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      格子間女人

      時(shí)間: 李文秀1 分享
      論文關(guān)鍵詞:柳永 俗詞
      論文摘要:柳永以歌妓為描寫(xiě)對(duì)象的俗詞,主要是從歌妓的容顏、歌聲、舞姿和文才等方面展現(xiàn)歌妓的美麗容貌和高貴品質(zhì),表達(dá)自己對(duì)她們的欣賞和愛(ài)慕。同時(shí)還細(xì)致入微地展現(xiàn)了歌妓內(nèi)心的痛苦和渴望。
         從題材內(nèi)容來(lái)看,柳永的俗詞主要體現(xiàn)在其創(chuàng)作了大量的描寫(xiě)歌妓的篇章。其以歌妓為描寫(xiě)對(duì)象的俗詞,主要是從歌妓的容顏、歌聲、舞姿和文才等方面展現(xiàn)歌妓的美麗容貌和高貴品質(zhì),表達(dá)自己對(duì)她們的欣賞和愛(ài)慕。同時(shí)還細(xì)致入微地展現(xiàn)了歌妓內(nèi)心的痛苦和渴望。下面就其具體內(nèi)容分類加以分析:
        一、對(duì)歌妓容顏的描寫(xiě)
         柳永在詞中詳盡地描寫(xiě)了歌妓的美麗容貌,包括臉、眼、眉、身材、肌膚和姿態(tài)等。
         1.詠其臉 例如:“嫩臉修蛾,淡勻輕掃”(《兩同心》);“香靨深深,姿姿媚媚,雅格奇容天與。”(《擊梧桐》)。
         2.詠其眼 例如:“盈盈秋水”(《尉遲杯》);“笑整金翹,一點(diǎn)芳心在嬌眼”(《荔枝香》);“層波細(xì)翦明眸,膩玉圓搓素頸”(《晝夜樂(lè)》)。
         3.詠其眉 例如:“愁蛾黛蹙,嬌波刀翦”(《河傳》);“應(yīng)是西施嬌困也,眉黛雙顰”(《浪淘沙令》)。
         4.詠其身材 例如:“身材兒、早是妖嬈。算風(fēng)措、實(shí)難描”(《合歡帶》);“遙認(rèn),眾里盈盈好身段”(《荔枝香》);“星眸顧指精神峭。羅袖迎風(fēng)身段小”(《木蘭花》)。
         5.詠其肌膚 例如:“玉肌瓊艷新妝飾”(《惜春郎》);“施朱傅粉,豐肌清骨,容態(tài)盡天真”(《少年游》)。
         6.詠其姿態(tài) 例如:“是笑時(shí)、媚靨深深,百態(tài)千嬌”(《小鎮(zhèn)西》);“恣雅態(tài)、欲語(yǔ)先嬌媚”(《尉遲杯》)。
         柳永對(duì)女性外貌體態(tài)的描寫(xiě),具體的說(shuō)是對(duì)女性身體的各個(gè)部分的細(xì)致描寫(xiě),如上面所舉的臉、眼、眉、身材、肌膚和姿態(tài)等,這些再加上“嫩”、“紅”、“粉”、“盈盈”、“嬌”、“翠”、“玉”和“媚”等詞的形容修飾,從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上就煽起了一股濃郁的香艷味,使人感到既香艷又婉媚,而這正符合了市民階層的思想意識(shí)和審美情趣。
        二、對(duì)歌妓才藝的贊賞
         在柳詞中,她們不僅外貌美麗,更具有令人嘆服的技藝。
         1.詠其歌聲 例如:“一曲陽(yáng)春定價(jià),何啻值千金。”(《瑞鷓鴣》);“牙板數(shù)敲珠一串,梁塵暗落琉璃盞”、“漸遏遙天,不放行云散”(《鳳棲梧》)。
        2.詠其舞姿 例如:“解教天上念奴羞,不怕掌中飛燕妒”、“玲瓏?yán)C扇花藏語(yǔ)。宛轉(zhuǎn)香茵云襯步”(《木蘭花》);“酥娘一搦腰肢裊,回雪縈塵皆盡妙”(《木蘭花》)。
         3.詠其文才 例如:“文談閑雅,歌喉清麗,舉措好精神”(《少年游》);“屬和新詞多俊格。敢共我勍敵”(《惜春郎》)。
         詞人用“一曲千金”、“梁塵暗落”和“漸遏行云”等帶有夸張意味的詞語(yǔ),描繪了她們歌聲的美妙動(dòng)聽(tīng);用“掌中飛燕”、“云襯蓮步”和“回雪縈塵”等語(yǔ)言夸飾其舞姿的輕盈曼妙。同時(shí),她們不僅能歌善舞,而且文辭談吐,嫻靜文雅;賦詩(shī)著文,高邁過(guò)人。同前面詞人對(duì)歌妓外在美的描寫(xiě)相比,這里更多展現(xiàn)的是她們內(nèi)在的才情。但自從宋玉塑造了“自薦枕席”的巫山神女形象之后,很多男性作品中的女性形象,就不再僅僅是高高矗立在藝術(shù)殿堂供人們欣賞贊美愉悅性情的審美對(duì)象,而是能為男性所用的性愛(ài)對(duì)象。而柳永長(zhǎng)期流連于花街柳巷,其筆下對(duì)歌妓才藝的欣賞,就是從男性的視角,以世俗的眼光去玩味女性之風(fēng)流韻致,而不是純粹以審美的眼光去欣賞、贊頌她們。所以歌妓們的才情雖是“雅”的,但作者描寫(xiě)的用意卻是“俗”的。
        三、對(duì)歌妓內(nèi)心的刻畫(huà)
         歌妓們比一般女子更擔(dān)心被情郎遺忘或拋棄,所以精神上負(fù)擔(dān)很重,內(nèi)心充滿著矛盾和怨恨,柳詞成功地揭示出她們心靈深處的隱秘。
         詞人將歌妓的相思之苦,描摹得真切動(dòng)人:“其奈風(fēng)流端正外,更別有、系人心處。一日不思量,也攢眉千度”。(《晝夜樂(lè)》)這是何等地癡迷與專注!一旦情侶分離,就覺(jué)得苦不堪言,頻頻錦書(shū)傳情:“恐伊不信芳容改,將憔悴、寫(xiě)霜綃。更憑錦字,字字說(shuō)情憀。”(《西施》)而男郎書(shū)信卻只是虛與委蛇:“近日書(shū)來(lái),寒暄而已,苦沒(méi)忉忉言語(yǔ)。便認(rèn)得、聽(tīng)人教當(dāng),擬把前言輕負(fù)。”(《擊梧桐》)更有甚者,一去便音訊杳然。“匆匆相見(jiàn),懊惱恩情太薄。霎時(shí)云雨人拋卻。”(《鳳凰閣》)盡管如此,她們還是癡迷地等待,并在年復(fù)一年的等待中受著歲月的煎熬,耗盡青春。當(dāng)然她們對(duì)薄情郎不無(wú)怨恨,對(duì)前途、命運(yùn)不無(wú)悲嗟:“可惜許枕前多少意,到如今兩總無(wú)終始。獨(dú)自個(gè)、贏得不成眠,成憔悴。”(《滿江紅》)“怎生向、人間好事到頭少。漫悔懊。”(《法曲第二》)“一生贏得是凄涼。追前事、暗心傷。”(《少年游》)
         從以上詞句看,柳永對(duì)歌妓復(fù)雜心理活動(dòng)的展現(xiàn)是細(xì)致而真切的。歌妓特殊的社會(huì)地位和青樓賣(mài)笑的生活,使她們常常把改變自己生活境遇的希望寄托在所鐘情的男子身上。所以,一旦他們離開(kāi),她就會(huì)在內(nèi)心對(duì)未來(lái)生活充滿擔(dān)心和憂慮,承受痛苦的煎熬。其實(shí),在封建社會(huì)里,在男女之情上,不僅歌妓們有種種憂懼,就是普通女子也有這些擔(dān)心。因?yàn)樵诜饨行灾行纳鐣?huì),男人承擔(dān)著治國(guó)安邦的社會(huì)責(zé)任和養(yǎng)家糊口的家庭義務(wù),社會(huì)對(duì)男性以及男性對(duì)自己都存在著較高的價(jià)值期待。男性為了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值,常常要出外應(yīng)舉求官,博取功名。這樣他們不得不離開(kāi)家庭,拋妻別子,所以女性就需要忍受分別的痛苦。因此這些反映歌妓內(nèi)心世界的詞作,也寫(xiě)出了普通女性的心聲。所以,柳永對(duì)歌妓復(fù)雜心理狀態(tài)的描寫(xiě)是合于常情,也是合于世俗的。
         總之,寫(xiě)歌妓,寫(xiě)歌妓的生活,是通俗文學(xué)的常見(jiàn)內(nèi)容。柳永由于仕途失意,一度流落為都市中的浪子,經(jīng)常混跡于歌樓妓館,對(duì)生活在社會(huì)底層的歌妓生活、心態(tài)相當(dāng)了解,他又經(jīng)常應(yīng)歌妓的約請(qǐng)作詞,供歌妓在茶坊酒館、勾欄瓦肆里為市民大眾演唱。因此他能在詞中全面而系統(tǒng)、真實(shí)而細(xì)膩地刻畫(huà)歌妓的思想性格及內(nèi)心世界,不僅寫(xiě)了她們的容貌體態(tài)、歌舞才藝,而且開(kāi)始關(guān)注她們的情感需求和內(nèi)心活動(dòng),詳盡地描寫(xiě)了她們離別相思的痛苦及對(duì)情人變心的憂慮,表現(xiàn)了她們對(duì)愛(ài)情的向往與執(zhí)著追求,這些在內(nèi)容上具有適俗性的詞作??梢哉f(shuō)因?yàn)榱赖乃自~,我們又能再見(jiàn)宋時(shí)歌妓舞女的真實(shí)生活,所以我們說(shuō)柳永是我國(guó)詞史上描繪歌妓情狀心態(tài)的最佳畫(huà)手。
        
        參考文獻(xiàn):
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         [2] 唐圭璋編.《詞話叢編》北京:中華書(shū)局,1986年版。
         [3] 曾大興.《柳永和他的詞》中山:中山大學(xué)出版社,2001年版。
         [4] 張惠民.《宋代詞學(xué)資料匯編》汕頭:汕頭大學(xué)出版社,1993年版。
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