伊豆的舞女讀后感范文800字
《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，短短幾十頁，卻牽引了多少讀者的心!
伊豆的舞女讀后感1
一個青年學(xué)生在旅行的途中偶遇了一群流浪藝人并與他們結(jié)伴同行，他們之間會發(fā)生怎樣的故事呢?
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。
小說中所描寫的環(huán)境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實的美感，淡淡的一點一點浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應(yīng)。
這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感2
這本是一個極簡單的故事：在一個山色空蒙的季節(jié)，一位大學(xué)預(yù)科的少年，踩著高齒木屐默默獨行于山谷中。然后邂逅了一位美麗的舞女：她梳著鴉羽色的高髻，眼角涂抹著古色胭脂紅。卻僅有十四歲，單純美好心如赤子。他們結(jié)伴同行。山間落花卷在雨中纏綿墜地，席卷著點點淡季的憂郁與青澀，最終少年走了。相識時，他們情意于心卻從未訴諸于口。別離時，少年低泣地握緊舞女的木梳，從此他們再不相逢。不說也好，不遇亦緣，正如那句清淺的詩：“知君情深意也厚，憶人全在不言中。”
在這寧靜悠遠(yuǎn)的故事了，最動人的卻是那份再不相見。那么思念深處，一切仍是那副純真美好的樣子，舞女熏子仍天真坦率地贊揚學(xué)生：“是個好人啊”，她的面容仍灼灼美麗得像夾竹桃花。試想若時過境遷，兩人又會是怎樣的滄海桑田?川端康成的筆鋒于送別時戛然而止，構(gòu)成一種“水流心不競，云在意俱遲”的韻味。如此結(jié)局，凄迷婉轉(zhuǎn)地令人不禁枰然心動。
猶記得沈從文先生筆下的《邊城》：綠水情波旁有等待中的翠翠，她在心中無聲地低吟：“這個人也許永遠(yuǎn)不會來，也許明天就回來?！毕氲蕉爬沟摹肚槿恕罚号⒌念^發(fā)在等待中漸漸變白，湄公河畔卻再見不到她所思念的情人。想到《四郎探母》，楊家四郎困于敵國生活多年，宋遼交戰(zhàn)之際他偷偷潛去探望病中老母。佘太君見到他即老淚縱橫：“…你不如不回來呀…”或許，不見亦是一種幸福。川端康成的作品中總喻有佛典的禪意，我便從中領(lǐng)略到“憶人全在不言中”的境界——不見，你在我心目中永遠(yuǎn)是那歸真返璞的樣子。想到那句“人生若只如初見”，你便只能喟嘆：不見而思之，亦是一種成全。
靜觀現(xiàn)實，“憶人全在不言中”的祈愿又豈止在伊豆?當(dāng)魯迅見到那一口一個“老爺”的卑微的閏土，是否寧愿不見，保留那兒時親密的朋友?當(dāng)兩岸初通，臺灣老人們在兒孫的陪伴下回歸大陸。卻見故人已逝故鄉(xiāng)斗轉(zhuǎn)星移。他們會否感慨寧愿定格于那紛亂時代的記憶?
合上《伊豆的舞女》書頁，拂去那青澀初戀中如煙似霧的少年情懷，卻依舊沉醉于那“憶人全在不言中”的氤氳情意。忽想起日本歌舞伎名家東坂玉三郎的《楊貴妃》，曾于一本小說中看到后便輾轉(zhuǎn)求來錄像，看那風(fēng)華絕代的演員淺笑清歌，用與《伊》同樣的語言吟唱如出一轍的意蘊：
“浮華夢，三生渺渺，因緣無蹤。
雖堪戀，何必重逢，
息壤生生，誰當(dāng)逝水?
東流無終?！?/p>
伊豆的舞女讀后感3
在80年之前，有一個叫川端康成的人講了一個故事，一個關(guān)于伊豆舞女的，有著淡淡的哀愁的故事。
故事的情節(jié)本身很簡單：少年初戀。如果要再多說一點兒，便是：在一個山色空蒙的季節(jié)，一個就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次嫻靜的旅途中，邂逅了一名美麗的舞女。寫到這兒，就知道這是件極雅致的事情，湯島是個相當(dāng)古樸的小島，有山，有水，有樹，大凡散心所需的一切景物那里都有，于一名學(xué)生，是一個并不奢侈的勝地;于藝人，也是個賣藝的好去處。
故事就是從湯島開始的，少年對在旅途中初次見面的舞女一見傾心，我?guī)缀跻f這是一個初戀故事了。說“幾乎”是因為：故事中的兩人并無世俗之人想象的卿卿我我，花前月下，乃至山盟海誓。他們只是通過幾次回眸，幾滴清淚來詮釋這若有似無的情愫，于是眼波流轉(zhuǎn)之間，上演了一出青澀而憂郁的如煙似霧的少年情懷。
日本是個小島國，因此日本人從骨子里充斥著淡淡的絕望的味道，東山魁夷如此，村上春樹亦然，川端康成自然也不例外。他用濃郁的日本情調(diào)將這牽掛人心的初戀渲染得極具東方美感，那種日本人特有的哀愁、頹廢，也讓整篇文章充斥著《北國之春》的曲調(diào)。
日本的樂曲常有反復(fù)音，仿佛無時無刻不預(yù)示著終結(jié)，估計舞女們彈唱的曲子也是如此。全文沒有一句熾熱的言語，這才適合涉世未深的孩子的作為。
年僅十四歲的舞女在每一個低頭、淺笑、行禮、羞怯間，流露著難以言喻的美好，甚至可以讓人想象出她在飄落的八重櫻花瓣中輕舞的豐姿。
伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有;伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有;伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有，它所擁有的，大概只是那淡季的憂郁與純真的自然吧?而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
最終，這個在一個合情合理的地點，恰恰時宜的季節(jié)發(fā)生的初戀故事還是有了一個恰如其分的平淡結(jié)尾：“我”終于還是回去了，在與舞女相識的整段日子里，兩人始終沒有捅破這層薄紙，不說也好，正如有句古話叫：“知君情深意也厚，憶人全在不言中?！?/p>
伊豆的舞女讀后感4
日本電影《伊豆的舞女》是由三口百惠和三浦友和主演的?？磿r我感到電影里的日本的自然風(fēng)光真是美呀!三浦友和長得真英俊，雖然他比三口百惠大七八歲，可是看起來他跟三口百惠很般配。三口百惠表面看，長得并不是很絕美的出色，但是很有自已獨特的東西。她的眼睛也并不大，可是整個人一笑起來，就是顯得很討人喜愛的純潔美好。
電影講了一個藝妓舞女阿熏，和三浦友和演的一個學(xué)生男青年，在路途中想遇，暗暗互相喜愛的過程故事。是那種很純美的少男少女的情感。可是生活和現(xiàn)實卻是殘酷的，這其間有阿熏的女友因病死去，有各種尋歡的男人們對藝妓的不懷好意……一個讀書人的男青年，將會與一個藝妓少女，有怎樣的愛情結(jié)果呢?!電影突然的就沒有明顯結(jié)局的結(jié)束了。結(jié)尾出乎意料之外的快，顯得整部電影時間很短。但細(xì)分析，又覺得它嘎然而止的結(jié)束，又是極恰到好處的。因為，這樣的結(jié)尾，讓人有很多回想連連的余地，使人感到意由未盡。更主動的去為阿熏這個純潔天真的藝妓舞女擔(dān)擾，為她同那個讀書的年青人的純真的愛情，到底是不是現(xiàn)實的對手而擔(dān)擾……
從這電影里，我發(fā)現(xiàn)了日本女人在生活中的溫良謙卑，和太多的規(guī)矩表面的禮節(jié)，看了真讓我有點受不了!我想，如果她們這樣做，是對自已愛敬的男人那叫尊重，可是她們沒有分別，對所有的男人都要那樣的故做和氣謙卑，就是不情愿，她們裝都要裝出情愿的樣子來那樣做。真讓我替她們難受!好象一切日本男人的丑態(tài)污穢，全被罩在了日本女人的那些表面的和氣笑臉和卑躬軀膝的禮節(jié)之下似的。雖然明顯的看不出來，但卻時時的隱藏著使人能感受到……我想，中國女人該學(xué)學(xué)日本女人，對自已所愛男人的那種敬重和順細(xì)心和關(guān)懷……這樣，也許會使現(xiàn)在那些好多自以為是的，一天天更小瞧男人們的中國女人們更幸福些!
伊豆的舞女讀后感5
作品寫了作為高中生的“我”到伊豆去旅行，途中偶遇到一家流浪的藝人，便結(jié)伴而行。故事中的女主人公舞女就是這家流浪的藝人中一員。
舞女名叫薰子，一個十四歲的藝妓，天真爛漫，純真可愛。她樸真、憨厚而嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)動聽，舞步輕盈而優(yōu)美，對男主人公“我”更是表現(xiàn)出一種溫馨的情意，使男主人公內(nèi)心萌發(fā)了一縷縷的真情，以至于主人公“我”對她感到驚奇，并漸漸地產(chǎn)生了邪念，進而由迷惑她的肉體美，到感覺她的心靈美。
日本作品感情很是細(xì)膩，簡簡單單的幾句，讀來卻韻味無窮，川端康成在這方面運用的如魚得水，不得不讓人佩服。在整個創(chuàng)作過程中，作品的基調(diào)始終處于一種淡淡的憂傷美，飄渺的虛幻美之中。無論是對旅途景物的描寫，還是對主人公和舞女之間的感情的描寫，甚至是生活美、人情美的描寫，都是處于一種經(jīng)驗之中。
小說中所描寫出來的環(huán)境，也在襯托著主人公的心境。川端康成的作品，能夠感染讀者的不只是優(yōu)美的情節(jié)和唯美的言語，而且文章中所表現(xiàn)的人物或景物，都有一種真實的美感，淡淡地浮現(xiàn)在讀者眼前，叫人回味。
就好像川端康成先生把主人公們的第一次見面，少男和少女朦朧而惆悵的情懷寫到了極致，把少年人的情竇初開寫的曖昧、灼熱而煎迫，這種日系唯美意境的冷抒情，澄澈如水的詩意語言平添了淡淡的回味。主人公“我”對于舞女薰子似戀非戀的朦朧之情，不可以用成年男子的粗俗情欲來形容，那是一種甜蜜而又煩憂的感覺，既不知道該怎樣把握，也不想眼睜睜地讓幸福溜走，于是幸福著，也煩憂著。
準(zhǔn)確地說這是一篇忘情的故事。邂逅和告別，而告別也就是永別，這中間是一個情竇初開和自持自省的過程，什么都木有開始就結(jié)束了，就像一個含苞待放的蓓蕾。
這個愛情故事就像日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄美，正如文章中所說的一樣，“輪船開出下田的海面，伊豆半島南端漸漸在后方消失，我一直憑倚著欄桿，一心一意地眺望著海面上的大島。我覺得跟舞女的離別仿佛是很久很久以前的事了。船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”
瞬間相識，瞬間離別，我們知道萍聚沒有結(jié)局，于是哭過、傷心過，還是要笑著回憶，回憶那短暫的幸福。
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