談學(xué)前教育的繪畫(huà)教育論文(2)
談學(xué)前教育的繪畫(huà)教育論文
談學(xué)前教育的繪畫(huà)教育論文篇二
《淺析學(xué)前教育專業(yè)兒童繪畫(huà)創(chuàng)編教學(xué)》
【摘 要】?jī)和睦L畫(huà)作品大膽、夸張、個(gè)性鮮明，不受任何客觀實(shí)際的邏輯約束，違反乃至顛覆實(shí)際邏輯，是兒童自由、純真的天性在繪畫(huà)中淋漓盡致的揮灑與表現(xiàn)，形成了兒童畫(huà)獨(dú)有的稚拙而奇幻藝術(shù)特色。兒童畫(huà)的這些特點(diǎn)是兒童認(rèn)識(shí)外部世界的直接反映與表達(dá)。所以，當(dāng)我們面對(duì)孩子的作品時(shí)，不能以成人的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)去衡量作品的優(yōu)劣。我們往往驚嘆兒童繪畫(huà)作品中奇幻的想象、強(qiáng)烈的童真童趣及稚樸的美。因此，怎樣創(chuàng)作符合兒童審美的美術(shù)作品，是學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)課必須重視的教學(xué)難點(diǎn)和重點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】?jī)和L畫(huà);自由;純真;顛覆
一、兒童繪畫(huà)的定義及特點(diǎn)
兒童繪畫(huà)是指兒童通過(guò)觀察、認(rèn)識(shí)外部世界后，盡情發(fā)揮想象力，繪制出來(lái)的美術(shù)作品。
兒童的繪畫(huà)活動(dòng)是兒童真實(shí)的自我表現(xiàn)。孩子喜歡的、厭惡的都在繪畫(huà)過(guò)程中直接地呈現(xiàn)出來(lái)。也就是說(shuō)，兒童的繪畫(huà)活動(dòng)其實(shí)就是孩子對(duì)自我興趣的自然展現(xiàn)過(guò)程。而興趣也是促使兒童進(jìn)行繪畫(huà)活動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力。同時(shí)，孩子在進(jìn)行繪畫(huà)活動(dòng)時(shí)，并不像成人那樣把繪畫(huà)當(dāng)作一種需要認(rèn)真應(yīng)付的工作或者活動(dòng)來(lái)看待，他們更愿意把繪畫(huà)活動(dòng)當(dāng)成一次自己感興趣的游戲。以游戲的心態(tài)對(duì)待繪畫(huà)活動(dòng)，對(duì)于任何一個(gè)成年畫(huà)家來(lái)說(shuō)都是很難得的，只有拋棄現(xiàn)實(shí)的功利心，才能畫(huà)出最感人的作品。在游戲中，孩子純真的天性和真實(shí)的自我得到淋漓盡致的展現(xiàn)，也許正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，兒童的想象力在繪畫(huà)過(guò)程中得到徹底的解放，使他們的美術(shù)作品具備如此強(qiáng)烈的感染力。
由于兒童的年齡較小，正處在人生的初級(jí)階段，他們對(duì)世間萬(wàn)物的認(rèn)識(shí)是粗淺的、不全面的，甚至是有偏差的。他們并不具備成年人所擁有的一套以客觀現(xiàn)實(shí)為標(biāo)準(zhǔn)的評(píng)判邏輯或觀念。換句話說(shuō)，由于孩子不具備成年人的邏輯思維和觀念，所以他們?cè)诶L畫(huà)活動(dòng)過(guò)程中，并不受到這些邏輯思維、觀念的束縛和左右，使他們的想象如天馬行空、無(wú)拘無(wú)束，畫(huà)面大膽、純真、夸張、毫不掩飾。使得孩子的繪畫(huà)作品更貼近人們的心靈，也更容易與觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴而令人們感動(dòng);這是繪畫(huà)創(chuàng)作中最難能可貴的，這也是成年畫(huà)家無(wú)法企及的。
作為一名成年人，學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生早已脫離了兒童時(shí)代的稚嫩，童年時(shí)代的自由率真、天真爛漫被成熟的理智取而代之。當(dāng)他們進(jìn)行兒童美術(shù)作品的創(chuàng)作時(shí)，如何創(chuàng)作出符合兒童審美要求的繪畫(huà)作品，視乎成為橫亙?cè)谘矍安豢捎庠降镍櫆?。這“鴻溝”是每一位成年人都無(wú)法逾越的，就連畢加索都說(shuō)：“我可以在很短的時(shí)間里畫(huà)得像一位大師那樣，但卻需要用一生的時(shí)間去學(xué)會(huì)畫(huà)得像孩子一樣。”
但這并不意味著我們面對(duì)兒童繪畫(huà)時(shí)束手無(wú)策。學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生與專業(yè)的美術(shù)院校學(xué)生在兒童繪畫(huà)創(chuàng)作方面也有其天然的優(yōu)勢(shì)。學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生大部分都沒(méi)有經(jīng)過(guò)美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)訓(xùn)練，在繪畫(huà)造型、色彩應(yīng)用等方面基本保存孩童時(shí)代的稚拙和樸素，這使得他們繪畫(huà)作品中的造型、色彩更接近兒童的趣味和審美。而他們所缺少的就是兒童的想象力和表現(xiàn)欲。
因此，怎樣激發(fā)學(xué)生的聯(lián)想，解放學(xué)生的想象力、創(chuàng)造力，創(chuàng)作出符合兒童審美要求的美術(shù)作品，是學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)課必須重視的一道教學(xué)難題。
二、兒童繪畫(huà)創(chuàng)作原則
許多學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生，在接觸兒童繪畫(huà)的最初，帶有一定的個(gè)人偏見(jiàn)或誤解，他們會(huì)以自己的審美觀念去衡量?jī)和煺娴淖髌贰Ｋ麄儠?huì)認(rèn)為，兒童繪畫(huà)作品簡(jiǎn)單粗糙，僅僅是兒童隨手草率的涂鴉而已，沒(méi)有真實(shí)的造型空間和色彩質(zhì)感。如果以寫(xiě)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)和手法進(jìn)行幼兒美術(shù)教學(xué)活動(dòng)，偏離了孩子的興趣趨向和審美喜好，會(huì)得到怎樣的教學(xué)效果便不言自明了。因此，培養(yǎng)學(xué)生的兒童繪畫(huà)創(chuàng)作能力，要注意一下創(chuàng)作原則：
1.稚拙原則
首先要糾正學(xué)生錯(cuò)誤的觀念，強(qiáng)調(diào)要以兒童的審美需求為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。擯棄以寫(xiě)實(shí)再現(xiàn)客觀存在為目的的繪畫(huà)理念和手法。寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)作品，力求在二位的平面上塑造三維立體的真實(shí)錯(cuò)覺(jué)，創(chuàng)作這樣的作品需要作者具備扎實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和細(xì)致理性的觀察分析能力。
兒童的身體及智力發(fā)育還不成熟，他們是依靠直覺(jué)認(rèn)識(shí)外界的，因此，不能仔細(xì)理性的觀察外界的事物。而那些被孩子見(jiàn)到過(guò)或者觀察過(guò)的事物，僅僅是在孩子的頭腦中形成了物象特征的模糊的概念。過(guò)于嚴(yán)謹(jǐn)、理性的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)很難引起孩子的興趣。這一時(shí)期教師和家長(zhǎng)不能以成人的眼光來(lái)評(píng)價(jià)兒童畫(huà)作品，也不能讓兒童去模仿成人的作品或技法，要給孩子充分的自由，順其自然，讓兒童用自己喜歡的表現(xiàn)方式畫(huà)自己喜歡畫(huà)的內(nèi)容，使兒童純真的天性得到保存。
我們不得不回過(guò)頭來(lái)，想想我們的童年時(shí)代，嘗試以孩子的眼光進(jìn)行創(chuàng)作。不追究像與不像，真實(shí)不真實(shí)，只追求稚拙的趣味和奇幻的想象。盡量不以真實(shí)的客觀規(guī)律作為衡量作品的尺度和標(biāo)準(zhǔn)。
2.題材興趣趨向原則
認(rèn)真留意兒童的繪畫(huà)作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，大部分的作品比較活潑、可愛(ài)。孩子們把自己喜歡的動(dòng)物、植物，自己的父母、老師、朋友，畫(huà)到作品中。因此，學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生創(chuàng)作的繪畫(huà)作品必須貼近孩子的生活，以孩子最熟悉的生活內(nèi)容為創(chuàng)作的題材，這樣更容易與孩子產(chǎn)生共鳴，也更利于激發(fā)孩子的繪畫(huà)興趣。
3.顛覆性原則
顛覆性原則是指在兒童繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，盡量顛覆正常的邏輯關(guān)系、物理關(guān)系、比例關(guān)系、色彩關(guān)系。這樣可以打破正常的思維模式，使學(xué)生的想象力得到徹底的解放。
顛覆邏輯關(guān)系是指在創(chuàng)作中，把本來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩種繪畫(huà)素材進(jìn)行巧妙結(jié)合，形成獨(dú)特的畫(huà)面內(nèi)容，給人以奇特的新鮮感。例如，動(dòng)物和植物結(jié)合。我們可以畫(huà)出一棵高大的樹(shù)，但樹(shù)上結(jié)滿的不是果實(shí)和鮮花，而是大大小小的各種各樣的魚(yú)。我們也可以畫(huà)一頭長(zhǎng)頸鹿，而長(zhǎng)頸鹿身上開(kāi)滿了各種鮮花、生長(zhǎng)出各種瓜果。
顛覆物理關(guān)系是指以正常的物理關(guān)系在畫(huà)面中進(jìn)行相反的處理。這種方式可以使觀眾產(chǎn)生無(wú)限的聯(lián)想。例如，鯨魚(yú)本來(lái)應(yīng)該在水中生活，但在繪畫(huà)作品中我們可以把鯨魚(yú)畫(huà)在天上飛翔;火車在陸地上奔跑的交通工具，我們可以把火車畫(huà)在樹(shù)干上和花瓣上。我們還可以把人畫(huà)在云朵上，與小鳥(niǎo)一起翱翔。
顛覆比例關(guān)系是指把原本正常的物體比例關(guān)系進(jìn)行放大、拉長(zhǎng)，使畫(huà)面中物體的比例形成強(qiáng)烈的反差。比例關(guān)系的應(yīng)用最容易使一件作品貼近兒童的審美，因?yàn)楹⒆釉诶L畫(huà)的過(guò)程中不會(huì)在意畫(huà)面中個(gè)主體的比例關(guān)系的。例如，把西瓜畫(huà)得比汽車大;把長(zhǎng)頸鹿的脖子畫(huà)得更長(zhǎng);可以把一群小朋友畫(huà)在向日葵上做游戲等等。
顛覆色彩關(guān)系是指在創(chuàng)作兒童美術(shù)作品時(shí)，不以現(xiàn)實(shí)生活中物象的具體色彩為根據(jù)來(lái)為作品設(shè)色。例如，我們可以畫(huà)藍(lán)色的向日葵，紅色的大海，金色的平果，黃色的頭發(fā)等等。色彩是一件作品中極其重要的審美元素，兒童沒(méi)有受過(guò)基本的色彩訓(xùn)練，對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)僅憑直覺(jué)。但是，童年對(duì)于任何人來(lái)說(shuō)都應(yīng)該是陽(yáng)光燦爛的，所以，我們的作品中的色彩也應(yīng)該盡量畫(huà)得明亮、鮮艷、活潑。
兒童美術(shù)作品的創(chuàng)編是有一定難度的，原因就在于學(xué)前教育專業(yè)的學(xué)生已經(jīng)成年，難以把握兒童的審美情趣、特點(diǎn)，即使盡了最大的努力，也有可能達(dá)不到幼兒美術(shù)教學(xué)的具體要求。因此，加強(qiáng)兒童審美特點(diǎn)的研究，了解兒童的興趣，是學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生必不可少的一門(mén)重要課程。
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