文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新本科畢業(yè)論文
文化產(chǎn)業(yè)在世界范圍內(nèi)屬于新興產(chǎn)業(yè),也是二十一世紀(jì)的“朝陽產(chǎn)業(yè)”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新本科畢業(yè)論文,供大家參考。
文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新本科畢業(yè)論文篇一
《 江蘇民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展 》
摘要:文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展問題是當(dāng)今的一個(gè)熱點(diǎn)話題,但以江蘇工藝美術(shù)為出發(fā)點(diǎn)研究其文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的學(xué)術(shù)研究并不多。文章通過對(duì)江蘇工藝美術(shù)的文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展研究,分析江蘇民間工藝美術(shù)在文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新中所面臨的問題,探索其創(chuàng)新發(fā)展的對(duì)策,對(duì)推動(dòng)江蘇省民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。江蘇作為長江流域文明的起源地,文化淵源深厚,蘊(yùn)藏著豐厚的工藝精湛、品種齊全的民間工藝美術(shù)文化資源。因此應(yīng)發(fā)揮江蘇民間工藝美術(shù)產(chǎn)品的優(yōu)勢(shì),以促進(jìn)江蘇地域資源的開發(fā)利用。
關(guān)鍵詞:民間工藝美術(shù);文化產(chǎn)業(yè);創(chuàng)新發(fā)展;江蘇
“工藝美術(shù)的歷史相當(dāng)悠久,它伴隨著人類的起源而產(chǎn)生,雖然遠(yuǎn)古時(shí)期人們的用品相當(dāng)粗糙,但為人類生活的方便而設(shè)計(jì)、制作的各種物品卻發(fā)揮著重要的作用。”[1](1)民間工藝美術(shù)以民間手工技能為主,民間工藝大師們掌握著技藝和制作秘訣,當(dāng)他們專注于一件工藝美術(shù)作品時(shí),可能耗費(fèi)大量的人力、物力,創(chuàng)作的價(jià)值體現(xiàn)不僅凝聚了民間藝人的嫻熟技藝,還體現(xiàn)在驚人的原創(chuàng)力上。江蘇民間工藝美術(shù)具有鮮明的地域風(fēng)格特征,擁有大量技藝精湛的工藝美術(shù)產(chǎn)品,融入于老百姓的日常生活、生產(chǎn)中,包括衣食住行等各個(gè)方面,它經(jīng)過千百年的傳承,反映了長江流域特有的人文、民風(fēng)、民俗等傳統(tǒng)工藝的生產(chǎn)活動(dòng)。
一、江蘇民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況
江蘇省位于東部沿海,長江、淮河的下游,其獨(dú)特的人文、地理環(huán)境、民風(fēng)民俗、形成了豐富多彩的民間工藝美術(shù)種類和濃烈地域特色的民間工藝美術(shù)風(fēng)格。在這些民間工藝美術(shù)作品中,有生活器具,也有側(cè)重實(shí)用性和使用功能、裝飾功能的器物和飾品,可以說,這些帶給人極大欣賞性和精神愉悅的民間工藝美術(shù)作品都是為了滿足人們生產(chǎn)生活、衣食住行等社會(huì)生活各方面的需要。“眾所周知,工藝美術(shù)行業(yè)生產(chǎn)不同于一般性的工業(yè)生產(chǎn),它既包括大量艱苦的藝術(shù)勞動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作和技巧運(yùn)用,又需要提高藝術(shù)產(chǎn)品質(zhì)量,增加花色品種適應(yīng)市場。”[2](136)江蘇的民間工藝美術(shù)作品,最初是老百姓為生活所需而創(chuàng)作的實(shí)用品,后來在現(xiàn)實(shí)生活中逐步形成了符合民眾審美需求的品種繁多、工藝精湛、傳承久遠(yuǎn)的且地域特色鮮明的產(chǎn)業(yè),最終遍及生活的各個(gè)層面,從衣食住行到四時(shí)方物,蔚為大觀。例如宜興的陶瓷、紫砂工藝擺件、南京的云錦、絨花、剪紙、空竹、繩結(jié)、南通的不同風(fēng)格的扎染、彩印、藍(lán)印花布、手工編織品、織毯、無錫的泥塑、陶塑玩具、揚(yáng)州的漆器、金屬工藝制品、蘇州的玉作手工業(yè)、刺繡等。伴隨江蘇地方經(jīng)濟(jì)和文化的演變,一些工藝美術(shù)品原本作為日用品正逐漸喪失其實(shí)用價(jià)值,變成以審美、裝飾功能為主的工藝品,因而被賦予了新的審美價(jià)值,這些豐富多彩的民間工藝美術(shù)似一個(gè)博大精深的海洋,它承載著勞動(dòng)人民的贊美、熱愛生活之情,也蘊(yùn)涵著對(duì)未來希望的生活方式。
二、江蘇發(fā)展民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)
民間工藝品作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分,在江蘇歷史文化發(fā)展演進(jìn)中扮演著見證人的角色,無論在科學(xué)技術(shù)、社會(huì)科學(xué)或者其他領(lǐng)域,都是無法替代的。根據(jù)江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)第四屆理事會(huì)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),目前省級(jí)以上中高級(jí)職稱的工藝美術(shù)大師江蘇共有89人,其中平均年齡45歲左右,他們一直從事工藝美術(shù)創(chuàng)作,正在進(jìn)行師徒傳授的有53人。江蘇民間工藝美術(shù)匠人積年累月的利用長江流域豐富的天然資源,依靠傳統(tǒng)精湛的民間技藝,設(shè)計(jì)生產(chǎn)出大量實(shí)用性和審美性相結(jié)合的工藝美術(shù)產(chǎn)品。這些帶有社會(huì)歷史、民族傳統(tǒng)和人類文化氣息、蘊(yùn)含著人們物質(zhì)文明、精神生活的工藝美術(shù)產(chǎn)品,現(xiàn)在已成為推動(dòng)社會(huì)變革和進(jìn)步的積極參與者和實(shí)踐者,它將在人們的記憶中永遠(yuǎn)珍藏。民間工藝美術(shù)有其產(chǎn)生的時(shí)代背景和需求,這在某種程度上取決于當(dāng)時(shí)的工業(yè)技術(shù)發(fā)展水平、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人類需求、價(jià)值觀念和審美取向。在實(shí)踐的生活中,必須把民間工藝美術(shù)的發(fā)展歷程與其內(nèi)在的決定性因素——工藝美術(shù)與民間工業(yè)的發(fā)展盛衰密切相連,江蘇的傳統(tǒng)工藝如宜興紫砂陶,制作技藝始于宋代,盛行于明代后迅速發(fā)展至今,名匠輩出,所遺留下來的產(chǎn)品不僅仍為人們所珍藏,且在當(dāng)代文化審美語境中具有非常重要的地位。江蘇省民間傳統(tǒng)工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)還具有顯著的地域特性,逐漸以產(chǎn)業(yè)集群的形式出現(xiàn),又如在全國影響深遠(yuǎn)的蘇州刺繡、桃花塢大街的木版年畫、緙絲織造、御窯金磚制作,南京的云錦“木機(jī)妝花”手工織造技藝、金珀鍛制作、南通的藍(lán)印花布印染、揚(yáng)州的漆器髹飾、無錫惠山的泥塑、連云港的水晶等。其中蘇州的刺繡、無錫惠山的泥塑、宜興的紫砂陶藝、連云港的水晶等工藝產(chǎn)品已具備了產(chǎn)業(yè)化、產(chǎn)業(yè)集群的規(guī)模。近幾年來,江蘇政府對(duì)民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)起著積極的引導(dǎo)作用,致力于多元化、精品化、一體化的系統(tǒng)的民間工藝美術(shù)產(chǎn)品的生產(chǎn)和銷售服務(wù)。同時(shí),各地政府大力倡導(dǎo)具有民間特色的手工藝品協(xié)會(huì)和生產(chǎn)園區(qū)的成立,便于得到政府資金、政策、信息資源的支持,有利于加強(qiáng)民間手工作坊村的統(tǒng)籌建設(shè),扶持起著龍頭作用的民企發(fā)展壯大、對(duì)一些具有代表性的民間工藝美術(shù)產(chǎn)品,通過多元化民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)庫的建設(shè),進(jìn)行多元、整體的布局和開發(fā),逐步推出了品種繁多、地域鮮明,具有無限發(fā)展空間的民間工藝美術(shù)品系列產(chǎn)品。例如被文化部命名為刺繡“民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”的鎮(zhèn)湖高新區(qū),有近萬工藝秀工,其中聚集了300多家民間刺繡工藝產(chǎn)業(yè)的民營經(jīng)營戶,他們中200多人獲得了專業(yè)技術(shù)職稱,成為一支以刺繡作為鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的支柱產(chǎn)業(yè)主力軍,是“蘇繡”產(chǎn)業(yè)基地的代表;以民間傳統(tǒng)工藝著稱的東渚鎮(zhèn),匯集了上萬名制作紅木器具、玉石雕刻、刺繡的民間藝人,形成了各自獨(dú)特的生產(chǎn)體系和地方特色的“手工藝街”。在這些傳統(tǒng)的民間工藝地區(qū),大大小小手工作坊式的產(chǎn)業(yè)模式,匯聚成了東渚特有的人文景觀,形成“前店后坊”的獨(dú)特風(fēng)景,包含著濃郁的地方氣息,又具有開拓創(chuàng)新的精神,生產(chǎn)了許多具有時(shí)代氣息的民間工藝品,使人身居其中樂而忘返。
三、江蘇民間工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展障礙
“工藝美術(shù)的發(fā)展表明:人類的歷史就是一個(gè)不斷通過所獲得的技能和智慧,以表達(dá)自己的方式來解釋自己的歷史。在漫長的工藝美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)中,人類不僅提高了對(duì)各種材料的加工技術(shù)和把握能力,而且造就了自身的審美觀念和創(chuàng)造意識(shí)。”[3](100)工藝美術(shù)是我國民族文化藝術(shù)寶庫中的一顆璀璨明珠。民間工藝制作在江蘇已有悠久的歷史。傳統(tǒng)的民間工藝品既是民族文化藝術(shù)瑰寶又是日常生活用品,民間工藝品因人們的物質(zhì)和審美的需求而產(chǎn)生,多數(shù)是民間藝人直接創(chuàng)造的,隨著人們風(fēng)俗習(xí)尚、審美水平的不斷提高,需求量也在不斷的增加。多元化、個(gè)性化的審美方式要求不斷開發(fā)、研制、創(chuàng)新更多民間工藝美術(shù)品,但是目前產(chǎn)品的市場創(chuàng)新觀念模糊,此外,在整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響下,經(jīng)濟(jì)與文化失衡的現(xiàn)象屢次發(fā)生,部分生產(chǎn)民間工藝品的民營企業(yè)之間大打價(jià)格戰(zhàn),有些企業(yè)因此急功近利,目標(biāo)轉(zhuǎn)向生產(chǎn)成本低、做工粗糙的低廉工藝美術(shù)品產(chǎn)品充斥旅游景點(diǎn)和地?cái)?,?dǎo)致大量傳統(tǒng)民間工藝品的質(zhì)量下降,仿制產(chǎn)品、劣質(zhì)貨大量蔓延市場,結(jié)果造成產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)不斷下滑。任何時(shí)候,市場都是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)濟(jì)支柱。近年來,伴隨著江蘇旅游業(yè)的發(fā)展,民間工藝美術(shù)品的市場隨之不斷的壯大。但從宏觀上看還是薄弱,市場競爭目標(biāo)不明確,創(chuàng)新力不夠,導(dǎo)致精益求精的民間工藝品和獲得的經(jīng)濟(jì)收益不對(duì)稱。相反質(zhì)量一般、價(jià)格低廉的產(chǎn)品卻到處泛濫,從某種意義上許多和旅游紀(jì)念品等同,失去了作為工藝品的升值空間及收藏價(jià)值,結(jié)果既限制了產(chǎn)業(yè)市場的開拓,也限制了這一產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程。“民間工藝美術(shù)的發(fā)展不是孤立的,它是由諸多自然、社會(huì)因素決定的,與經(jīng)濟(jì)和科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的。經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的一體化以及文化的全球化既給中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)造了機(jī)遇,也給傳統(tǒng)物質(zhì)和非物質(zhì)文化保護(hù)工作帶來了難題。許多有久遠(yuǎn)傳承史的工藝美術(shù)種類遭遇市場淘汰而面臨消亡。”[4](211)目前,江蘇一批技藝精湛的民間老藝人寥寥無幾,面對(duì)傳統(tǒng)民間工藝產(chǎn)品市場的萎縮,再考慮傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新,絕非易事。一方面隨著社會(huì)生產(chǎn)、生活方式、生態(tài)環(huán)境的急劇改變,原有的民間工藝美術(shù)失去了賴以生存的自然環(huán)境。民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)缺乏其應(yīng)有的市場,民間藝人必然就會(huì)減少。民間工藝美術(shù)沒有了傳承,也就面臨著失傳和滅絕的窘境,如南京制作秦淮傳統(tǒng)手扎花燈的藝人已所剩無幾,從事曲藝、雜耍娛樂活動(dòng)民間藝人也日漸趨少。同時(shí),今天的年輕人對(duì)于一些精湛的民間技藝不感興趣,原有的手工生產(chǎn)模式也在遭受著市場經(jīng)濟(jì)的沖擊,嚴(yán)重阻礙了民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和傳承。“民間工藝與民俗活動(dòng)結(jié)合密切,與人們的日常生活密切相關(guān)。我們的吃、穿、住、用、行、娛樂,樣樣離不開民間工藝。民間工藝在歲時(shí)節(jié)日、人生儀禮、祭祀供奉等活動(dòng)中發(fā)揮重要作用。”[5](15)目前民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)自身概念的界定具有一定的模糊性,江蘇沒有出臺(tái)關(guān)于民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的既定目標(biāo)和合理規(guī)劃方面的文件,對(duì)一些具有地域特色的民間工藝產(chǎn)品的研發(fā)沒有系統(tǒng)的布局和規(guī)劃,缺乏高效率的運(yùn)作機(jī)制、生產(chǎn)園區(qū)及產(chǎn)業(yè)鏈接簡單。產(chǎn)業(yè)鏈中的資金、人才、技術(shù)、融資環(huán)境處在初級(jí)階段,沒有形成良性循環(huán)。
四、加快江蘇民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的對(duì)策
改革開放后,許多原有的工藝美術(shù)國企單位進(jìn)行了改制,涌現(xiàn)出大量的個(gè)體、私營的手工作坊,與此相適應(yīng),在市場經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下出現(xiàn)了具有現(xiàn)代文化管理機(jī)制的民間工藝美術(shù)企業(yè)。目前,江蘇一些民間工藝美術(shù)已紛紛走出鄉(xiāng)鎮(zhèn),積極融入時(shí)代文化元素,政府對(duì)促進(jìn)民間工藝美術(shù)發(fā)展的技術(shù)和文化進(jìn)行鼓勵(lì),不斷提升民間工藝美術(shù)品的技藝和水平。在工藝美術(shù)生產(chǎn)園區(qū)和集聚地建立產(chǎn)業(yè)研發(fā)中心,依靠現(xiàn)代化的科技提高民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的勞動(dòng)效率。
如南京云錦的生產(chǎn),南京云錦是江蘇傳統(tǒng)文化的杰出代表。明末文人吳村梅描寫南京云錦“江南好,機(jī)杼奪天工,孔雀妝花云錦爛,冰蠶吐鳳霧綃空,新樣小團(tuán)龍”。“南京云錦因絢麗多彩,美若云霞而得名,至今已有一千五百多年歷史。南京云錦的技藝雖然達(dá)到了中國古代織錦傳統(tǒng)工藝的高峰,但是,由于還是純手工操作,勞動(dòng)強(qiáng)度大,生產(chǎn)成本高,產(chǎn)量低,其生產(chǎn)水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時(shí)代的進(jìn)程。”[6](161)因技術(shù)繁復(fù)、工序雜多,南京云錦的生產(chǎn)、銷售正急劇萎縮,現(xiàn)在通過電腦設(shè)計(jì)云錦紋樣及機(jī)器織造技術(shù)的智能化運(yùn)用,縮短了制作的進(jìn)程和大大提高了勞動(dòng)效率。在民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)中具有個(gè)性化的工藝品才能成為藝術(shù)品、才具有流傳、傳承的價(jià)值,只有流芳百世的精品才能在市場競爭中立于不敗之地。所以我們必須讓民間工藝美術(shù)與市場有益結(jié)合,彰顯出民俗的文化特質(zhì),找到與當(dāng)?shù)?a href='http://lpo831.com/yu/minsuwenhua/' target='_blank'>民俗文化發(fā)展創(chuàng)新的最佳契合點(diǎn),才能使民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展獲得不竭的動(dòng)力。“不同層次、不同檔次的產(chǎn)品,其設(shè)計(jì)和制作所依據(jù)的原則是不同的。
這決定了工藝美術(shù)品的創(chuàng)造和純藝術(shù)不同,不能只從創(chuàng)造者的自我表現(xiàn)出發(fā),而要考慮市場效果。除了極個(gè)別的情況外,一件只能看而根本賣不掉的產(chǎn)品,不能算是成功的產(chǎn)品。”[7](8)近年來,江蘇傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)產(chǎn)品中拓展出一些新工藝品類開始風(fēng)靡國內(nèi)外市場,如飽含傳統(tǒng)元素的“中國結(jié)”、仿古器具、藤制的日用品等,均獲得了老百姓的認(rèn)同,它們借助當(dāng)?shù)孛耖g工藝美術(shù)的吉祥文化特質(zhì),融入了產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展,取得了極大的經(jīng)濟(jì)收益,這種產(chǎn)業(yè)化的生產(chǎn)形式帶來的市場效益說明了創(chuàng)新要與時(shí)俱進(jìn),不斷提供給工藝大師們新的思維方法,不能忽略時(shí)代的要求。江蘇的民間工藝大師們也意識(shí)到藝術(shù)生產(chǎn)的開放性和自由性導(dǎo)致民眾審美趣味的改變,不再推崇富麗張揚(yáng)的工藝品,而是追求質(zhì)樸、自然的民間工藝品自身的形式美,一般不作過多的修飾。崇尚從大自然中提取色彩、線條、形體和律動(dòng),表現(xiàn)出心靈和自然的契合,追求自然質(zhì)樸的隨意性;在材料上以天然材料為主,大都是帶有環(huán)保意識(shí)的自然物質(zhì),如紙張、石頭等,充分地開發(fā)和利用本土資源優(yōu)勢(shì),以傳統(tǒng)的手工方式制作體現(xiàn)出材質(zhì)自身的肌理、紋飾等,充分保持其自然形態(tài)特征,歌頌對(duì)生活的情鐘,創(chuàng)造了沁人心扉的清新的藝術(shù)美。
因此,時(shí)代審美的需求是第一的,明確民間工藝美術(shù)產(chǎn)品的目標(biāo),提升產(chǎn)業(yè)、產(chǎn)品的市場競爭力,積極有效地拓展國內(nèi)外市場是不可缺少的。如江蘇地處長江流域,其獨(dú)特的人文、地理環(huán)境、民風(fēng)民俗、形成了豐富多彩的民間工藝美術(shù)種類和濃烈地域特色的民間藝術(shù)風(fēng)格,旅游資源豐富。民間工藝美術(shù)可以與當(dāng)?shù)氐穆糜钨Y源整合,鼓勵(lì)一些民營企業(yè)和民間藝人共同開發(fā)具有地方特色的工藝產(chǎn)品,打造鮮明、專業(yè)、個(gè)性化的民間工藝美術(shù)品市場,具有代表性的手工作坊對(duì)外示范開放,建立覆蓋全省的富有民俗特色的品牌民間工藝美術(shù)品網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng),促進(jìn)帶有江蘇地域性的工藝美術(shù)產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程。拓展江蘇地域性傳統(tǒng)手工工藝美術(shù)品的普及、促使民眾更新觀念都來關(guān)注、關(guān)心江蘇民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的進(jìn)程,使江蘇地域特色的民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)家喻戶曉,為產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定市場和經(jīng)濟(jì)的基礎(chǔ)。在當(dāng)下經(jīng)濟(jì)全球化的背景下,要放眼未來,使民間工藝產(chǎn)業(yè)化資源的發(fā)展、配置最大化。
例如可以借助新媒介傳播、宣傳的優(yōu)勢(shì),各種廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、雜志、報(bào)刊的強(qiáng)力推進(jìn),公共場所、地鐵站、公交站、民間工藝美術(shù)館及博物館的宣傳、展示,大型的商務(wù)、文體活動(dòng),不僅僅是民間工藝產(chǎn)品的展示,更多的是其背后賦予的地域特色及深厚的文化內(nèi)涵。如建設(shè)夫子廟民間藝術(shù)大觀園、江寧民間藝術(shù)交流中心、冶山鎮(zhèn)民間藝術(shù)活動(dòng)中心、南通民間藝術(shù)館、南京民間工藝美術(shù)館、玄武湖街道民間工藝創(chuàng)業(yè)園等,對(duì)宣傳江蘇民間地域文化,提升工藝美術(shù)產(chǎn)品的文化品位,塑造高端的特色品牌形象,拉動(dòng)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)鏈的良性循環(huán),以此提高普通百姓對(duì)民間傳統(tǒng)藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)同,增強(qiáng)地域文化競爭力。
結(jié)論
“傳統(tǒng)工藝美術(shù)以手工技藝見長,在大工業(yè)生產(chǎn)甚至高科技主導(dǎo)的現(xiàn)代社會(huì),面對(duì)大眾消費(fèi)環(huán)境下的消費(fèi)者,有的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品在形式、風(fēng)格、趣味諸方面,已不能適應(yīng)當(dāng)代人的生活和審美需要,因而創(chuàng)新成為其必然。”[8](70)江蘇民間工藝美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展研究,是一個(gè)復(fù)雜且持續(xù)的課題,需要幾輩人不斷地孜孜耕耘。文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展首先要處理好文化和經(jīng)濟(jì)的關(guān)系,通過文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新解決江蘇經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的結(jié)構(gòu)性矛盾,優(yōu)化城市文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu),強(qiáng)化民間工藝美術(shù)用品的設(shè)計(jì)創(chuàng)新,充分發(fā)揮好江蘇優(yōu)越的人才市場、豐富的社會(huì)資源及民間傳統(tǒng)文化和地域資源等條件優(yōu)勢(shì);要處理好傳承和創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)系,在充分繼承、吸收傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)文化的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新;政府要加大政策支持、加強(qiáng)相關(guān)人才的培養(yǎng),增強(qiáng)本省品牌意識(shí);吸引更多優(yōu)秀人才來江蘇創(chuàng)業(yè),使江蘇民間工藝美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不斷向前推進(jìn)。
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文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新本科畢業(yè)論文篇二
《 藝術(shù)民俗學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的教學(xué)模式 》
摘要:藝術(shù)民俗學(xué)是藝術(shù)學(xué)的分支學(xué)科,由藝術(shù)學(xué)與民俗學(xué)、民族學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科結(jié)合形成。從文化產(chǎn)業(yè)角度結(jié)合藝術(shù)民俗學(xué)的研究視角對(duì)其進(jìn)行觀照,能更全面地對(duì)藝術(shù)的本源進(jìn)行闡釋,同時(shí)也對(duì)其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展展開更深入地探討。對(duì)藝術(shù)民俗學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)這一專業(yè)領(lǐng)域中的教學(xué)模式展開討論,能為今后的文化產(chǎn)業(yè)民俗研究提供一定的依據(jù)。
關(guān)鍵詞:藝術(shù)民俗學(xué);文化產(chǎn)業(yè);教學(xué)模式
藝術(shù)與人類的總體文化有著密不可分的關(guān)系,它隨著人類的文明、習(xí)俗發(fā)展而不斷演變。以藝術(shù)為對(duì)象的研究也在不斷地完善,在藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域取得了豐碩的成果,學(xué)者們從藝術(shù)的起源、藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律、藝術(shù)與社會(huì)的關(guān)系、藝術(shù)的創(chuàng)造等方面進(jìn)行探討,更有學(xué)者從民俗學(xué)、人類學(xué)等角度對(duì)藝術(shù)展開研究。就藝術(shù)與民俗而言,有學(xué)者從民俗中的藝術(shù)展開討論,另有學(xué)者從藝術(shù)中的民俗進(jìn)行探析。不論民俗中的藝術(shù)還是藝術(shù)中的民俗,都是對(duì)藝術(shù)與民俗之間相互依存的關(guān)系的探究,旨在深入了解伴隨民俗產(chǎn)生的藝術(shù)本質(zhì)以及藝術(shù)產(chǎn)生、創(chuàng)作的民俗文化內(nèi)涵。正如學(xué)者鐘年在其文章中所述“對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)識(shí),不能‘止步于對(duì)藝術(shù)事象的靜態(tài)分析’,而應(yīng)該‘以藝術(shù)活動(dòng)中的審美形式與情感效應(yīng)為材料,將其置于民族區(qū)域社會(huì)中生產(chǎn)生活的、社會(huì)時(shí)尚的、宗教信仰的廣闊背景下予以觀測論析’”。[1]就此研究視角,張士閃教授首先提出了“藝術(shù)民俗學(xué)”的學(xué)科建設(shè)理念,嘗試在民俗文化研究和藝術(shù)學(xué)研究的學(xué)科間,建立一門交叉性的學(xué)科研究理念,旨在研究藝術(shù)與民俗之間的關(guān)系,同時(shí)對(duì)藝術(shù)進(jìn)行民俗學(xué)的視角研究。學(xué)科歸屬上,藝術(shù)民俗學(xué)是藝術(shù)學(xué)的分支學(xué)科,由藝術(shù)學(xué)與民俗學(xué)、民族學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科相結(jié)合而形成。藝術(shù)民俗學(xué)的研究對(duì)象“首先是作為藝術(shù)活動(dòng)背景的民俗文化,包括民俗事象和民俗觀念。其次,它將以民俗學(xué)的視角重新審視、闡釋藝術(shù)的源起,本體,功能,以及藝術(shù)與民俗的真實(shí)關(guān)系。”[2]藝術(shù)民俗學(xué)的研究對(duì)象不僅是民間文化的表象之一,同時(shí)還是文化形態(tài)的一種表現(xiàn)方式,它們?cè)陔S著社會(huì)的變遷而不斷地發(fā)生著形態(tài)和功能上的演變。文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)較為寬泛的概念,就“產(chǎn)業(yè)”而言,其本源之意為國民經(jīng)濟(jì)的各種生產(chǎn)部門,后隨著第三產(chǎn)業(yè)的興起而逐漸拓展為“泛指各種制造、提供物質(zhì)產(chǎn)品、流通手段、服務(wù)勞動(dòng)等的企業(yè)或組織”。[3]從文化產(chǎn)業(yè)角度結(jié)合藝術(shù)民俗學(xué)的研究視角對(duì)其進(jìn)行觀照,能更全面地對(duì)藝術(shù)的本源進(jìn)行闡釋,同時(shí)也對(duì)其產(chǎn)業(yè)化發(fā)展展開更深入地探討。當(dāng)下,我國的文化產(chǎn)業(yè)事業(yè)正蓬勃發(fā)展,在此熱潮中應(yīng)運(yùn)而生了文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)教育,尤其在我國的少數(shù)民族地區(qū),文化產(chǎn)業(yè)與民族文化息息相關(guān),同時(shí)也與民俗、民間藝術(shù)聯(lián)系緊密。因此,要發(fā)展文化產(chǎn)業(yè),對(duì)藝術(shù)民俗的研究、探討必不可少,在文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域開設(shè)藝術(shù)民俗學(xué)這門課程也是有必要的。筆者在本文中將嘗試探討藝術(shù)民俗學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)這一專業(yè)領(lǐng)域中的教學(xué)模式,從而為今后的文化產(chǎn)業(yè)民俗研究提供一定的依據(jù)。
1教學(xué)模式制定的理論依據(jù)
人才培養(yǎng)是高等學(xué)校的首要功能之一,在人才培養(yǎng)的教學(xué)過程中必須遵循教育的發(fā)展規(guī)律,正如潘懋元先生于20世紀(jì)80年代提出的理論“:教育外部關(guān)系規(guī)律指教育必須與社會(huì)發(fā)展相適應(yīng),即必受一定經(jīng)濟(jì)、政治、文化所制約,并為一定社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展服務(wù);教育內(nèi)部關(guān)系規(guī)律指教育必須與人的發(fā)展規(guī)律相適應(yīng)。”[4]同樣,藝術(shù)民俗學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域中的教學(xué)也應(yīng)遵循以上的教育規(guī)律。由此,制定與經(jīng)濟(jì)、政治、文化發(fā)展相一致的教學(xué)模式是有必要的,而且應(yīng)該體現(xiàn)以下幾個(gè)方面:
1.1結(jié)合藝術(shù)民俗學(xué)的教學(xué)特征,應(yīng)該突出區(qū)域特征或民族特色
就筆者執(zhí)教所在的廣西壯族自治區(qū)而言,該地區(qū)世居12個(gè)民族,其中少數(shù)民族有壯族、瑤族、侗族、苗族、水族、毛南族、水族、彝族等11個(gè),民族文化資源豐富,藝術(shù)產(chǎn)生所依附的民俗文化也各具特色。在教學(xué)中深入挖掘、整理各民族文化資源,構(gòu)建富有少數(shù)民族地區(qū)特色的文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域藝術(shù)民俗教學(xué)特色,強(qiáng)化學(xué)生的優(yōu)創(chuàng)意識(shí)、特色意識(shí)和品牌意識(shí),在保護(hù)和傳承該地域中優(yōu)秀的藝術(shù)、民俗類文化的同時(shí),有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域中進(jìn)行藝術(shù)民俗的研究。
1.2重視學(xué)生能力培養(yǎng)
通過日常教學(xué),使學(xué)生接收系統(tǒng)的理論知識(shí)培訓(xùn),包括藝術(shù)民俗學(xué)學(xué)科所涉及的藝術(shù)學(xué)、民俗學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)學(xué)等基本理論知識(shí),以及藝術(shù)民俗學(xué)科學(xué)專業(yè)知識(shí)和規(guī)范,對(duì)學(xué)生進(jìn)行專業(yè)的理論訓(xùn)練,樹立學(xué)生正確的人生觀、價(jià)值觀,通過專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí)和專業(yè)能力的培養(yǎng),提高學(xué)生的創(chuàng)新和實(shí)踐能力,同時(shí)使學(xué)生具有一定程度的學(xué)術(shù)研究水平。
1.3促進(jìn)專業(yè)教學(xué)改革與發(fā)展
進(jìn)一步深化教學(xué)改革、完善專業(yè)結(jié)構(gòu)、鞏固藝術(shù)民俗學(xué)專業(yè)優(yōu)勢(shì),逐步建立健全該專業(yè)課程體系,整體優(yōu)化教學(xué)方法與手段,制定有效的教學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),拓寬文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域?qū)W生的專業(yè)視野,是藝術(shù)民俗學(xué)在教學(xué)中亟待完成的重要任務(wù)。藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué)除了遵循專業(yè)研究規(guī)范外,還要圍繞我國的高等教育人才培養(yǎng)標(biāo)準(zhǔn),結(jié)合我國國情下的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況進(jìn)行專業(yè)教學(xué)。在2012年《教育部關(guān)于全面提高高等教育質(zhì)量的若干意見》中,提出“高等教育質(zhì)量觀貫徹于學(xué)科專業(yè)建設(shè)、人才培養(yǎng)模式改革、教學(xué)科研創(chuàng)新、服務(wù)社會(huì)發(fā)展、文化傳承創(chuàng)新之中”。由此可知,藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué)貫穿在文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域中應(yīng)結(jié)合該專業(yè)的學(xué)科特點(diǎn),讓學(xué)生在掌握文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)理論知識(shí)的基礎(chǔ)上,引導(dǎo)學(xué)生掌握民俗學(xué)、藝術(shù)學(xué)的專業(yè)研究方法,嘗試藝術(shù)民俗與文化產(chǎn)業(yè)等學(xué)科理念融合展開科學(xué)研究,進(jìn)行文化創(chuàng)新和傳承。
2藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué)目標(biāo)與規(guī)格設(shè)計(jì)
目前高校教學(xué)在面對(duì)不斷變化和發(fā)展的社會(huì)市場與就業(yè)需求下,加強(qiáng)學(xué)生的專業(yè)知識(shí)和專業(yè)技能訓(xùn)練。由此,在文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域中藝術(shù)民俗學(xué)的教學(xué)中,要本著“突出地域特色和民俗特點(diǎn)”的目的,抓住在文化產(chǎn)業(yè)中如何發(fā)展民間藝術(shù)與民俗的基本點(diǎn),培養(yǎng)具有較高綜合素質(zhì)、人文素養(yǎng)的,即掌握藝術(shù)與民俗知識(shí)又能夠?qū)⑵潇`活運(yùn)用于文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)生,具體如下:首先,通過藝術(shù)民俗學(xué)在文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域環(huán)境中教學(xué),讓學(xué)生通過理論與實(shí)踐的交叉性學(xué)習(xí),不斷提高學(xué)生的綜合文化素養(yǎng)。因此,在教學(xué)中對(duì)學(xué)生提出以下幾點(diǎn)要求:一是必須適應(yīng)時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展,了解并駕馭歷史文化發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)的意識(shí)形態(tài)理論體系。隨著現(xiàn)代社會(huì)信息化的逐漸加強(qiáng),作為文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)的學(xué)生,在此領(lǐng)域中更應(yīng)該具有敏銳的觸角,而且要意識(shí)到藝術(shù)民俗學(xué)這一交叉學(xué)科在學(xué)習(xí)過程中僅紙上談兵是不能為今后從事的專業(yè)服務(wù)的,必須學(xué)會(huì)用科學(xué)的理論方法引導(dǎo)學(xué)習(xí)實(shí)踐以及學(xué)術(shù)研究,要注重當(dāng)下新的形勢(shì)、政策、信息、思想等,做新型的文化產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)民俗的復(fù)合型學(xué)者。二是學(xué)生要有良好的藝術(shù)修養(yǎng),同時(shí)掌握民俗文化與民間藝術(shù)的基本理論和研究方法。民間藝術(shù)的生存需要民間文化的沃土滋養(yǎng),藝術(shù)的創(chuàng)作也離不開對(duì)民間藝術(shù)的了解和掌握。民間藝術(shù)體現(xiàn)了不同地域、不同人群所特有的審美觀念與道德意識(shí),其間更蘊(yùn)含了人與人、人與自然以及人與社會(huì)和諧相處的理念。因此,在藝術(shù)民俗的教學(xué)中,以藝術(shù)、民俗文化為根本,秉承傳承傳統(tǒng)文化的觀念,站在當(dāng)下文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新高度,探求如何構(gòu)建新時(shí)期藝術(shù)民俗學(xué)的教學(xué)模式,加強(qiáng)學(xué)生通過整合學(xué)科知識(shí)和運(yùn)用知識(shí)傳播發(fā)展藝術(shù)與民俗文化的能力。其次,通過教學(xué),讓學(xué)生在不同學(xué)科的交叉學(xué)習(xí)中具備傳承及實(shí)踐創(chuàng)新能力。張士閃教授提及藝術(shù)民俗學(xué)的研究應(yīng)該注意以下幾方面的研究:一是從民俗學(xué)研究的整體文化觀出發(fā),對(duì)典范社區(qū)內(nèi)曾經(jīng)存在的和仍然存在的藝術(shù)事象予以梳理,對(duì)其中的各個(gè)藝術(shù)門類進(jìn)行慎重的微觀性分體研究和宏觀性綜合研究,為社區(qū)文化的藝術(shù)定位、發(fā)展提供出指導(dǎo)性建議;二是注重藝術(shù)活動(dòng)與民俗社會(huì)之間的關(guān)系進(jìn)行雙向的動(dòng)態(tài)研究;三是中國的藝術(shù)民俗學(xué)研究應(yīng)注意其自身特色。[5]文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域中的藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué),除遵循以上幾點(diǎn)研究原則,還要結(jié)合社會(huì)文化的發(fā)展現(xiàn)實(shí),讓學(xué)生把社會(huì)實(shí)踐同創(chuàng)新思維相聯(lián)系,在日常學(xué)習(xí)的實(shí)地調(diào)研等實(shí)踐活動(dòng)中將理論與實(shí)踐相結(jié)合來學(xué)習(xí)知識(shí),同時(shí)學(xué)會(huì)如何發(fā)現(xiàn)問題和解決問題,從而啟發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性思維,將其運(yùn)用到具體的案例分析和操作過程中。
3藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué)模式中的課程教學(xué)設(shè)計(jì)
文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域中所設(shè)立的藝術(shù)民俗學(xué)課程教學(xué)有別于一般學(xué)科中的藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué),除遵循一般課堂教學(xué)原則外,還有其獨(dú)特的課程教學(xué)設(shè)計(jì),以期達(dá)到良好的教學(xué)目的,具體如下:
3.1根據(jù)實(shí)際情況展開教學(xué),注重因材施教
綜合來看,文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)生的文化素質(zhì)一般較高。但就藝術(shù)民俗學(xué)這個(gè)學(xué)科而言,涉及了藝術(shù)和民俗,具有一定特殊性,尤其是藝術(shù),并非每個(gè)學(xué)生都了解。因此,在教學(xué)過程中,可以根據(jù)學(xué)生掌握藝術(shù)、民俗文化基礎(chǔ)知識(shí)的具體情況,進(jìn)行專業(yè)知識(shí)教學(xué)。對(duì)藝術(shù)基礎(chǔ)常識(shí)較弱的學(xué)生,讓其多聽、多看,在一定程度上提升學(xué)生的藝術(shù)鑒賞力;對(duì)民俗文化常識(shí)較弱的學(xué)生,可通過消化課堂講授知識(shí)和實(shí)地調(diào)研體驗(yàn),增強(qiáng)學(xué)生的民俗意識(shí)和文化自覺性,掌握民俗文化基本理論。
3.2把握教學(xué)整體性與靈活性
在進(jìn)行藝術(shù)民俗學(xué)的教學(xué)過程中,傳統(tǒng)教學(xué)方式通常采用純理論性的授課方式,難免會(huì)枯燥乏味,讓學(xué)生在冗雜的理論學(xué)習(xí)中失去對(duì)課程的興趣。因此,筆者認(rèn)為在本門課程的教學(xué)過程中,教師可以將傳統(tǒng)的理論授課分解為理論與實(shí)踐穿插,充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性,靈活掌握課程的進(jìn)度。例如,教師可將學(xué)生分成幾個(gè)小組,每個(gè)小組各自選定一個(gè)調(diào)查對(duì)象,在進(jìn)行前期的理論知識(shí)學(xué)習(xí)后,學(xué)生可在規(guī)定時(shí)間內(nèi)對(duì)其選定的對(duì)象進(jìn)行文化、現(xiàn)狀、發(fā)展、藝術(shù)性、民俗特征等方面的調(diào)查,并根據(jù)調(diào)查情況寫出調(diào)查報(bào)告并做課堂展示。學(xué)生的課堂展示不僅要表述清楚所調(diào)查對(duì)象的具體內(nèi)容和文化背景等,還要結(jié)合文化產(chǎn)業(yè)的專業(yè)特點(diǎn)進(jìn)行思考并展開有效的闡釋。此類學(xué)生課堂展示的教學(xué)形式,將以學(xué)生為主體,自主策劃每次課堂演示,教師為輔助對(duì)展示完的學(xué)生進(jìn)行提問引導(dǎo),從而達(dá)到本門課程的教學(xué)目的,提高學(xué)生的藝術(shù)、民俗文化素養(yǎng)。
3.3掌握學(xué)生實(shí)踐學(xué)習(xí)的合理性
藝術(shù)民俗學(xué)在研究過程中很重要的一點(diǎn)是必須將藝術(shù)活動(dòng)與民俗社會(huì)之間的關(guān)系結(jié)合起來,同時(shí)進(jìn)行雙向的動(dòng)態(tài)研究。由此,將這個(gè)研究觀念引入其教學(xué)模式中也是非常必要的。在藝術(shù)民俗學(xué)的教學(xué)中,尤其在文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)視閾下的藝術(shù)民俗學(xué)教學(xué)更加要關(guān)注在變遷的民俗社會(huì)中藝術(shù)活動(dòng)所發(fā)生的變化以及動(dòng)態(tài)的藝術(shù)活動(dòng)所依附的民俗社會(huì)大環(huán)境。從而,在學(xué)生將藝術(shù)民俗學(xué)基本調(diào)查方法運(yùn)動(dòng)到實(shí)踐過程中時(shí),教師應(yīng)根據(jù)學(xué)生的調(diào)查進(jìn)度隨時(shí)給予指導(dǎo),適時(shí)糾正學(xué)生在實(shí)踐中所遺漏的關(guān)鍵信息,指導(dǎo)學(xué)生合理運(yùn)用相關(guān)學(xué)術(shù)知識(shí)進(jìn)行實(shí)地調(diào)研和調(diào)查報(bào)告寫作,同時(shí)也鍛煉了學(xué)生的組織、策劃能力。中國悠久的歷史文化留下了豐富的民俗活動(dòng)和具有特色的藝術(shù)形式。在張士閃教授提出構(gòu)建藝術(shù)民俗學(xué)這一學(xué)科開始,就提出本門學(xué)科應(yīng)該將文獻(xiàn)資料、歷史考古和民俗調(diào)查三者有機(jī)地結(jié)合起來展開學(xué)術(shù)研究,從而更清晰、準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)存在于各地域、人群中的民俗和藝術(shù)。同樣,今天我們將藝術(shù)民俗學(xué)放置文化產(chǎn)業(yè)這樣的專業(yè)領(lǐng)域中進(jìn)行教學(xué),不僅要遵循以上學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行教學(xué),而且要與現(xiàn)代社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展結(jié)合,與文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點(diǎn)相結(jié)合,對(duì)學(xué)生進(jìn)行引導(dǎo)式教學(xué),從更廣闊的視角去看待藝術(shù)民俗學(xué),也為人才培養(yǎng)提供更多的教學(xué)實(shí)踐依據(jù),讓藝術(shù)民俗學(xué)研究的對(duì)象能夠更好地傳承和發(fā)展。
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文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新本科畢業(yè)論文篇三
《 文化產(chǎn)業(yè)布局現(xiàn)狀 》
摘要:當(dāng)前,我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得了顯著的成績,而文化產(chǎn)業(yè)作為一種新興產(chǎn)業(yè),雖然對(duì)國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展具有重要的戰(zhàn)略意義,在其飛速發(fā)展的過程中仍難免存在不盡完善之處。分析我國文化產(chǎn)業(yè)布局存在的問題并提出有針對(duì)性的建議,對(duì)于構(gòu)建全面和諧可持續(xù)發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)格局具有重要的理論及現(xiàn)實(shí)意義。
關(guān)鍵詞:文化產(chǎn)業(yè);布局;問題;對(duì)策
1我國文化產(chǎn)業(yè)布局存在的問題
1.1地域差距明顯且呈現(xiàn)拉大趨勢(shì)
據(jù)相關(guān)資料可知,我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所呈現(xiàn)的格局類似于經(jīng)濟(jì)發(fā)展,皆為東高西低。就文化產(chǎn)業(yè)的單位、從業(yè)人員數(shù)量以及現(xiàn)有資產(chǎn)而言,東部分別占66%、69%、和78%,大大領(lǐng)先于中西部;收入情況上,東部營業(yè)額所占比例高達(dá)82%,中西部僅為18%;從所實(shí)現(xiàn)的增加值來看,東部占74%,中西部占26%;從對(duì)GDP的貢獻(xiàn)看,東部地區(qū)實(shí)現(xiàn)的增加值占2.56%,中西部地區(qū)分別為1.28%和1.35%。各省之間的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展嚴(yán)重失衡。在文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模以及創(chuàng)收力上,東部地區(qū)遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于中西部,文化產(chǎn)業(yè)的地區(qū)間發(fā)展差距大于GDP的地區(qū)差距。
1.2區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨于同構(gòu)化、低構(gòu)化
我國大部分產(chǎn)業(yè)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)雷同,通過率極高,難以發(fā)揮地區(qū)比較優(yōu)勢(shì)和實(shí)現(xiàn)協(xié)作效益,沒能突出重點(diǎn)所在,重復(fù)建設(shè)現(xiàn)象泛濫,無法實(shí)現(xiàn)資源互補(bǔ)效益。例如電影產(chǎn)業(yè),在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下,我國電影業(yè)格局基本為一省一個(gè)電影制片廠。然而,隨著近年來市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,我國文化產(chǎn)業(yè)盲目、重復(fù)投資現(xiàn)象嚴(yán)重。已有多達(dá)1000多億的資產(chǎn)投入到“人造景觀”中;再如動(dòng)漫產(chǎn)業(yè),當(dāng)前我國廣電總局、文化部、新聞出版署總共授出了40多個(gè)與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相關(guān)的牌子,其中近三十個(gè)國家級(jí)和大量地方性動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)集中于京滬地區(qū)。
1.3地區(qū)分割、保護(hù)主義嚴(yán)重
我國文化跨部門與跨地區(qū)發(fā)展受到地區(qū)分割以及地區(qū)保護(hù)主義阻礙,無法順利發(fā)展。從一些演出團(tuán)體出了解到,受地方保護(hù)主義影響,文藝團(tuán)體跨地區(qū)演出時(shí)需經(jīng)過層層關(guān)卡和審批,大大提高了跨地區(qū)演出的難度。不少地區(qū)過多考慮自身利益,對(duì)文化一體化考慮較少,未能有序?qū)ξ幕Y源進(jìn)行整合、利用和共享。此外,地方保護(hù)主義嚴(yán)重,對(duì)違法行為懲治力度不夠在一定程度上導(dǎo)致了盜版、走私現(xiàn)象猖獗,知識(shí)產(chǎn)權(quán)未得到有效保護(hù)等不良現(xiàn)象。
2促進(jìn)我國文化產(chǎn)業(yè)合理布局的政策建議
2.1宏觀規(guī)劃文化產(chǎn)業(yè)區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展遠(yuǎn)景
中央政府適度的同意規(guī)劃與調(diào)控在實(shí)現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)布局合理化的過程中是不可或缺的。區(qū)域布局政策的工作重點(diǎn)在于制定遠(yuǎn)景規(guī)劃以促進(jìn)區(qū)域產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展。(1)加大重點(diǎn)文化產(chǎn)業(yè)帶的建設(shè)力度。把建設(shè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中心城市作為工作重心,提高產(chǎn)業(yè)整合效率,形成長江三角洲、珠江三角洲和環(huán)渤海地區(qū)三大文化產(chǎn)業(yè)帶。開發(fā)我國西南、西北地區(qū)等具備鮮明民族和地域特色的地區(qū),建立特色文化產(chǎn)業(yè)群。(2)加快文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)和基地建設(shè)。促進(jìn)資源的合理配置和產(chǎn)業(yè)分工,加快建設(shè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū),為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)生與發(fā)展提供條件。形成出版、印刷復(fù)制、影視制作和文化產(chǎn)品批銷等一系列產(chǎn)業(yè)中心,加大投資力度,建設(shè)一批大型以影視制作、動(dòng)漫、音像電子、印刷復(fù)制和演藝等產(chǎn)業(yè)為中心的示范基地。(3)促進(jìn)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)協(xié)調(diào)發(fā)展。使產(chǎn)業(yè)帶、產(chǎn)業(yè)園區(qū)和產(chǎn)業(yè)基地的帶動(dòng)與輻射作用得到有效發(fā)揮。鼓勵(lì)東部地區(qū)發(fā)揮領(lǐng)頭作用,率先發(fā)展,中部地區(qū)加快文化產(chǎn)業(yè)崛起,西部地區(qū)根據(jù)地方特色和資源優(yōu)勢(shì),增強(qiáng)當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)自我發(fā)展能力。
2.2制定行之有效的地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展政策
產(chǎn)業(yè)政策是實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)規(guī)劃的手段。只有按照既定規(guī)劃制定相應(yīng)的政策將其落實(shí),才能使發(fā)展藍(lán)圖不至落空。當(dāng)前我國大多省市已有針對(duì)本地區(qū)的文化產(chǎn)業(yè)政策規(guī)劃,但仍缺乏科學(xué)性與合理性,其中對(duì)文化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、布局以及重點(diǎn)項(xiàng)目的研究尚待改進(jìn),缺乏具體可行的政策規(guī)劃文化產(chǎn)業(yè)布局及經(jīng)濟(jì)集聚任務(wù)。現(xiàn)有政策大多僅限于依照財(cái)政、融資投資、稅收等政策所列的一系列政策條款,僅僅是一些優(yōu)惠政策的簡單總和,未能體現(xiàn)產(chǎn)業(yè)政策應(yīng)有的要求,不能稱之為產(chǎn)業(yè)政策,而僅僅是國家文化產(chǎn)業(yè)和文化事業(yè)現(xiàn)有經(jīng)濟(jì)政策的翻版。
2.3促進(jìn)地區(qū)間的橫向合作,推進(jìn)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展
中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展長期以來僅限于行政區(qū)劃內(nèi)部。各地區(qū)都以行政區(qū)劃為限進(jìn)行競爭,無法形成地區(qū)間優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的合理格局,這不僅不利于形成統(tǒng)一的市場,而且容易導(dǎo)致各地區(qū)重復(fù)建設(shè)的現(xiàn)象,資源浪費(fèi)嚴(yán)重。這種地區(qū)分割的封閉發(fā)展模式難以適應(yīng)新時(shí)代的要求,當(dāng)今時(shí)代所推行的促進(jìn)區(qū)域間合作共贏的發(fā)展模式才是科學(xué)的、適應(yīng)當(dāng)今發(fā)展趨勢(shì)的發(fā)展方式。因此,須根據(jù)地區(qū)特色發(fā)揮比較優(yōu)勢(shì),建立一個(gè)不受區(qū)域行政區(qū)劃限制的統(tǒng)一的大市場。
參考文獻(xiàn)
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