初唐四杰的文風介紹大全
初唐四杰,中國唐代初年,文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。簡稱“王楊盧駱”。他們都是初唐中后期很有才華的詩文作家,四人才名早享,在青少年時代就獲得“四杰”的美譽。以下是學習啦小編為你精心整理的初唐四杰的文風介紹大全,希望你喜歡。
初唐文學的代表初唐四杰簡介
在中國唐代初年,文學上盛名的初唐四杰,分別為王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。簡稱“王楊盧駱”。
四杰齊名,原并非指其詩文,而主要指駢文和賦而言。后遂主要用以評其詩。四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習,但已初步扭轉(zhuǎn)文學風氣。他們的詩歌扭轉(zhuǎn)了唐朝以前萎靡浮華的宮廷詩歌風氣,使詩歌題材從亭臺樓閣、風花雪月的狹小鄰域擴展到江河山川、邊塞江漠的遼闊空間,賦予詩以新的生命力。盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯;王、楊的五言律絕開始規(guī)范化,音調(diào)鏗鏘。駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動之氣。陸時雍《詩鏡總論》說“王勃高華,楊炯雄厚,照鄰清藻,賓王坦易,子安其最杰乎?調(diào)入初唐,時帶六朝錦色。”四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的杰出人物。
四杰開始把詩歌從宮廷移到了市井,從臺閣移到了江山和塞漠,題材擴大,思想嚴肅,五言八句的律詩形式由他們開始了初步的定型。他們懷著變革文風的自覺意識,有一種十分明確的審美追求:反對纖巧綺靡,提倡剛健骨氣。他們的詩盡管未能擺脫南朝風氣,但其詩風的轉(zhuǎn)變和題材的擴大,預示了唐詩未來的發(fā)展方向,并起了積極進步的作用,他們是真正的唐詩的揭幕人。在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風的先驅(qū)。唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為風花雪月之作,有很明顯的齊梁宮體詩的痕跡。大臣上官儀也秉承陳隋的遺風,其作風靡一時,士大夫們爭相效法,世號“上官體”。
在齊梁的形式主義詩風仍在詩壇占有統(tǒng)治地位的時候,“四杰”挺身而出,王勃首先起來反對初唐詩壇出現(xiàn)的這種不正之風,接著其余三人也都起來響應,一起投入了反對“上官體”的創(chuàng)作活動之中。
他們力圖沖破齊梁遺風和“上官體”的牢籠,把詩歌從狹隘的宮廷轉(zhuǎn)到了廣大的市井,從狹窄的臺閣移向了廣闊的江山和邊塞,開拓了詩歌的題材,豐富了詩歌的內(nèi)容,賦予了詩歌新的生命力,提高了當時詩歌的思想意義,展現(xiàn)了帶有新氣息詩風,推動初唐詩歌向著健康的道路發(fā)展。四杰對唐詩發(fā)展所作出的貢獻大致說來主要表現(xiàn)在以下兩個方面:
首先,表現(xiàn)在作品題材與內(nèi)容上,其中包括有詠史詩和詠物詩,還有山水詩,像王勃的《滕王閣序》;或為抒發(fā)登臨送別的感慨的,如王勃的《送杜少府之任蜀州》,是千古傳誦的名篇;以及駱賓王的《于易水送人》。有歌唱征人赴邊遠戍的,描寫征夫思婦的,與表達對不幸婦女的同情的。四人均才高而位卑,使他們比較接近社會現(xiàn)實,所以常用詩歌對某些社會現(xiàn)象加以揭露。
四杰用自己的創(chuàng)作實踐來改變齊梁時遺下的不正詩風,取得了一定的成績。
其次,初唐四杰為五言律詩奠定了基礎,并且使七言古詩發(fā)展成熟。五言律在“四杰”之前已有出現(xiàn),唐初詩人王績(王勃系王績侄孫)曾作過一些努力,但作品不多。到了“四杰”的時候,五律這一形式才得到充分的發(fā)揮,并在他們的作品中被逐漸的固定下來。“四杰”以多數(shù)量、高質(zhì)量的詩篇為稍后于他們的沈佺期、宋之問的律詩打下了良好的基礎。
五言古詩在三國時期以后盛極一時,而七言古詩卻是到了唐代才興盛起來,四杰(楊炯無七言詩)又以大量的杰作把七言古詩推向了成熟階段。所以初唐四杰在發(fā)展詩歌形式上的成就,是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重,王、楊以五律見長,盧、駱擅長七古(七言)。他們在文學史上起到了承前啟后、繼往開來的作用。偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫就對“四杰”十分敬佩。
初唐四杰的文風
四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習,但已初步扭轉(zhuǎn)文學風氣。王勃明確反對當時“上官體”,“思革其弊”,得到盧照鄰等人的支持(楊炯《王勃集序》)。他們的詩歌扭轉(zhuǎn)了唐朝以前萎靡浮華的宮廷詩歌風氣,使詩歌題材從亭臺樓閣、風花雪月的狹小鄰域擴展到江河山川、邊塞江漠的遼闊空間,賦予詩以新的生命力。盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯;王、楊的五言律絕開始規(guī)范化,音調(diào)鏗鏘。駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動之氣。陸時雍《詩鏡總論》說“王勃高華,楊炯雄厚,照鄰清藻,賓王坦易,子安其最杰乎?調(diào)入初唐,時帶六朝錦色。”四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的杰出人物。
他們都是官小而名大,年少而才高的詩人,他們在初唐詩壇的地位很重要,上承梁陳,下啟沈宋,其中盧、駱長于歌行,王、楊長于五律。后人所說的聲律風骨兼?zhèn)涞奶圃?,從他們才開始定型。
他們開始把詩歌從宮廷移到了市井,從臺閣移到了江山和塞漠,題材擴大,思想嚴肅,五言八句的律詩形式由他們開始了初步的定型。他們懷著變革文風的自覺意識,有一種十分明確的審美追求:反對纖巧綺靡,提倡剛健骨氣。他們的詩盡管未能擺脫南朝風氣,但其詩風的轉(zhuǎn)變和題材的擴大,預示了唐詩未來的發(fā)展方向,并起了積極進步的作用,他們是真正的唐詩的揭幕人。在唐詩史上,他們是勇于改革齊梁浮艷詩風的先驅(qū)。唐太宗喜歡宮體詩,寫的詩也多為風花雪月之作,有很明顯的齊梁宮體詩的痕跡。大臣上官儀也秉承陳隋的遺風,其作風靡一時,士大夫們爭相效法,世號“上官體”。
在齊梁的形式主義詩風仍在詩壇占有統(tǒng)治地位的時候,“四杰”挺身而出,王勃首先起來反對初唐詩壇出現(xiàn)的這種不正之風,接著其余三人也都起來響應,一起投入了反對“上官體”的創(chuàng)作活動之中。
他們力圖沖破齊梁遺風和“上官體”的牢籠,把詩歌從狹隘的宮廷轉(zhuǎn)到了廣大的市井,從狹窄的臺閣移向了廣闊的江山和邊塞,開拓了詩歌的題材,豐富了詩歌的內(nèi)容,賦予了詩歌新的生命力,提高了當時詩歌的思想意義,展現(xiàn)了帶有新氣息詩風,推動初唐詩歌向著健康的道路發(fā)展。
初唐四杰的貢獻
四杰對唐詩發(fā)展所作出的貢獻大致說來主要表現(xiàn)在以下兩個方面:
首先,表現(xiàn)在作品題材與內(nèi)容上,其中包括有詠史詩和詠物詩,還有山水詩,像王勃的《滕王閣序》;或為抒發(fā)登臨送別的感慨的,如王勃的《送杜少府之任蜀州》,是千古傳誦的名篇;以及駱賓王的《于易水送人》。有歌唱征人赴邊遠戍的,描寫征夫思婦的,與表達對不幸婦女的同情的。四人均才高而位卑,使他們比較接近社會現(xiàn)實,所以常用詩歌對某些社會現(xiàn)象加以揭露。
四杰用自己的創(chuàng)作實踐來改變齊梁時遺下的不正詩風,取得了一定的成績。
其次,初唐四杰為五言律詩奠定了基礎,并且使七言古詩發(fā)展成熟。五言律在“四杰”之前已有出現(xiàn),唐初詩人王績(王勃系王績侄孫)曾作過一些努力,但作品不多。到了“四杰”的時候,五律這一形式才得到充分的發(fā)揮,并在他們的作品中被逐漸的固定下來。“四杰”以多數(shù)量、高質(zhì)量的詩篇為稍后于他們的沈佺期、宋之問的律詩打下了良好的基礎。
五言古詩在三國時期以后盛極一時,而七言古詩卻是到了唐代才興盛起來,四杰(楊炯無七言詩)又以大量的杰作把七言古詩推向了成熟階段。所以初唐四杰在發(fā)展詩歌形式上的成就,是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重,王、楊以五律見長,盧、駱擅長七古(七言)。他們在文學史上起到了承前啟后、繼往開來的作用。偉大的現(xiàn)實主義詩人杜甫就對“四杰”十分敬佩。
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