在中國書法中,行書是一種自由度較高的藝術樣式,在體勢多變的筆墨與空間之中具有很大的包容性。下面小編帶給大家的是毛筆書法行書字體，希望你們喜歡。

　　毛筆書法行書字體欣賞

　　毛筆書法行書字體1

　　毛筆書法行書字體2

　　毛筆書法行書字體3

　　毛筆書法行書字體4

　　毛筆書法行書字體5

　　行書規(guī)律你知道哪些

　　行書，是書法藝術中，最常見的書體。行書風格多樣，就結構來說，各種風格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領行書結字規(guī)律的最內在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學習掌握好行書基本規(guī)律，可以指導我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。

　　1、大小長短

　　首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結字方面就是避免字字大小劃一，如是則毫無藝術性可言了。掌握好這一規(guī)律，能使我們在臨摹、創(chuàng)作時對單個字的字形有整體的把握。這點是初學者臨摹過程中最容易犯錯的。

　　2、平正欹側

　　為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風格的行書的欹側程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。

　　3、減省連結

　　行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫方向性加強，氣的表現(xiàn)更強烈，表現(xiàn)在結字上，便是省簡了筆畫，這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。

　　4、收放伸縮

　　為了對比變化的需要，字的某一筆畫(部分)左右收縮，突出另一筆畫(部分);為了對比變化的需要，字的某一筆畫(部分)上下伸展，另一筆畫(部分)收縮。

　　5、疏密勻豁

　　楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。

　　6、開合向背

　　所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢;所謂合，是指字的筆畫呈向內聚攏的趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結字以開(背)為主，顏行書外緊內松，結字以合(向)為主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。

　　7、有讓有就

　　字內部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應，團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大?？瑫木瓦€保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。

　　8、參差錯落

　　類楷書結字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲”是左右錯位。\

　　9、凡同則變

　　一字內有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字;一字內有相同的部分也要變化，如“羽”字;有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”;在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個“好”字的變化。

　　
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