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      初一上冊語文《核舟記》期末復(fù)習(xí)試題

      時(shí)間: 朝燕820 分享

      初一上冊語文《核舟記》期末復(fù)習(xí)試題

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        新人教初一上冊語文《核舟記》期末復(fù)習(xí)試題

        1.生難字。

        器皿(mǐn)   罔不(wǎng)   嘗貽(yí)

        二黍(shǔ) 軒敞(xuān) 箬篷(ruò)

        石青糝之(sǎn) 多髯(rán) 手卷(juàn)

        兩膝(xī) 衣褶(zhě) 不屬(zhǔ)

        詘(qū) 楫(jí) 椎髻(chuí jì)

        虞山(yú) 篆(zhuàn) 有奇(yòu jī)

        2.重點(diǎn)詞語解釋。

        (1)罔不因勢象形(無,沒有;依據(jù))

        (2)嘗貽余核舟一(贈(zèng)送)

        (3)蓋大蘇泛赤壁云(大概,原來,表推測)

        (4)舟首尾長約八分有奇(零數(shù))

        (5)高可二黍許(大約)

        (6)箬篷覆之(用箬竹葉做成的船篷,文中是“用箬篷”的意思)

        (7)石青糝之(一種礦物的藍(lán)色顏料,文中是“用石青”的意思)

        (8)中峨冠而多髯者為東坡(兩腮的胡須,文中泛指胡須)

        (9)蘇、黃共閱一手卷(只能卷舒而不能懸掛的書畫長卷)

        (10)其兩膝相比者(靠近)

        (11)佛印絕類彌勒(極;像)

        (12)神情與蘇、黃不屬(類似)

        (13)臥右膝,詘右臂支船(同“屈”,彎曲)

        (14)珠可歷歷數(shù)也(分明可數(shù)的樣子)

        (15)居右者椎髻仰面(椎形發(fā)髻)

        (16)左手倚一衡木(同“橫”,橫著)

        (17)其人視端容寂(正)

        (18)其船背稍夷(平)

        (19)而計(jì)其長曾不盈寸(滿)

        (20)蓋簡桃核修狹者為之(挑選)

        (21)矯首昂視(舉)(舉)

        3.通假字。

        (1)詘右臂支船(同“屈”,彎曲)

        (2)左手椅一衡木(同“橫”,橫著)

        (3)約八分有奇(同“又”)

        4.一詞多義。

        (1)奇 明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)(奇異、罕見) 舟首尾長約八分有奇(零數(shù))

        (2)有 明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)(有,表存在)舟首尾長約八分有奇(同“又”)

        (3)為為宮室、器皿、人物(動(dòng)詞,做,文中指雕刻)中軒敞者為艙(動(dòng)詞,是)

        (4)可高可二黍許(大約) 珠可歷歷數(shù)也(可以)

        (5)端東坡右手執(zhí)卷端(名詞,指畫幅的右端)其人視端容寂(形容詞,正)

        5.古今異義。

        (1)其兩膝相比者 比古義:靠近今義:比較,對比

        (2)矯首昂視 矯 古義:舉今義:矯正

        (3)而計(jì)其長曾不盈寸 曾古義:尚,還今義:曾經(jīng)

        6.詞類活用。

        (1)中軒敞者為艙,箬篷覆之(名詞作狀語,用箬篷)

        (2)石青糝之(名詞作狀語,用石青)

        (3)中峨冠而多髯者為東坡(名詞作動(dòng)詞,戴著高高的帽子)

        (4)臥右膝,詘右臂支船(動(dòng)詞的使動(dòng)用法,使……平放;使……彎曲)

        (5)居右者椎髻仰面(名詞作動(dòng)詞,梳著椎形發(fā)髻)

        7.重點(diǎn)句子默寫。

        (1)核舟小窗右刻“山高月小,水落石出”;左刻“清風(fēng)徐來,水波不興”。

        (2)文中最能體現(xiàn)王叔遠(yuǎn)構(gòu)思巧妙、技藝精湛的句子是罔不因勢象形,各具情態(tài);作者對核舟技藝發(fā)出贊嘆之情的句子是技亦靈怪矣哉。

        (3)文中表現(xiàn)蘇東坡相貌特征的句子是中峨冠而多髯者為東坡。

        (4)寫佛印放浪形骸、超脫塵世之情的句子是袒胸露乳,矯首昂視。

        (5)核舟的主題是蓋大蘇泛赤壁云。

        (6)蘇黃友好關(guān)系體現(xiàn)在:蘇、黃共閱一手卷。

        (7)寫出一個(gè)帶有“因勢”的成語:因勢利導(dǎo);與“技亦靈怪矣哉”意思相近的成語:獨(dú)具匠心;贊美核舟上所刻人物非常形象的成語:栩栩如生。

        8.翻譯下列句子。

        (1)罔不因勢象形,各具情態(tài)。

        沒有一件不是就是木頭原來的樣子刻成某些東西的形狀的,各有各的神態(tài)姿態(tài)。

        (2)啟窗而觀,雕欄相望焉。

        推開窗戶來看,雕刻著花紋的欄桿左右相對。

        (3)其兩膝相比者,各隱卷底衣褶中。

        他們相互靠近的兩膝,各自隱藏在書畫卷子下邊的衣褶中。

        (4)通計(jì)一舟,為人五;為窗八。

        總計(jì)整只船上,刻了五個(gè)人,八扇窗。

        (5)蓋簡桃核修狹者為之。

        原來是挑了一個(gè)長而窄的桃核制成的。

        (6)嘻,技亦靈怪矣哉!

        啊,技藝也真神奇啊!

        一、課內(nèi)閱讀

        1.第一段說明雕刻者的生活時(shí)代、姓名和精湛技藝,引出核舟的來歷,第二段說明核舟的大小和格局。(6分)

        2.“舟首尾長約八分有奇,高可二黍許”一句在文中的作用是寫核舟的體積之小,突出雕刻者高超的技藝。(6分)

        3.文中能表現(xiàn)核舟雕刻精致、奇巧的詞語有罔不因勢象形,各具情態(tài)。(6分)

        4.細(xì)讀第二段,用簡潔的語言概括船艙的格局。(6分)

        船在中間處高起,上有箬篷覆蓋,兩旁各有四扇窗子,且能自由開關(guān),有刻有花紋的欄桿,左右分別刻有8個(gè)字。

        5.文中最能說明佛印“神情與蘇、黃不屬”的四個(gè)字是袒胸露乳。(6分)

        6.從課文第二、三段看,雕刻家的高超技藝主要表現(xiàn)在哪些方面?(6分)

        主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面: ①用料體積小;②所刻東西(字、景、人、物)多;③刻畫細(xì)膩逼真,情態(tài)畢備,富有詩情畫意。

        7.作者是按照什么順序介紹核舟的?試簡要分析。(6分)

        按照空間順序介紹,先整體后局部。先寫核舟的正面,次寫它的背部。寫正面則整體介紹核舟,接著寫舟的中間部分——船艙,然后介紹船頭和船尾。

        8.作者用那么大的篇幅向我們介紹這只雕刻精美的核舟有什么目的?(7分)

        反映古代藝人技術(shù)的奇妙精巧。

        二、比較閱讀

        【甲】魏學(xué)伊《核舟記》

        【乙】東安一士人善畫,作鼠一軸①,獻(xiàn)之邑令。令初不知愛,漫懸于壁。旦而過之,軸必墜地,屢懸屢墜。令怪之,黎明物色②。軸在地而貓蹲其旁。逮③舉軸,貓則踉蹌逐之。以試群貓,莫不然者。于是始知其畫為逼真。

        【注釋】①軸:畫卷。②物色:觀察。③逮:等到。

        9.解釋下列句中加點(diǎn)字的意思。(9分)

        (1)佛印絕類彌勒(像)

        (2)東安一士人善畫(善于,擅長)

        (3)貓則踉蹌逐之(畫卷)

        10.翻譯下列句子。(8分)

        (1)其兩膝相比者,各隱卷底衣褶中。

        他們的互相靠近的兩膝,各自隱藏在手卷下邊的衣褶中。

        (2)令初不知愛,漫懸于壁。(在《古漢語字典》中,“漫”常用的義項(xiàng)有:①水漲,淹;②遍;③無邊無際;④隨便。)

        縣令起初不懂得珍惜,隨便把它懸掛在墻壁上。

        11.甲文運(yùn)用正面描寫的手法表現(xiàn)了核舟的栩栩如生,乙文運(yùn)用側(cè)面描寫的手法突出了畫卷的生動(dòng)、逼真。(6分)

        12.請用自己的話說說乙文中畫作的精美具體表現(xiàn)在哪里。(6分)

        示例:通過寫貓的反應(yīng),從側(cè)面表現(xiàn)畫作的精美。如縣令把畫卷拿起來,貓就蹦跳著追趕它,可見畫卷上的老鼠栩栩如生,惟妙惟肖。

        三、課外閱讀

        觀巴黎油畫記

        光緒十六年春閏二月甲子,余游巴黎蠟人館。見所制蠟人悉仿生人,形體態(tài)度,發(fā)膚顏色,長短豐瘠,無不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流,凡有名者,往往留像于館?;蛄⒒蚺P,或坐或俯,或笑或哭,或飲或博,驟視之,無不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。

        (選自薛福成《觀巴黎油畫記》)

        13.文段中描寫蠟人外形的句子有所制蠟人,悉仿生人,形體態(tài)度,發(fā)膚顏色,長短豐瘠,無不畢肖,描寫蠟人神態(tài)的句子有或立或臥,或坐或俯,或笑或哭,或飲或博,驟視之,無不驚為生人者。(10分)

        14.把“余亟嘆其技之奇妙”譯為現(xiàn)代漢語。(6分)

        我連連贊嘆他們塑造技藝的奇妙。

        15.試分析文段中畫線句子的特點(diǎn),體會(huì)其表達(dá)效果。(6分)

        此句四字短語連用,形成結(jié)構(gòu)相同、節(jié)奏勻齊的排比句,突出了蠟人的各具情態(tài),形象地說明了塑造技藝的高超。

        附譯文:光緒十六年春陰歷閏二月甲子日,我參觀了巴黎的蠟人館。看所制作的蠟人,完全模仿活人,形體神態(tài)、頭發(fā)膚色,高矮胖瘦,沒有(和活人)不完全相像的。從爵位很高的大官到工藝家們,凡是有名望的人,往往在館里留下蠟像。有的站立,有的躺臥,有的坐著,有的彎著腰,有的含笑,有的哭泣,有的喝酒,有的下棋,驟然看見那些蠟人,沒有(一個(gè)參觀的人)不驚奇地認(rèn)為那是活人的。我對他們的塑造技藝贊嘆不絕。
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