英國著名小說家簡·奧斯汀簡介
簡·奧斯汀在英國小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。下面小編就帶大家一起來詳細了解下吧。
簡·奧斯汀人物簡介
簡·奧斯汀(1775年12月16日-1817年7月18日)，英國著名女性小說家，奧斯汀沒有上過正規(guī)學(xué)校，但受到較好的家庭教育，主要教材就是父親的文學(xué)藏書。從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特式小說”充斥英國文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，對改變當(dāng)時小說創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起了好的作用，在英國小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。
簡·奧斯汀人物生平
簡·奧斯汀英國女小說家。父親是當(dāng)?shù)亟虆^(qū)牧師。奧斯汀沒有上過正規(guī)學(xué)校，但受到較好的家庭教育，主要教材就是父親的文學(xué)藏書。奧斯汀一家愛讀流行小說，多半是庸俗的消遣品。她少女時期的習(xí)作就是對這類流行小說的滑稽模仿，這樣就形成了她作品中嘲諷的基調(diào)。她20歲左右開始寫作，共發(fā)表了6部長篇小說。1811年出版的《理智與情感》是她的處女作，隨后又接連發(fā)表了《傲慢與偏見》(1813)、《曼斯菲爾德花園》(1814)和《愛瑪》(1815)?！吨Z桑覺寺》(又名《諾桑覺修道院》)和《勸導(dǎo)》(1818)是在她去世后第二年發(fā)表的，并署上了作者真名。
奧斯汀終身未婚，家道小康。由于居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環(huán)境，因此她的作品里沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細致入微的觀察力，真實地描繪了她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛情風(fēng)波。她的作品格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者歡迎。
從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特式小說”充斥英國文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活和田園風(fēng)光。她的作品往往通過喜劇性的場面嘲諷人們的愚蠢、自私、勢利和盲目自信等可鄙可笑的弱點。奧斯汀的小說出現(xiàn)在19世紀(jì)初葉，一掃風(fēng)行一時的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的高潮做了準(zhǔn)備。雖然其作品反映的廣度和深度有限，但她的作品如“兩寸牙雕”，從一個小窗口中窺視到整個社會形態(tài)和人情世故，對改變當(dāng)時小說創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起了好的作用，在英國小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。
簡·奧斯汀傲慢與偏見
《傲慢與偏見》是簡·奧斯汀的代表作。小說講述了鄉(xiāng)紳之女伊麗莎白·班內(nèi)特的愛情故事。這部作品以日常生活為素材，一反當(dāng)時社會上流行的感傷小說的內(nèi)容和矯揉造作的寫作方法，生動地反映了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處于保守和閉塞狀態(tài)下的英國鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活和世態(tài)人情。并多次被改編成電影和電視劇。
小鄉(xiāng)紳班納特有五個待嫁閨中的千金，班納特太太整天操心著為女兒們物色稱心如意的丈夫。新來的鄰居賓利(Bingley)是個有錢的單身漢，他立即成了班納特太太追獵的目標(biāo)。在一次舞會上，賓利對班納特家的大女兒簡(Jane)一見鐘情，班納特太太為此欣喜若狂。
參加舞會的還有賓利的好友達西(Darcy)。他儀表堂堂，非常富有，收入是賓利的數(shù)倍，許多姑娘紛紛向他投去羨慕的目光;但他非常驕傲，認(rèn)為她們都不配做他的舞伴，其中包括簡的妹妹伊麗莎白(Elizabeth)。達西(Darcy)對賓利說，她(伊麗莎白)長的可以“容忍”，但還沒到能引起他興趣的程度。伊麗莎白自尊心很強，決定不去理睬這個傲慢的家伙。可是不久，達西對她活潑可愛的舉止產(chǎn)生了好感，在另一次舞會上主動請她同舞，伊麗莎白同意和達西跳一支舞，達西由此而逐漸對伊麗莎白改變了看法。
賓利的妹妹卡羅琳(Caroline)一心想嫁給達西，而達西對她十分冷漠。她發(fā)現(xiàn)達西對伊麗莎白有好感后，怒火心燒，決意從中阻撓。達西雖然欣賞伊麗莎白，但卻無法忍受她的母親以及妹妹們粗俗、無禮的舉止，擔(dān)心簡并非是鐘情于賓利，便勸說賓利放棄娶簡。在妹妹和好友達西的勸說下，賓利不辭而別，去了倫敦，但簡對他還是一片深情。
班納特先生沒有兒子，根據(jù)當(dāng)時法律，班納特家的財產(chǎn)是只能由男性繼承的(注：當(dāng)時英國女兒可以繼承財產(chǎn)，但班納特家的財產(chǎn)較特殊，詳見：“限定繼承權(quán)”)而班納特家的女兒們僅僅只能得到五千英鎊作為嫁妝，因此他的家產(chǎn)將由遠親柯林斯(Collins)繼承。柯林斯古板平庸又善于諂媚奉承，依靠權(quán)勢當(dāng)上了牧師。他向伊麗莎白求婚，遭拒絕后，馬上與她的密友夏洛特(Charlotte)結(jié)婚，這也給伊麗莎白帶來不少煩惱。
附近小鎮(zhèn)的民團聯(lián)隊里有個英俊瀟灑的青年軍官威克漢姆(Wickham)，人人都夸他，伊麗莎白也對他產(chǎn)生了好感。一天，他對伊麗莎白說，他父親是達西家的總管，達西的父親曾在遺囑中建議達西給他一筆財產(chǎn)，從而體面地成為一名神職人員，而這筆財產(chǎn)卻被達西吞沒了。(其實是威克漢姆自己把那筆遺產(chǎn)揮霍殆盡，還企圖勾引達西的妹妹喬治安娜私奔。)伊麗莎白聽后，對達西更加反感。
柯林斯夫婦請伊麗莎白去他們家作客，伊麗莎白在那里遇到達西的姨媽凱瑟琳(Catherine)夫人，并且被邀去她的羅辛斯山莊做客。不久，又見到了來那里過復(fù)活節(jié)的達西。達西無法抑制自己對伊麗莎白的愛慕之情，向她求婚，但態(tài)度還是那么傲慢，加之伊麗莎白之前便對他有嚴(yán)重偏見，便堅決地謝絕了他的求婚。這一打擊使達西第一次認(rèn)識到驕傲自負所帶來的惡果，他痛苦地離開了她，臨走前留下一封長信作了幾點解釋：他承認(rèn)賓利不辭而別是他促使的，原因是他不滿班納特太太和班納特小姐們的輕浮和鄙俗(不包括簡和伊麗莎白)，并且認(rèn)為簡并沒有真正鐘情于賓利;威克漢姆說的卻全是謊言，事實是威克漢姆自己把那筆遺產(chǎn)揮霍殆盡，還企圖勾引達西的妹妹喬治安娜私奔。伊麗莎白讀信后十分后悔，既對錯怪達西感到內(nèi)疚，又為母親和妹妹的行為羞愧。
第二年夏天，伊麗莎白隨舅父母來到達西的莊園彭伯里，在管家的門口了解到達西在當(dāng)?shù)睾苁苋藗冏鹁矗覍λ妹脝讨伟材确浅圩o。伊麗莎白在樹林中偶遇剛到家的達西，發(fā)現(xiàn)他的態(tài)度大大改觀，對她的舅父母彬彬有禮，漸漸地她對他的偏見消除了。正當(dāng)其時，伊麗莎白接到家信，說小妹莉迪亞(Lydia)隨身負累累賭債的威克漢姆私奔了。這種家丑使伊麗莎白非常難堪，以為達西會更瞧不起自己。但事實出乎她的意料，達西得知上述消息以后，便想辦法替她解決了難題——不僅替威克漢姆還清賭債，還給了他一筆巨款，讓他與莉迪亞完婚。自此以后，伊麗莎白往日對達西的種種偏見統(tǒng)統(tǒng)化為真誠之愛。
賓利和簡經(jīng)過一番周折，言歸于好，一對情人沉浸在歡樂之中。而一心想讓自己的女兒嫁給達西的凱瑟琳夫人匆匆趕來，蠻橫地要伊麗莎白保證不與達西結(jié)婚。伊麗莎白對這一無理要求斷然拒絕。此事傳到達西耳中。他知道伊麗莎白已經(jīng)改變了對自己的看法(他日后對伊麗莎白表白：You are too generous to trifle with me，你為人太真誠大方，不會以此來愚弄我)，誠懇地再次向她求婚。到此，一對曾因傲慢和偏見而延擱婚事的有情人終成眷屬。
簡·奧斯汀愛瑪
《愛瑪》英文名稱為Emma，是19世紀(jì)最有影響的經(jīng)典小說之一，由英國著名作家簡·奧斯丁編著。主人公愛瑪是個美麗、聰慧而富有的姑娘，同時也是一位不折不扣的幻想家。她熱心關(guān)注身邊的浪漫故事，卻又固執(zhí)地認(rèn)為自己永遠不會陷入其中。她自作主張為孤女哈麗埃特導(dǎo)演了一次又一次的戀愛。當(dāng)哈麗埃特誤以為自己愛上了地方官奈特利先生時，愛瑪才驚覺原來自己也在愛著奈特利先生。這雖與她一開始就宣布的終身不嫁的誓言有悖，但墜入情網(wǎng)的她不得不放棄自己天真的誓言。該作品多次被搬上銀幕。
簡·奧斯汀人物影響
從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥英國文壇。而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級的日常生活和田園風(fēng)光。奧斯汀的小說出現(xiàn)在19世紀(jì)初葉，一掃風(fēng)行一時的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實主義小說的高潮做了準(zhǔn)備。雖然其作品反映的廣度和深度有限，但對改變當(dāng)時小說創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起了好的作用，在英國小說的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。
打破男性小說家獨霸文壇局面的簡·奧斯汀向來不缺乏讀者，就連當(dāng)時還是攝政王的喬治四世都癡迷于她的作品。
1923年，簡·奧斯汀小說被查普曼(Robert Chapman)校勘之后再版，終于讓她的小說上升到“嚴(yán)肅文學(xué)”的殿堂，從此對她小說的研究也越來越多。不同的學(xué)者，通過不同的政治理念和視角，可以把她的作品詮釋成完全不同、甚至相反的東西：文化保守主義、女權(quán)主義、反女權(quán)主義、諷刺中產(chǎn)階級的虛偽、同性戀、甚至說最喜愛她作品的人就是她最仇視的人，不一而足。
新一輪的全球性“奧斯汀狂熱”是從1995年開始，觸發(fā)點是1995年BBC拍攝的6集電視連續(xù)劇《傲慢與偏見》，其高水平的編劇、精準(zhǔn)的角色選擇以及詳盡的歷史細節(jié)，一下子在英國造成轟動，引發(fā)一系列的改編。一兩年內(nèi)，相繼出現(xiàn)了李安導(dǎo)演的電影《理智與情感》、兩個版本的《愛瑪》、電影《勸導(dǎo)》等等。簡·奧斯汀的小說一部接一部地被重拍，她本人的經(jīng)歷也幾次被改編成電影電視。
2013年是英國女作家簡·奧斯汀的名著《傲慢與偏見》出版200周年，繼英國皇家郵政專門發(fā)行郵票紀(jì)念之后，英國中央銀行宣布，簡·奧斯汀的頭像將被印制在新版10英鎊紙幣上，以此向這位譽滿全球的女作家致敬。
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