月琴的基本介紹
月琴，漢族彈撥樂(lè)器，起源于漢代。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的月琴的基本介紹，希望你喜歡。
月琴的樂(lè)器介紹
月琴起源于阮。早在漢武帝時(shí)(公元前140年—前87年)，我國(guó)漢族已經(jīng)創(chuàng)造發(fā)明了阮，
但當(dāng)時(shí)這種以“彈”和“挑”為主要演奏手法的樂(lè)器，都籠統(tǒng)地稱為琵琶。據(jù)東漢傅玄《琵琶賦》序所載，阮是當(dāng)時(shí)樂(lè)工參照琴、箏、筑、臥箜篌等樂(lè)器創(chuàng)制而成。是：“中虛外實(shí)，天地象也;盤圓柄直，陰陽(yáng)敘也;柱十有二，配律呂也;四弦。”從東漢應(yīng)劭的《風(fēng)俗通義》中可知，當(dāng)時(shí)的阮長(zhǎng)三尺五寸。漢時(shí)稱秦琵琶，它通過(guò)“絲綢之路”向西域傳播，在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上，均能見(jiàn)到它的造型。東晉(公元317年—420年)“竹林七賢”中的阮咸善彈這種樂(lè)器。在三國(guó)(吳)青釉瓷倉(cāng)陶塑上有其圖像，在南京西善橋南朝墓磚刻畫和江蘇丹陽(yáng)南齊墓磚刻畫中，都能見(jiàn)到阮咸演奏的圖像。唐武則天時(shí)(684年—701年)稱其為阮咸?！杜f唐書·音樂(lè)志》：“阮咸，亦秦琵琶也，而項(xiàng)長(zhǎng)過(guò)于今制，列十有三柱。武太后時(shí)，蜀人蒯朗于古墓中得之，晉《竹林七賢圖》所彈如此類，因謂之阮咸。咸，晉世實(shí)以善琵琶知音律稱。”月琴是由阮演變而來(lái)的。北宋陳旸《樂(lè)書》(卷一四一)載：“月琴，形圓項(xiàng)
長(zhǎng)，上按四弦十三品柱，象琴之徽，轉(zhuǎn)軫應(yīng)律，晉阮咸造也。”當(dāng)時(shí)月琴的形制與阮相近，后來(lái)逐漸變化。到了清代，月琴就與阮完全不同了，琴桿縮短為琴頸，演變?yōu)楝F(xiàn)代的式樣。
月琴的地位說(shuō)明
琴頸較短，音箱為木制圓形，也有八角形的，在面背板中間橫置兩道音梁，音梁中間有兩個(gè)音柱支立。四根弦，通常是五度定弦，演奏時(shí)左手按弦，右手持撥子彈奏。
常用于戲曲、曲藝和歌舞伴奏，也用于合奏，是京劇樂(lè)隊(duì)三大伴奏樂(lè)器之一，與京胡、京二胡配合，是唱腔的主要三件頭伴奏樂(lè)器。音域約兩個(gè)八度。
音量較小，音色清脆柔和，適合抒情性的說(shuō)唱，可以烘托故事的氣氛。亦是少數(shù)民族勞動(dòng)之余、夜晚自?shī)省⒅幐栊穆暤臉?lè)器。云南少數(shù)民族叫做“弦子”，是成年男子必備之物。云南月琴種類很多，以“鎮(zhèn)南月琴”最著名。“鎮(zhèn)南月琴”制作精細(xì)，歷史悠久，音色清脆。鎮(zhèn)南就是現(xiàn)在楚雄彝族自治州的南華縣。“鎮(zhèn)南月琴”有圓形和橢圓形兩種。品位音階與琵琶大致相同，一般為四弦，也有兩弦的。琴身多楸木板做成，也有用閃片板(薄松木材)的，講究的還有用楠木做的。琴頭大都雕成一個(gè)龍頭飾以龍須。琴的正面板上雕龍刻鳳，有的還在琴面正中鑲上一面小圓鏡。小伙子們抱琴?gòu)椬鄷r(shí)，龍須上下點(diǎn)動(dòng)，圓鏡閃閃發(fā)光，龍飛鳳舞，活靈活現(xiàn)。
月琴既是兄弟民族疊腳跳歌時(shí)不可缺少的伴奏樂(lè)器，又是小伙子抒發(fā)自己情思的特殊工具。由于它音色清脆悅耳，節(jié)奏鮮明，輕輕彈動(dòng)，有如絲絲細(xì)雨;急促撥弄，猶如萬(wàn)馬奔騰。小伙子們常常用優(yōu)美的琴聲，引來(lái)自己心愛(ài)的人。在恬靜的月夜里，姑娘們踏著琴聲，走到山寨邊的樹(shù)林里，跟自己情人相會(huì)，互相傾訴愛(ài)情。彝家人稱道：“響篾是姑娘的心聲，弦子是小伙子的伙伴。”
月琴的演奏說(shuō)明
月琴的定弦方法有兩種：一種是民族音樂(lè)定弦CFCF;另一種是戲曲音樂(lè)，定弦為首調(diào)定弦#C、#G，主要彈京劇音樂(lè)，無(wú)論什么音都是作為(3)來(lái)彈。月琴的演奏技巧很豐富，但通常右手為彈、撥、撮、長(zhǎng)輪、掃弦等方法，左手為推、拉、揉、移指等方法。
月琴右手演奏的基礎(chǔ)是：彈、撥、撮、輪稱為“基本功”。其方法為右手食指與拇指緊握彈片，手腕與小手臂形成45度，利用手腕的力量彈到佛手的上前方琴弦，反復(fù)彈撥，彈撥力度均勻，切記不要彈強(qiáng)、撥弱。待右手基本熟練后，配合左手。左手的方法是用拇指把住琴頸，其余四指分別用指尖彈在品上，記住要用指尖稍前的部位。手指抬起時(shí)不能過(guò)高、太高，影響速度。另外，還有推、拉、移指等方法。初學(xué)者可以從音階練習(xí)開(kāi)始訓(xùn)練，從十六分音符、八分音符、四分音符，由慢到快，反復(fù)練習(xí)，要求達(dá)到旋律流暢，音符均勻，每個(gè)音符均帶有顆粒狀。
音階練習(xí)熟練后，可以進(jìn)行移指練習(xí)，爬音練習(xí)，這是演奏樂(lè)曲中不可缺少的基本功。另外，演奏樂(lè)曲時(shí)要把握樂(lè)曲中不同的內(nèi)容，不同的變化來(lái)進(jìn)行處理，彈與撥的力度與幅度如用法不準(zhǔn)確就會(huì)破壞作品的涵義。例如：月琴獨(dú)奏曲《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》的前奏引子部分。這就不能用簡(jiǎn)單的彈、撥手法來(lái)處理，而是要用長(zhǎng)輪，并且控制音量，因這首樂(lè)曲此時(shí)的引子部分是表現(xiàn)淮海大戰(zhàn)前夕的寧?kù)o。
月琴右手方法之一的掃弦，也是演奏樂(lè)曲中常用的方法。例如：《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》引子部分結(jié)束后突然彈出強(qiáng)烈的和聲，此時(shí)演奏方法為掃弦，樂(lè)曲表現(xiàn)為中國(guó)人民解放軍勢(shì)如破竹的強(qiáng)大攻勢(shì)已開(kāi)始，要注意掃弦不是可以亂用的，一定要和樂(lè)曲內(nèi)容相吻合。
“撮”分為正撮，反撮。正撮為彈撥三次，反撮彈撥四次，例如舞劇《紅色娘子軍》中一段音樂(lè)。這一段音樂(lè)的演奏，右手腕要果斷，不能拖泥帶水，否則彈出的樂(lè)曲沒(méi)有沖擊力，也談不上音色顆粒狀。
反撮的方法用得就普遍了。例如：現(xiàn)代京劇《杜鵑山》中柯湘的一段唱“亂云飛”，唱到心情沉重的時(shí)候就用反撮。正、反撮在京劇音樂(lè)伴奏中經(jīng)常使用。需要強(qiáng)調(diào)的是無(wú)論正、反撮，左、右手一定放松，隨著樂(lè)曲的變化會(huì)碰到高難度的跳把位，如按品的位置太緊，是會(huì)影響音色與速度的。
演奏月琴時(shí)，將琴斜抱于胸前，左手持琴按弦，右手用食指或執(zhí)撥片彈撥琴弦發(fā)音。撥片用竹片、牛角片或骨片制成。月琴常以五度或四度關(guān)系定弦，四弦月琴即可兩弦定同音，又可每弦各定一音。一般定弦如下：二弦月琴定弦為：d1、a1;e1、a1;g1、d2。三弦月琴定弦為：g、d1、g1;g、c1、g1。四弦月琴定弦為：d1、d1、a1、a1;a、d1、g1、c2。長(zhǎng)桿月琴定弦為：g、c1、g1、c2。在四川涼山，三弦月琴定弦有兩種，用撥子彈奏的月琴定弦為：e1、a1、e2;用手指彈奏的月琴定弦為：d1、a1、d2。在云南墨江，彝族聶蘇支系的月琴定弦為：f1、f1、c2、c2。在廣西隆林，苗族月琴定弦為：d1、a1、a1。月琴的音色悅耳、動(dòng)聽(tīng)，高音清脆、中音明亮、低音豐滿。用撥片彈奏的月琴，右手奏法以彈、挑、滾為主，有時(shí)也用撮、掃滾等，并有獨(dú)特效果的“刮品”技巧。左手則有按、顫、滑、吟等技法。用手指彈奏的月琴，還吸收了柳琴、琵琶等彈弦樂(lè)器的技巧。四川涼山的月琴，由原來(lái)兩弦一個(gè)八度發(fā)展為三弦三個(gè)八度音域后，演奏上既保持了本民族的風(fēng)格特點(diǎn)，又突破了舊的傳統(tǒng)，還吸取三弦和琵琶的技法，彈、撥、挑、掃并用，還不時(shí)加上雙弦、和弦和持續(xù)音等種種變化，擴(kuò)大和豐富了表現(xiàn)力。彈奏舞曲時(shí)，還常用手指敲擊面板，以增強(qiáng)熱烈氣氛。
月琴的基本介紹相關(guān)文章：
月琴的基本介紹
