歷史上的唐伯虎盡管才華出眾，有理想抱負，是位天才的畫家，但他那憤世嫉俗的狂傲性格不容于這個社會。他一生坎坷，最后潦倒而死，年僅54歲。下面是學習啦小編搜集整理的六如居士唐伯虎的生平簡介，希望對你有幫助。

　　六如居士唐伯虎的生平簡介

　　唐寅于成化年間降生蘇州府，分別于13歲和15歲時認識祝枝山和文征明，15歲時以第一名的成績進入蘇州府學習。19歲的時候，唐寅與徐氏結婚，25歲時唐伯虎的父親去世，此后母親、妻兒、妹妹相繼離世，家道日益中落，在祝枝山的鼓勵下準備科舉考試。但在科考期間，與好友夜夜宿醉風月場，十分被主考官所厭惡，幸得蘇州知府惜才求情才錄于榜末。

　　此后，唐伯虎仕途艱難，鄉(xiāng)試第一卻又牽連科場案被貶，此后不愿就任小官職，31歲時婚姻不順休妻，漂泊四地后得病，在家休養(yǎng)了很久才好。與兄弟分家后，唐伯虎賣畫為生，日日縱情酒色，與文征明關系逐漸僵硬，此后多作書畫。1508年唐伯虎筑新居桃花庵和夢墨亭，次年親侄兒年僅十二便夭折，唐伯虎為其作詩畫送別，四十歲時為自己作自壽詩和畫。1513年，唐寅寫信給文征明二人重修舊好，次年被寧王所聘，只一年便裝瘋得返。此后唐寅時常為吳縣知府作詩畫，該期間作品產量極大。

　　嘉靖元年，唐寅為送別吳縣知府作詩，次年自書詩翰冊，同年年底病逝。

　　唐寅一生坎坷，如此才華竟有懷才不遇之悲，他的書畫、詩文至今已是遺世之寶，對后世產生的影響之深難以言明，其作品被收藏于世界各地，是中國歷史上難有的鼎鼎大名的才子。

　　六如居士唐伯虎的貢獻

　　唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻，大致可概括為三點：其一，綜合南北二派，弘揚了文入畫的傳統(tǒng)。我國的傳統(tǒng)繪畫.到了北宋初期，由于地理條件和風格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關仝、范寬為代表，畫風深厚曠遠，石體堅凝，風骨奇峭，氣勢雄偉;而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤華滋，遠近感強烈。但又有各自的弱點，比如北方畫派.筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠近感等;南方畫派缺少骨力、莊嚴和氣魄等。唐寅的功績就在于打破了門戶之見，從筆法、氣勢、筆意和設色上，把南北兩派不同的源流，揚長避短，融合在一起，又吸收元畫的長處，最后形成結構嚴謹，風骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨特風格。他的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻。其二，詩書畫的有機結合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機結合方面也作出了新的貢獻。其結合方法：一是書風與畫風的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因為兩者都強調人格與真情的再現。唐寅的書法淵源于趙孟頫和李北海，用筆秀潤縝密，剛粟結合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫風，但又在規(guī)整中具清潤之姿。二是將書法用筆之法運用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比如，唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思;他的繪畫也和詩一樣，如縱{壬中見深沉，戲筆中寓思想。其三，詩情與畫意的緊密結合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實畫面的內涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達出詩意，這種詩與幽的冤美結合，也是唐寅畫的一大特點。

　　唐寅書畫的貢獻，還表現在其他方面，比如深化了文人畫的題材內容，促進了山水、人物、仕女、花鳥各科的全面發(fā)展，加強文人畫自我表現意識等，都給后世造成深遠影響。

　　六如居士唐伯虎愛情的故事

　　唐伯虎早年便結婚了，十六歲中秀才，三年后娶了自己的第一個老婆，徐氏性情溫婉賢惠，夫妻間感情也很好，但是很快唐伯虎就遇到了人生中第一個不幸，他二十幾歲時，父母、妻兒、妹妹均先后紛紛去世，家道中落也失去了自己的第一個老婆。

　　后來唐伯虎在友人的勸說與鼓勵下參加科考中舉人，娶了第二任妻子何氏，該女子性情潑辣，后來唐伯虎被牽扯進科場案，誣陷入獄，被貶為小吏拒絕上任，妻子看他仕途無望于是夫妻關系日益破裂不和諧，最終他休掉了第二個妻子。

　　他的最后一任妻子叫沈九娘，官妓，為他生下一個女兒，九娘與唐寅互為知己，相敬如賓，九娘十分愛慕并崇拜這位才子，始終默默扶持他的創(chuàng)作，兩人感情很好，后來九娘過于操勞生病去世了。此后，唐伯虎便未再娶妻，晚年信佛，他們女兒長大后嫁給了王寵之子。

　　唐伯虎一生有過三位妻子，至于秋香，雖然在歷史上確有其人，但她與唐伯虎之間浪漫的愛情佳話多是源自戲劇家們的杜撰。

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