穆桂英最大的事跡是大破天門陣。后來穆桂英等十二名楊門女將曾奉命出征西夏。衛(wèi)聚賢撰《楊家將及其考證》一文以為，穆姓實為是楊文廣妻子慕容氏之姓氏慕容一語的音轉。下面是學習啦小編為大家整理的一些資料，供大家參閱。

　　穆桂英是明代熊大木小說《北宋志傳》(又名《楊家將傳》、《楊家將演義》)和紀振倫小說《楊家府演義》中的人物，后來楊家將相關小說被改編成戲劇和電視劇，穆桂英也因此變得家喻戶曉。穆桂英原為穆柯寨穆羽之女，武藝超群、機智勇敢，傳說有神女傳授神箭飛刀之術。因陣前與楊宗保交戰(zhàn)，穆桂英生擒宗保并招之成親，歸于楊家將之列，為楊門女將中的杰出人物。穆桂英與楊家將一起征戰(zhàn)衛(wèi)國，屢建戰(zhàn)功。佘太君(佘賽花)百歲掛帥，率十二寡婦西征，穆桂英五十三歲猶掛先鋒印，深入險境，力戰(zhàn)番將，大獲全勝，是中國通俗文學中巾幗英雄的典型形象。

　　別 稱 穆金花

　　字 號 姓(穆)，是商湯的后裔

　　所處時代 北宋

　　出生時間 982年

　　去世時間 未知

　　主要成就 大破天門陣 出征西夏的十二名楊門女將之一

　　丈 夫 楊宗

　　保 座 駕桃花馬

　　兵 器 梨花槍

　　人物生平

　　個人情況

　　穆桂英是中國古代四大巾幗英雄之一，與梁紅玉、花木蘭、樊梨花齊名，也是個“楊門女將”。她是楊宗保的妻子，也就是楊繼業(yè)的孫媳婦。雖然歷史上無證據(jù)證明穆桂英戰(zhàn)場上的功勞，民間卻流傳了許多故事。(注：北宋由于金朝的侵略而滅亡，楊門女將的故事就發(fā)生在這個時期，與南宋，合稱“宋朝”，也就是大宋)。

　　穆桂英與佘賽花有許多共同點。佘賽花是因為打敗了楊繼業(yè)，楊宗保也是穆桂英的手下敗將;她們倆人的武功也都比自己丈夫的高。穆桂英比佘賽花高出一籌的是戰(zhàn)術。許多她的故事都關系到她的戰(zhàn)略。佘賽花的戰(zhàn)爭故事卻是寥寥無幾。

　　楊家將都是豪杰，都會為國家付出一切代價，特別是楊門女將，可說是中國歷史上得到最多敬意的女性之一。

　　穆桂英的原型是明朝末年戰(zhàn)功卓著的女性軍事統(tǒng)帥、民族英雄、柱國光祿大夫、太子太保、太子太傅、少保、四川招討使、中軍都督府左都督、鎮(zhèn)東、四川總兵官、忠貞侯、一品誥命夫人(秦良玉)。

　　個人品質

　　人們敬仰她，奉若神明，這是因為她確有很多過人之處：

　　(一)年紀輕輕，自作主張，挑選丈夫，不受禮制等框架限制。男人不同意，就像京劇演出那樣，把他縛綁，用刀架在脖子上硬意逼婚，這種以女性為主體的快速結婚模式，是穆桂英一大創(chuàng)造。后來的武俠小說如《兒女英雄傳》、《七劍十三俠》都有以此為濫觴的;

　　(二)剛過門的媳婦，就敢于挑大梁，掛帥破天門陣，丈夫不服令，鐵面無私挨打軍棍，可晚上回帳，仍是柔情脈脈，盡到做妻子的義務，正是一個好女人，柔中有剛，剛中見柔;

　　(三)永遠保持青春活力，人到中年還跨上桃花馬出征，風韻不減當年。在提倡人總是要有點精神的時代，如此作為，是很能激勵人心的。正所謂：婦女尚如此，男兒安可蓬;

　　(四)農(nóng)耕社會大家庭很講究和諧，在天波府里男人少，寡婦一大群，卻能懂得調(diào)節(jié)、平衡上下左右的人際關系。看來她是很有些豁然大度的;

　　(五)對于朝廷，凡皇帝和大臣背離軌道者，就不買帳，她沒有當年老令公和楊六郎那種逆來順受，負辱忍恥的行為了。最后，楊家歸隱山林，她又是積極的支持者;

　　(六)雖然立志歸隱，不理朝中的政治斗爭，但一旦國家需要，立刻放棄個人恩怨，率兵出征;

　　(七)每臨戰(zhàn)陣，身先士卒，奮勇殺敵，最后戰(zhàn)死沙場，為國捐軀，完成了忠節(jié)大義。

　　主要功績

　　1、抗遼---大破天門陣，痛殲遼國的蕭太后親率的侵宋遼軍主力，保衛(wèi)宋國。

　　此后遼軍再也不敢南侵，遼宋邊境再無大戰(zhàn)事。

　　2、平南---廣西儂智高叛亂，穆桂英及夫楊宗保掛帥出征，平定南方的叛亂。

　　3、穆桂英戰(zhàn)功卓著，被宋朝廷封為渾天侯。

　　4、征西---穆桂英率12寡婦征西，雖然她在虎狼峽中了埋伏壯烈犧牲了，但楊門女將最終還是大獲全勝，西夏議和臣服。

　　人物結局

　　穆桂英及楊門女將的結局

　　最早系統(tǒng)敘述楊門女將故事的是明代小說《楊家府演義》， 全稱《新編全像楊家府世代忠勇演義志傳》。該書是傳統(tǒng)的章回小說，混有大量怪力亂神的情節(jié)，文學價值不高。

　　小說中沒有說到過穆桂英是幾歲死的?！稐罴腋萘x》中，十二寡婦里沒有穆桂英。十二寡婦是楊宣娘、滿堂春(楊滿堂)、鄒夫人、孟四嫂、董夫人、周氏女、楊秋菊、耿氏女、馬夫人、白夫人、劉八姐、殷九娘。穆桂英在十二寡婦征西前就已經(jīng)戰(zhàn)死了，只是沒有細節(jié)。不過當今看到的這個版本殘缺不全。例如一方面說楊文廣羽化而死，另一方面又在后面幾回說楊文廣飛回來重新領兵。中間銜接不上的地方很多。穆桂英之死可能就在這一缺失的段落中。

　　《楊家府演義》中，楊家將的最終結局是楊懷玉殺死了一心誣害楊門忠良的丞相張茂全家，見幾代皇帝因為聽信奸臣的讒言。楊家在太宗、真宗、仁宗時期均差點被朝廷抄斬，因此也心灰意冷了，又怕此次楊懷玉殺人楊家會被朝廷抄斬，于是便連夜舉家躲入太行山，自耕自食，從此楊家將不再出仕。

　　《穆桂英》

　　最系統(tǒng)的楊家將傳說是各類評書。由于最早是口口相傳，評書的版本很多。除了主要人物如佘太君、穆桂英等人，其他楊門女將的名字和事跡都大有出入。這類評書在解放后都經(jīng)過了“整理”，去除了所謂的“封、資、修、迷信”成分。所以情節(jié)有很大的改動。 當今的所謂《穆桂英掛帥》、《百歲掛帥》等等楊門女將曲目都是解放后新編的。原本并無這些傳說。所謂穆桂英五十上陣，佘太君百歲出征等等都是現(xiàn)代作品。

　　陵墓考證

　　穆桂英墓出土

　　穆柯寨在山東省肥城市。穆柯寨位于山上，地形十分陡峭。附近百姓家家戶戶都知道穆桂英的故事。所謂穆柯寨，在山西繁峙、渾源都分別有遺址。今山西離石西崖底村還有穆桂英墓在焉。她的傳說和遺事遍及雁門關南北...

　　楊氏宗譜

　　近些年發(fā)現(xiàn)的山西代縣《楊氏宗譜》、山西原平《楊氏宗譜》于六郎延朗名下，都分別記有宗保、宗政、宗勉三子;而在湖北黃梅發(fā)現(xiàn)的《楊氏宗譜》更明確記有“宗保妻穆氏，生文廣、同信二子”(《浙江日報》1983年7 月30日)?？梢娂易V中有她和楊宗保的。因此，有學者認為，穆桂英姓名雖未見史冊，但并非無此人。據(jù)稱“楊文廣之妻慕容氏，武藝高強，英勇善戰(zhàn)，遼兵將均畏之”(《保德州志》)。又據(jù)該志說，慕容氏家鄉(xiāng)在保德州的穆塔村，而慕、穆姓音貼近，所以，學者認為，“《保德州志》未載其名，后人可能除改其姓氏外，還給她起了民間通用的‘桂英’這一名字，以取其流傳的方便。”“穆桂英助楊家于沙場;可謂不無根據(jù)，至于名字如何，乃其余事”(劉子欽《話說“楊家將”》，山西《文史研究》1988年第1 期)

　　推理

　　另外還有一種說法是，楊宗保并非是小說人物，當今稱楊宗保無此人是以《宋史》為據(jù)，但早于元末脫脫的南宋遺民徐大焯《燼余錄》就有“延昭子宗保，官同州觀察，世稱楊家將”記載了的，楊宗保有此人此事。由此推理很難說歷史上沒有穆桂英式的楊門女將的。

　　當然，也有學者根據(jù)宋人《隆平集》和《宋史。楊業(yè)傳》，論定楊延昭子無宗保而有楊文廣等。楊延昭和楊文廣“既是父子關系，他兩人中間不會再有楊宗保一輩。小說中所述楊宗保在打天門陣后的活動，‘兵征西夏’、‘平定西夏’又都是楊文廣的事跡“。”

　　可以看出宋元評話、雜劇所演述的楊宗保，恐怕實際上是指著楊文廣“(郝樹侯《楊業(yè)傳》，山西人民出版社1984年4 月)。因為穆桂英的丈夫楊宗保”不是歷史人物，是小說家虛構的“，”所謂楊穆聯(lián)姻，所謂破天門陣，都是小說家為了渲染楊家將，渲染楊門女將而塑造的形象和推理的故事“。(同上)因為楊宗保不存在，當然也就沒有穆桂英的故事了。究竟是否有穆桂英這個人?她是小說形象人物，還是歷史人物呢?這些還須更上一層樓，重作解剖深化認知。

　　藝術形象

　　小說關于穆桂英的主要演義、評書和劇目。

　　穆桂英是中國巾幗英雄第一人。楊門女將也是在中國歷史上和民間得到最多敬意的女性。關于她們的演義、評書和劇目不下數(shù)百種。主要有：

　　穆桂英全傳，楊家將演義，穆桂英下山，穆桂英招親，楊宗保招親，穆桂英大破天門陣，穆桂英征西，十二寡婦征西，穆桂英掛帥(梅蘭芳先生的傳世經(jīng)典劇目)等。

　　香港電影《十四女英豪》描寫十二寡婦西征故事。該片曾獲第十一屆金馬獎，并參加法國2006第59屆戛納電影節(jié)。這部三十年前的舊電影大受歡迎，法國購買了正式版權。

　　戲曲

　　豫劇作品。原名《老征東》或《楊文廣奪印》。1954年，經(jīng)宋詞改編，更名《穆桂英掛帥》，由河南省洛陽市豫劇團演出。劇本于1956年出版，收入《戲曲選》第3卷(1959)。

　　劇本描寫北宋時，西夏犯境。辭朝隱居的佘太君聞訊，遣曾孫楊文廣、曾孫女楊金花去汴京探聽。楊文廣在校場比武，刀劈兵部尚書王強之子王倫，奪得帥印歸來。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再為它效力。佘太君勸她以抵御西夏侵擾為重，穆桂英乃掛帥出征。改編本刪除舊本宣揚的封建倫理觀念和感傷情緒，以及楊文廣被俘、招親等情節(jié)，集中塑造了穆桂英的英雄形象。

　　《辭印》、《掛帥》兩場戲，抒發(fā)了穆桂英由感慨楊家歷代忠貞而不獲朝廷信任，到決定掛帥出征的自豪心情和為國為民的責任感。“老太君她還有當年的勇，穆桂英我就無有了當年的威風?我不掛帥誰掛帥!我不領兵誰領兵!”充滿蒼勁、悲壯的色彩。此劇被全國不少劇種、劇團移植上演。洛陽市豫劇團演出的《穆桂英掛帥》，由馬金鳳扮演穆桂英。1958年，攝制成戲曲藝術片。

　　1959年，豫劇《穆桂英掛帥》移植、改編成京劇，由梅蘭芳主演。

　　1959年，梅蘭芳為 慶祝中華人民共和國建立10周年將此劇作為獻禮劇目改編，陸靜巖、袁韻宜執(zhí)筆，鄭亦秋導演，李少春、袁世海、李和曾、李金泉、夏永泉、楊秋玲等參加演出。梅蘭芳亦以其爐火純青的表演塑造了他最后一個舞臺新形象。

　　另外，評劇、河北梆子、越劇等許多劇種都有此劇的移植本。其中，評劇名家筱俊亭和河北梆子名家張惠云的版本廣受歡迎。

　　陶瓷作品

　　《國粹·穆桂英掛帥》

　　中國龍瓷陶瓷雕塑作品《國粹·穆桂英掛帥》以德化白瓷為原料，用瓷都德化傳統(tǒng)的雕塑工藝，

　　通過高度的寫實手法制作而成。展現(xiàn)了穆桂英“我不掛帥誰掛帥!我不領兵誰領兵!”

　　一代女中豪杰的壯志色彩，又凸現(xiàn)出中國瓷都·德化陶瓷傳統(tǒng)雕塑精髓的文化內(nèi)涵，是地方特色文化與傳統(tǒng)陶瓷雕塑工藝最完美結合的佳作之一。該作品榮獲2012年天津工藝美術精品博覽會金獎、榮獲第二屆“大地獎”陶瓷作品評比金獎。