幾十年與社會的廣泛接觸，增加了楊再春對書法藝術(shù)具有廣泛性問題的認(rèn)識。從而，他的書法作品逐漸走向了社會的雅俗共賞。他認(rèn)為，書法藝術(shù)既然能具有時代感，能體現(xiàn)出某種文化，其基礎(chǔ)就是為廣大人民群眾所接受。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的楊再春經(jīng)典行書書法，希望對你有用!

　　楊再春經(jīng)典行書書法欣賞

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　　楊再春個人簡介

　　楊再春，字墨人，1943年8月生，河北唐山人，中國著名書法家、書法教育家、攝影家，中國書法家協(xié)會創(chuàng)始人之一，享受國務(wù)院授予的政府特殊津貼的專家，北京體育大學(xué)教授，北京書畫藝術(shù)院常務(wù)副院長(黨委書記)，中國攝影著作權(quán)協(xié)會副總干事長，原北京體育大學(xué)出版社社長兼總編，被中華慈善總會授予"中華慈善美術(shù)家"和"愛心市民"榮譽稱號。

　　書法家楊再春大半生與墨有緣，他的藝術(shù)生命是在墨與紙的黑白之間練就的。由于他長得魁梧、膚色黝黑，每天又幾乎被如煙如縷的墨香所纏繞，因此，不少朋友稱他是"墨人"。久而久之，"墨人"便成了他的筆名。

　　1968年始，楊再春先生先后師承鄭誦先先生、黃高漢先生，刻苦研習(xí)漢隸、魏碑，王羲之、王獻(xiàn)之行草書以及黃庭堅、米芾、董其昌等諸家法帖，其書法"凝重中有飛動，莊嚴(yán)中寓活潑"，"重筆如山石墜地，輕盈如燕子點水"，近些年來其書法作品被眾多海內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和個人收藏。

　　行書書法的結(jié)構(gòu)寫法

　　行書書法這類連省簡化的和法，近于草書，但與草書又有區(qū)別。草書的省連簡化之法，多有定式，不可隨便更改，而行書書法則隨心所欲，約束較小，這是行書書法用筆的特點，也可以這是行書書法的基本點法的特點。書法大師魏開學(xué)在長期書法藝術(shù)實踐中不斷的追求，在書法造詣上有獨到的見解。

　　行書書法常常出現(xiàn)將分開的點畫連起來寫的現(xiàn)象，這就是點畫簡化。輕者由牽絲相連，使點畫成串，重者把數(shù)筆寫成一筆。如三點水旁可簡化成兩筆甚至一筆，四點底可用數(shù)筆或一筆代替。所以要學(xué)好行書，還要經(jīng)過一段專門的臨摹訓(xùn)練，以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。

　　第一、點畫、橫畫、豎畫、撇畫，這也是我們要說行書書法的點法、橫法、豎法、撇法。行書書法點的落筆以露鋒為多，尖鋒入紙，順勢落筆，芒角外露，此法富有神采。收筆時以出鋒點為多，鋒貴由中而出，自然氣韻生動，點畫之間，又貴顧盼呼應(yīng)。

　　行書書法的點法貴于變化，或向或背、或俯或仰、時方時圓，隨字異形，因勢而作之;在行書書法書寫橫畫的時候，行書的運筆上要注意上下俯仰的縈帶關(guān)系，注意橫上接筆的上挑和橫下接筆的引帶，做到前后呼應(yīng)，在行書書法的橫法里，橫畫上為了美觀和流暢，一般不寫成水平而是向右傾，這是行書書橫畫的一大特點。

　　行書書法的寫豎方法，應(yīng)該于曲勢中求直，或向或背、或背中有向、或彎弧而勢曲，婀娜多姿;撇要寫得險勁，筆鋒向左斜出，勢微婉曲，勁健有力，出鋒處有向右回顧之勢。

　　第二、捺畫、挑畫、鉤畫、轉(zhuǎn)折，這是我們所說的捺法、挑法、鉤法、折法。在捺法、挑法、鉤法、折法這些基本的點法中，可以說行書書法和楷書書法是有所相似的。

　　在捺法中，捺是行書書法中最重要的筆畫，也最富于大幅度的變化，往往在一篇字幅中，多種捺法交互使用，增加作品的藝術(shù)感染力。捺法是最具變化姿態(tài)的一個基本點法，捺具有很大的伸縮性，或開或合、時斂時放、時方時圓，有的筆勢向上，有的筆勢往下，必須熟練地掌握。

　　在行書書法的書寫中，捺的筆法很多，主要有反捺、回鋒捺、圓捺、平捺、短捺等。長捺，勢宜開張，一波三折，行筆抑揚頓挫;行書書法的挑畫與楷書書法相同，這里我們就不多做介紹了。

　　鉤法在行書書法中形狀很多，臨帖時應(yīng)多注意觀察。行書書法字體在書寫作鉤時，要力到鋒端，鉤法要飽滿，不可虛尖怯露，鉤畫在向左或向右曲鉤鉤出時，不能露出方折刻板的鋒棱，要流暢豐滿，顯出行書書法作品的精神。

　　行書書法的折畫最為常見的方法是逢折都是提筆圓轉(zhuǎn)而過，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒;行書書法許多筆畫的穿針引線也靠這種圓折筆畫傳遞，折筆穿插在行書書法中起到靈活調(diào)度筆畫的作用。