孫過(guò)庭和黃庭堅(jiān)的書法哪個(gè)好
孫過(guò)庭與黃庭堅(jiān)在書法上可謂是火星撞地球,他們的書法特點(diǎn)各異不同,那到底孫過(guò)庭與黃庭堅(jiān)的書法哪個(gè)好呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集到的相關(guān)內(nèi)容,希望對(duì)你有所幫助。
孫過(guò)庭和黃庭堅(jiān)的書法哪個(gè)好
黃庭堅(jiān)出生于1045年,他字魯直,更有人稱呼他為山谷道人,晚年的時(shí)候被人們稱為涪翁,他的家住在江西,他是北宋時(shí)期著名的文學(xué)家、書法家。那么,就這兩個(gè)都非常優(yōu)秀的書法家,從世人對(duì)他們的對(duì)比來(lái)看,到底孫過(guò)庭和黃庭堅(jiān)的書法哪個(gè)好呢?
其實(shí)他們兩人的書法應(yīng)是不分伯仲的,從時(shí)間上來(lái)看,他們兩人出生于不同時(shí)期,各自的書寫方式本就是不同的。而且,從他們的書法特點(diǎn)來(lái)看,兩人更是各有千秋。但是,如果真要將他們兩人進(jìn)行比較,其實(shí)孫過(guò)庭沒(méi)有黃庭堅(jiān)在書法界的名氣大,但是孫過(guò)庭生活的朝代也非常具有代表性,唐代的書法家非常多,有名的更是不少,所以,像孫過(guò)庭這樣的人能在這些書法大家中脫穎而出,說(shuō)明他還是非常厲害的。而黃庭堅(jiān)更是一個(gè)非常了不起的書法家,他在宋代是非常有名的,而且他和杜甫,陳師道,陳與義四人一直都有“一祖三宗”之稱,他更是和杜甫齊名,有“蘇黃”之稱。
故而,從以上講述來(lái)看,孫過(guò)庭和黃庭堅(jiān)的書法都是非常棒的,無(wú)所謂誰(shuí)比誰(shuí)好,只是各有千秋罷了。
孫過(guò)庭書法特點(diǎn)
細(xì)觀《書譜》墨跡,孫過(guò)庭既得二王筆法的真諦,又有所發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)新。全篇開始一段用筆沉穩(wěn)。速去援來(lái),應(yīng)規(guī)入矩,就象交響曲的引子,意和氣平;中間寫得興起,筆勢(shì)漸轉(zhuǎn)放縱,點(diǎn)畫相連,鉤環(huán)牽引;到了后段,隨逸興遄飛而達(dá)到高潮,只見(jiàn)筆下生風(fēng),波詭云譎,盡情揮灑。首尾三千余言,高潮迭起一氣呵成,真是“意先筆后,瀟灑流落,翰逸神飛”,達(dá)到了“智巧兼優(yōu),心手雙暢”的化境??础稌V》的用筆,流暢婉轉(zhuǎn)中極富變化,“一畫之間,變起伏于鋒杪;一點(diǎn)之內(nèi),映帶俯仰,氣脈貫通。筆端或輕如蟬翼,或重若崩云,剛中顯柔,柔中寓剛,飛動(dòng)輕繼,意趣盎然。
《書譜》筆法雖源于王羲之,但比王羲之更為雋拔剛斷、富于變化。最具有特點(diǎn)的是橫劃、長(zhǎng)點(diǎn)捺,先頓筆重按,后順筆出鋒,使一筆中陡然出現(xiàn)兩種變化,波瀾跌宕,神采頓生。右環(huán)轉(zhuǎn)下作弧筆時(shí),筆畫末端由精轉(zhuǎn)而出細(xì)鋒,鋒芒咄咄,精神外耀,宛如瀑布突然受阻,流水變細(xì),從巖隙中急轉(zhuǎn)而出。藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒,無(wú)拘無(wú)束,自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻頗近陸機(jī)《平復(fù)帖》和王羲之《寒切帖》、《遠(yuǎn)宦貼》,用筆破而愈完,紛而愈治,飄逸愈沉著,婀娜愈剛健”?!稌V》的墨色亦燥潤(rùn)參差,前半段以取妍,溫雅流美;后半段燥筆居多,“若柘槎架險(xiǎn),巨石當(dāng)路”。其結(jié)構(gòu)雖以平正為基調(diào),但疏密聚散得宜,寬窄伸縮有致,在參差錯(cuò)落的章法中,更見(jiàn)渾然天成之妙。千百年來(lái),《書譜》博得了眾多書家的贊嘆和推崇,其中以孫承澤說(shuō)得最為公允,他說(shuō):“唐初諸人無(wú)一人不摹右軍,然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》,天真瀟灑,掉臂獨(dú)行,無(wú)意求合,而無(wú)不宛合,此有唐第一妙腕”。
黃庭堅(jiān)書法特點(diǎn)
一、中宮斂結(jié),長(zhǎng)筆四展:
黃庭堅(jiān)的行書,每個(gè)字大都長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎、大撇大捺,但每個(gè)字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個(gè)圓心,其他筆畫從圓心中放射出來(lái)。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu),突破了晉、唐以來(lái)流行的那種方方正正、四面停勻的外形,而以其點(diǎn)畫的借讓,既把握重心,又夸張某些筆畫,使他的書法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。
二、欹側(cè)變化,不受羈束:
黃庭堅(jiān)的書法的第二個(gè)特點(diǎn)是字形的結(jié)構(gòu)筆畫欹側(cè),不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平,豎畫虬曲不正,每個(gè)字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合,一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu),使他的字顯得風(fēng)神瀟灑,瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側(cè)的特點(diǎn),曾說(shuō):“魯直以平等觀作欹側(cè)字,以真實(shí)相出游戲法,以磊落人書細(xì)碎事,可謂‘三反’。 (《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。
三、點(diǎn)不挑起,一代奇書:
黃書的第三個(gè)特點(diǎn)是寫三點(diǎn)水偏旁時(shí),最下一點(diǎn)多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字,《諸上座帖后記》中的“凈”字,《松風(fēng)閣詩(shī)》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺,、“沈”等字,特別如行書《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》,全篇有十七個(gè)三點(diǎn)水偏旁的字,除“澤”、“得”二字外,其他十五個(gè)字的最下一點(diǎn)全不作挑起。宋代袁文評(píng)黃庭堅(jiān)的書法時(shí)說(shuō):“字之從水者,篆文作此*字,蓋水字也。至隸書不作*字,乃更為三點(diǎn),亦是水字,然三點(diǎn)之中,最下一點(diǎn)挑起,本無(wú)義,乃字之體耳;若不挑起,則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起,其體更道麗,信一代奇書也。”(《甕牖間評(píng)》卷四)。
四、撇改為點(diǎn),蹙寫上收:
黃書大多以大撇大捺、長(zhǎng)筆四展見(jiàn)功夫,這是黃書的明顯特點(diǎn),但黃書也有時(shí)將一些字的筆畫故意縮短和上收,其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩(shī)送四十九侄帖》,《松風(fēng)閣詩(shī)》等中的“修”字和“參”字,黃庭堅(jiān)都將字中的三撇蹙寫和上收為三點(diǎn),這種異乎尋常的處理,使字體結(jié)構(gòu)中的“展”與“蹙”形成對(duì)比,長(zhǎng)筆短畫,多姿多態(tài),使這些字的筆畫多變化和不重復(fù)。這是黃書的又一特點(diǎn)。
五、動(dòng)靜結(jié)合,和諧統(tǒng)一:
黃庭堅(jiān)對(duì)一些下面帶有四點(diǎn)的字,寫時(shí)都將筆畫連續(xù),成一道波浪形,如《黃州寒食詩(shī)卷跋》中的“兼”字,《花氣詩(shī)帖》中的“薰”字,《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》中的“馬”字,《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無(wú)”字等。這樣處理,使字的上半部較為端正、平穩(wěn),表現(xiàn)為“靜”,而下面的四點(diǎn)寫作波浪形,連續(xù)一筆而成,則顯得瀟灑飄逸,表現(xiàn)為“動(dòng)”,這樣便使字體結(jié)構(gòu)動(dòng)靜結(jié)合,和諧統(tǒng)一。
六、不泥古法,得筆外意:
黃庭堅(jiān)的草書如龍飛風(fēng)舞,超軼絕塵,為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素,但他不泥古法,力求創(chuàng)新。金代詩(shī)人施宜生稱贊黃庭堅(jiān)的草書時(shí)說(shuō):“行行當(dāng)行止當(dāng)止,錯(cuò)亂中間有條理。意溢毫搖手不知,心自書空不書紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書”)趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說(shuō):“涪翁參黃龍禪,有倒用如來(lái)印手段,故其書得筆外意,如莊周之談大方,不可端倪。”黃庭堅(jiān)草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似,但他善于用筆,深得此中三昧,所以黃書的線條千姿萬(wàn)態(tài),變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆,但多是一筆簡(jiǎn)單而過(guò),而黃書則一波三折,或籜龍坼石,或輕梢遏云,妙兼數(shù)體,圓轉(zhuǎn)卓絕。我個(gè)人認(rèn)為,青出于藍(lán)而勝于藍(lán),黃庭堅(jiān)的草書已超過(guò)張旭和懷素。另外,蘇東坡說(shuō)過(guò):“退筆如山未足珍,讀書萬(wàn)卷始通神。”從生活閱歷、文章學(xué)問(wèn)等方面來(lái)說(shuō),黃庭堅(jiān)遠(yuǎn)比旭、素豐富和淵博。
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