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      柳公權(quán)正楷書(shū)法字體作品圖片

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        正楷是我國(guó)書(shū)法藝術(shù)字體中的一種風(fēng)格,它有獨(dú)特的藝術(shù)特色與魅力。在唐朝時(shí)期,柳公權(quán)創(chuàng)作出來(lái)的楷書(shū)字體有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特色,受到了人們的喜愛(ài)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的柳公權(quán)正楷書(shū)法字體作品圖片。

        柳公權(quán)正楷書(shū)法作品欣賞

        正楷也稱(chēng)“正書(shū)”、“真書(shū)”、“楷書(shū)”。字體名。由隸書(shū)過(guò)渡而來(lái),始于東漢末年,魏晉南北朝時(shí)趨于成熟,唐代達(dá)到巔峰,迄今通行全國(guó)。形體方正,筆畫(huà)平直,可作為楷模,故稱(chēng)??瑫?shū)盛行于六朝,至唐代出現(xiàn)了繁榮局面,達(dá)到了高峰。這種字體至今還是初學(xué)書(shū)法的關(guān)鍵。

        柳公權(quán)正楷書(shū)法圖片

        正楷字美觀大方,一點(diǎn)一滴,一撇一捺,從頭至尾,有始有終,方方正正。而要做到這一點(diǎn),貴在堅(jiān)持,持之以恒。既培養(yǎng)了恒心,又鍛煉了韌性,整篇文檔堅(jiān)持一筆一劃的寫(xiě)下來(lái),既賞心悅目,又優(yōu)雅大方。做人也要如此,要注意整體,堅(jiān)持長(zhǎng)時(shí)間的勉勵(lì)自己如寫(xiě)字一樣去做人,一個(gè)字一個(gè)字去認(rèn)真的寫(xiě),一步一步去踏實(shí)的走,等走過(guò)一段路了,你回回頭,會(huì)發(fā)現(xiàn)就猶如寫(xiě)的字一樣,一筆一畫(huà),一言一行日常的積累,最終換來(lái)的是整體賞心悅目的大方與經(jīng)典。

        正楷的源流和變遷

        古代并無(wú)真書(shū)、正書(shū)、楷書(shū)之稱(chēng)。唐朝以前,對(duì)正書(shū)稱(chēng)為“隸書(shū)”、“八分”、“今分”、“今隸”。據(jù)考楷書(shū)乃王次仲創(chuàng)始。蔡希綜說(shuō):“上谷王次仲,以隸書(shū)改為楷書(shū),又以楷法變八分。”但王生于何時(shí),古代傳說(shuō)不一。唐朝張懷瓘說(shuō),是秦始皇時(shí)代人,王愔以為漢朝章帝時(shí)人,蕭子良以為漢末靈帝時(shí)人。由于古代記載不祥,很難肯定。今據(jù)推論,王生于漢朝,但王書(shū)正楷字體現(xiàn)無(wú)實(shí)物可考,他所書(shū)正楷是否與今完全相同,尚有疑問(wèn)?,F(xiàn)存古代最早的正楷碑帖,是魏朝(東漢末三國(guó)時(shí)期)鍾繇[yóu 與由同音](元常)所書(shū),所以現(xiàn)行正楷書(shū)法,實(shí)由鍾繇開(kāi)始。 正楷創(chuàng)始后,晉朝王羲之(逸少)跟衛(wèi)夫人學(xué)習(xí)楷書(shū),并學(xué)習(xí)鍾繇,張芝等書(shū)法從而改進(jìn)成為筆畫(huà)清圓、結(jié)構(gòu)端正的正楷字體,同時(shí)王又另創(chuàng)一種自然清新,筆勢(shì)流動(dòng),變化多姿的行書(shū),清乾隆帝稱(chēng):“千古妙跡,古來(lái)楷法之精,未有與之匹者。”王羲之繼承鍾繇書(shū)法并加改進(jìn),奠定了我國(guó)正書(shū),行書(shū)的基礎(chǔ),從而成為漢字現(xiàn)行正、行、草書(shū)的模范此后,王獻(xiàn)之(子敬)在其父羲之教導(dǎo)下,繼續(xù)研究改進(jìn)而另創(chuàng)一種正體,并創(chuàng)造一種非行非草的所謂“破體”,唐朝張懷瓘[guàn與冠同音]在書(shū)議中說(shuō):“字敬才高識(shí)遠(yuǎn),行草之外更開(kāi)一門(mén)”

        正楷書(shū)法在唐朝有很大發(fā)展,在初期歐陽(yáng)詢(xún)另創(chuàng)一種筆力剛勁峻拔,筆畫(huà)清朗爽勤,結(jié)體遒密峻整的字體同時(shí),虞世南又創(chuàng)一種字體峻整、筆力險(xiǎn)勁、筆畫(huà)圓潤(rùn),結(jié)構(gòu)疏朗的字體再有褚遂良,又創(chuàng)一種筆法方圓具備、筆畫(huà)瘦勁,結(jié)構(gòu)疏朗的字體。他們?nèi)送瑫r(shí)齊名,對(duì)唐朝初期正楷書(shū)法的興盛起了重大作用。

        唐朝中期有李邕,顏真卿等。顏先學(xué)褚遂良書(shū)法,后摹仿六朝穆于容書(shū)法,從而改變成為筆畫(huà)肥厚圓潤(rùn),結(jié)構(gòu)嚴(yán)整剛健的字體,獨(dú)創(chuàng)一格,另成一家。

        唐朝末期有孫過(guò)庭,柳公權(quán)等。柳吸取歐顏二體之優(yōu)點(diǎn),用筆方圓兼使,另成一種筆面清勁,結(jié)構(gòu)疏朗的字體。

        宋朝,書(shū)法家亦很多,如蘇軾[shì與似同音](蘇東坡),黃庭堅(jiān),米芾[fú與孚同音],蔡襄,范仲淹、趙構(gòu)(宋高宗)、岳飛等,其中書(shū)法較優(yōu)者是蘇軾,他所寫(xiě)字體亦重肥厚,結(jié)構(gòu)茂密,有其獨(dú)特之處。

        元朝書(shū)法名家不多,聞名者僅趙孟頫一人。趙非常愛(ài)好王羲之書(shū)法,他反復(fù)臨摹樂(lè)毅論,黃庭經(jīng),蘭亭序等帖,收效很大,所寫(xiě)正書(shū),筆畫(huà)清秀,結(jié)構(gòu)端正,卻有鍾,王筆意。

        明朝書(shū)法家較多,有董其昌,文征明,祝允明等,但無(wú)獨(dú)特創(chuàng)造。其中董較突出,所書(shū)正楷字體,俊骨逸韻,結(jié)體開(kāi)朗。

        清朝書(shū)法名家不多,當(dāng)時(shí)大家摹仿歐,趙,董體,惟無(wú)新的創(chuàng)造,僅清乾隆帝,劉墉,永瑆(成親王),翁同龢等有所建樹(shù)。其時(shí)因晉帖唐碑多巳損壞,不能滿足學(xué)習(xí)需要以,所以鄧石如,包世臣,康有為等竭力提倡改學(xué)魏碑,致在清朝正楷書(shū)法并無(wú)新的貢獻(xiàn)。

        辛亥革命以后,正楷書(shū)法學(xué)習(xí)者日益減少,所以書(shū)法名家更少。值得介紹的是武進(jìn)唐駝[唐駝(1871-1938)江蘇武進(jìn)人,原名宇衡,字孜權(quán),改名唐駝(幼年駝背人稱(chēng)唐駝),書(shū)法家,宗王、歐。]他所書(shū)正楷曾聞名江浙,所書(shū)正楷筆畫(huà)清秀、結(jié)構(gòu)端正,堪為初學(xué)的模范。他曾編寫(xiě)學(xué)生習(xí)字帖經(jīng)中華書(shū)局出版,對(duì)近代初學(xué)楷書(shū)的青年是有一定幫助的。


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