中國毛筆書法作品欣賞
書法是漢字與中國獨(dú)特審美情趣的結(jié)合，它塑造了中華民族獨(dú)特的審美境界。不少外國人對中國這種書法藝術(shù)津津樂道。下面小編帶給大家的是中國毛筆書法作品欣賞，希望你們喜歡。
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毛筆書法點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨色、節(jié)奏的變化
縱觀我國五千多年來書法藝術(shù)發(fā)展的歷史，是一部點(diǎn)畫、結(jié)體、章法等不斷發(fā)展變化的歷史，書法藝術(shù)是線條的藝術(shù)，它之所以能成為一門審美價(jià)值很高的藝術(shù)，主要是因?yàn)橛妹P寫出的字具有線條千姿百態(tài)、變化無窮的特點(diǎn)，體現(xiàn)了一種變化美。
點(diǎn)畫的變化
點(diǎn)畫是構(gòu)成各種書體字的最基本的零件，因此點(diǎn)畫的變化是書法變化的最基本的因素。書法中的各種基本筆畫本身是各不相同的，例如，智永在"永"字八法中對各種不同筆畫的寫法提出各種要求："點(diǎn)"要寫得"如鳥翻然側(cè) 下";"橫"要寫得"如勒馬之用韁";"提"要寫得"如策馬之用鞭";"撇"要寫得"如蓖之掠發(fā)"。這說明各種筆畫的姿態(tài)都可以和具體的自然物聯(lián)系起來，這當(dāng)然也是一種變化美。
但更多的是同一種點(diǎn)畫重復(fù)出現(xiàn)時(shí)的變化美。孫過庭《書譜》中有這么一句話："數(shù)畫并施，其形各異;眾點(diǎn)齊列，為體互乖。"這是總結(jié)了前人的經(jīng)驗(yàn)后提出來的。形體"各異"、"互乖"就是指其開頭、大小、粗細(xì)、欹正的變化。
隸書有"蠶無二設(shè)，燕不雙飛"的規(guī)定，這個規(guī)定表面看起來是條死規(guī)定，似乎束縛了書寫的手腳，其實(shí)這正是體現(xiàn)了人們變化美的指導(dǎo)思想，根據(jù)這條規(guī)定寫出來的隸書就，避免了相同點(diǎn)畫機(jī)械的重復(fù)。例如："清"和"澆"兩字，"清"字的三點(diǎn)水均呈三角形，上面二點(diǎn)較靠近，而"澆"字的三點(diǎn)水第一點(diǎn)就不呈三角形，第三點(diǎn)和第二點(diǎn)較靠近。兩個"法"字，第一個三點(diǎn)水分離;第二個三點(diǎn)水中后兩點(diǎn)相連。
結(jié)構(gòu)的變化
歷代書家結(jié)構(gòu)變化的方法，大致有以下幾種：第一，不改變點(diǎn)畫在字形中排列次序，改變點(diǎn)畫的粗細(xì)、點(diǎn)畫之間的距離、角度等，從而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)形狀的變化。 例如：兩個"使"字，前一個"使"了較平正，后一個"使"字，"人"明顯向下移，而形成左低右高的體勢。兩個"種"字,其偏旁"禾"，除了筆畫有所變化(第二個"禾"，中間豎帶鉤)外，還有偏側(cè)的變化：第一個"禾"旁上部向左傾斜，第二個"禾"旁上部卻向右偏轉(zhuǎn)。第二，變換左右或上下部分的位置。第三，增減點(diǎn)畫。 作為書法作品，為了要破機(jī)械重復(fù)，卻常常要增減筆畫以達(dá)到"變化美"的目的。第四，有些字還可以用不同的結(jié)構(gòu)書寫。第五，各種書體結(jié)合。一個字如果在同一篇作品中重復(fù)出現(xiàn)，往往采用變換書體或滲進(jìn)揉合其他書體的筆法來達(dá)到變異的目的。
章法的變化
章法又叫布白，有小章法和大章法之說。按變化美的原則，安排一個字的結(jié)構(gòu)的方法叫小章法，把字組成篇章的方法叫大章法。一般說的章法通常指大章法。
清代書畫家鄧石如說："字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出"。這句話點(diǎn)出了兩個問題：其一、字與畫(這里指中國畫)一樣，布局要有疏密的變化，疏處不怕留出大塊的空白，密處不怕稠;其二，要把空白的設(shè)計(jì)和黑字的設(shè)計(jì)看成同等重要。寫篆、隸、楷、行、草諸字體，都存在章法變化美的問題，但是最能體現(xiàn)變化美的是行草的章法。
墨色的變化。歷代書家都非常重視墨色的運(yùn)用。墨色的合理使用，直接關(guān)系著書法筆畫的質(zhì)感美，關(guān)系到書法骨力美和韻律美。墨色的變化大致有：第一，濃與淡的變化：古今書家多數(shù)喜歡用濃墨。如肅東坡。因?yàn)闈饽帜芎桶准埿纬甚r明的對比，黑字入木三分，有沉穩(wěn)的美感，而且富長期保存。但也有少數(shù)書家善用淡墨的。如黃山谷、董其昌、傅山等。搞現(xiàn)代書法的更是不乏其人。淡墨用得好，也能產(chǎn)生特殊的美感。
第二，枯、潤的變化：古人用墨貴潤貴枯，強(qiáng)調(diào)"筆酣而墨飽"，這樣寫出的字具有洋溢柔和美。古人還認(rèn)為枯筆產(chǎn)生全國硬、飄浮之病。這話當(dāng)然有一定的道理，但是，滿篇枯筆固然乏味，而通篇以潤筆為主，雜以部分枯筆其效果卻要比全篇潤筆來得佳。
第三，濃、淡、枯、潤的綜合運(yùn)用：如果綜合運(yùn)用濃、淡、枯、潤的筆墨，其變化就更豐富。
節(jié)奏的變化
書法的節(jié)奏變化是指線條的長短、粗細(xì)，用筆的輕重、墨色的濃淡，運(yùn)筆的快慢等變化。凡是重筆、粗線 濃墨相當(dāng)于樂曲中的強(qiáng)拍音符，而用筆輕、線條細(xì)、墨色淡相當(dāng)于音樂中的弱后音符。線條的閏長，給人延長拍子的感覺，多轉(zhuǎn)折的線條給人節(jié)奏快的感覺，線條的中斷給人以換氣、休止號的感覺。因此，節(jié)奏變化的樂曲能使人"悅耳"，節(jié)奏有變化的書法才能感目樂心。
以上從點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)、章法、墨色和節(jié)奏等五個方面談了書法的變化美。其實(shí)書法的變化美還應(yīng)該包括對同一種書體不同書家寫出不同風(fēng)格的美，這就是個性美。
譬如，同樣是楷書體，歐陽詢的風(fēng)格是清秀險(xiǎn)絕，精整工穩(wěn);顏真卿的風(fēng)格是端莊雄健、內(nèi)舒外緊;柳公權(quán)的則體勢勁媚、內(nèi)緊外松。同樣是行書，王羲之的字秀麗神逸，如"清風(fēng)出補(bǔ)袖，明月入懷";黃庭堅(jiān)的行書，氣魄宏大，筆畫作向外輻射狀;米芾的行書，似"快刀利劍，八面出鋒"。這種不同風(fēng)格的變化美，體現(xiàn)了個性美，這種個性的美是不能用一個尺度去量的。當(dāng)然書法美還應(yīng)包括"統(tǒng)一美"，變化和統(tǒng)一是一對矛盾，變化是矛盾的主要方面。
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