結(jié)合，在說的位置上唱，先把音高說出去，怎么說就怎么唱，如此練習(xí)，可獲得高質(zhì)量的高音。
當(dāng)歌唱“字不清、意不明、情不達(dá)”時，可運(yùn)用說話進(jìn)行配合練習(xí)，歌唱本身就是有音樂節(jié)奏的說話。
在教學(xué)中，我們可以用念歌詞、朗誦詩的方法，把字說準(zhǔn)確，并運(yùn)用氣息支持，有高低、強(qiáng)弱、長短地說、讀，其間要使氣息平穩(wěn)，聲音自然清晰，使學(xué)生體會到每個字的著力點(diǎn)和發(fā)音的正確部位，找到每個字的韻味，然后選用歌曲中的樂句加以練習(xí)，逐步掌握好在每個音上每個字的出聲、引腹、歸韻等的技巧，使歌唱字正腔圓，最終獲得歌唱聲音自然純正感人的效果。
總之
說話與歌唱作為人們之間交流和情感表達(dá)的工具，二者有著必然的聯(lián)系。說話實際上是歌唱嗓音生理和心理結(jié)構(gòu)的根基，我們不能在歌唱發(fā)聲中忽視說話聲音的支柱作用，運(yùn)用說話作為歌唱訓(xùn)練的重要途徑，可獲得科學(xué)的歌唱。
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