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      《天氣之子》電影觀(guān)后感作文5篇_看《天氣之子》有感800字

      時(shí)間: 楊杰1209 分享

        觀(guān)后感,就是看了一部影片或連續(xù)劇后,把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。以下是小編整理了關(guān)于《天氣之子》電影觀(guān)后感作文5篇_看《天氣之子》有感800字,希望你喜歡。

        《天氣之子》電影觀(guān)后感作文篇一

        業(yè)界一流的作畫(huà)與分鏡、RADWIMPS質(zhì)量上乘的音樂(lè)、令人振奮的聲優(yōu)演技,我本以為新海誠(chéng)能為我再現(xiàn)《朝花夕誓》的感動(dòng),結(jié)果他卻把這一切都搞砸了。膚淺如小時(shí)代的故事注定無(wú)法支撐起那應(yīng)接不暇的絕景,突兀的音樂(lè)插入總會(huì)使人游離于電影之外,單薄的人物塑造導(dǎo)致我走不進(jìn)任何角色的內(nèi)心。

        在豆瓣上,我看見(jiàn)不少人為《天氣之子》貼上了超現(xiàn)實(shí)、青春與叛逆及個(gè)人的弱倫理等等抽象、高大上的標(biāo)簽,然而這樣的解讀無(wú)疑是在嘩眾取寵。與其說(shuō)《天氣之子》是超現(xiàn)實(shí),倒不如說(shuō)是新海誠(chéng)控制不住劇中的現(xiàn)實(shí),導(dǎo)致一部寫(xiě)實(shí)的半成品電影不得已地成為了童話(huà)故事,哪怕它是為了藝術(shù)性舍棄邏輯也在我的接受能力之下,可事實(shí)上整個(gè)故事的邏輯缺失竟然單單是為了那一文不值的戲劇性。

        另一方面,新海誠(chéng)對(duì)于青春與叛逆的理解讓我一度覺(jué)得是郭敬明在編導(dǎo),年輕成為了青春的唯一主人,成長(zhǎng)后背負(fù)的責(zé)任反而成了無(wú)聊的代名詞,這樣的刻板印象讓每個(gè)在生活中掙扎的成人感到心寒。讓我們回憶一下,為什么太宰治的文學(xué)被稱(chēng)為青春文學(xué)吧,因?yàn)榕涯媸冀K是青春唯一的特性。青春不是某個(gè)年齡段專(zhuān)屬的所有物,而是叛逆的人所具有的獨(dú)特魅力。那么叛逆的又應(yīng)該通往哪里?我想,那一定不是免責(zé)的貪欲,更不是踩在無(wú)數(shù)個(gè)現(xiàn)實(shí)尸體上的只有自己能夠幸福的布爾喬亞式嘴臉,這仿佛在嘲弄每個(gè)曾經(jīng)熱愛(ài)新海誠(chéng)的觀(guān)眾,這是在開(kāi)倒車(chē)的膚淺青春。青春與叛逆不是瘋狂的代言人,更不是一則童話(huà)故事的主題,真正的青春是在叛逆中痛苦地成長(zhǎng),并在失去中得到尤物,在責(zé)任與尊嚴(yán)中徘徊的物語(yǔ)。新海誠(chéng)竟然什么都沒(méi)有觸碰到,他對(duì)于青春的理解從《秒速五厘米》一直在走下坡路,而愛(ài)情是他青春里唯一美好的制服,可是愛(ài)情根本不是青春的特征,愛(ài)情甚至可能成為落俗的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

        那些強(qiáng)社會(huì)與弱倫理的解讀更是滑天下之大稽,仿佛在告訴我也是光明正道。說(shuō)到底,新海誠(chéng)的野心繼《云之彼端》又一次失敗了,而這一次所構(gòu)建的日本并不是架空式的歷史,而是在寫(xiě)實(shí)世界展開(kāi)的童話(huà)。但是,你不能把你控制不住的東西說(shuō)成是藝術(shù),你也不能把你自己的貪欲說(shuō)成是世界的瘋狂,你更不能玷污青春與叛逆把它們說(shuō)成是拋棄責(zé)任的免罪金牌。帆高和陽(yáng)萊在叛逆中沒(méi)有得到任何的成長(zhǎng),也沒(méi)有改變世界,他們只不過(guò)是在膚淺的青春下做著黃粱一夢(mèng),并在責(zé)任與生活面前落俗下墜。

        如果不是新海誠(chéng),我也不會(huì)為了一部垃圾的作品說(shuō)這么多,就到這里吧,點(diǎn)到為止,冷靜,再冷靜。之所以選擇這一點(diǎn)著重說(shuō)明,是因?yàn)樾潞U\(chéng)一天不明白這一點(diǎn),他就一天也不能創(chuàng)作出好的動(dòng)畫(huà)作品,他會(huì)一直退步下去。

        《天氣之子》電影觀(guān)后感作文篇二

        如果你抱著分析新海誠(chéng)的態(tài)度走進(jìn)電影院,你很可能對(duì)新海誠(chéng)新作《天氣之子》得出一系列的批判甚至有點(diǎn)否定的態(tài)度。正如很多影迷觀(guān)影結(jié)束后的第一反應(yīng),《天氣之子》沒(méi)有像《你的名字》那樣給予觀(guān)眾更多的想象空間。

        但如果你放下戒備,走進(jìn)新海誠(chéng)的世界,你依舊會(huì)被他打動(dòng),那存粹的容不得一點(diǎn)雜質(zhì)的少男少女的感情,那真實(shí)的東京現(xiàn)代生活,那充滿(mǎn)夢(mèng)幻與回憶的獨(dú)白。

        當(dāng)RADWIMPS演唱的主題曲《愛(ài)にできることはまだあるかい》在影院響起,燈光緩緩亮起,你會(huì)發(fā)現(xiàn)你早已被新海誠(chéng)的純情世界所打動(dòng),而當(dāng)你走出影廳,也會(huì)發(fā)現(xiàn)大家執(zhí)手羞看淚眼。

        《天氣之子》是新海誠(chéng)時(shí)隔三年推出的新作,故事設(shè)定在未來(lái)的東京,男女主人公也延續(xù)了他一貫的作風(fēng)&mdash;少男少女。

        16歲的帆高從鄉(xiāng)下離家出走,夢(mèng)想到東京這樣一個(gè)大都市工作生活,還在輪渡上,這位鄉(xiāng)下的“土”青年就被一個(gè)大叔勒索了一頓美餐,而對(duì)于他這樣一個(gè)高中還沒(méi)有畢業(yè)的未成年人來(lái)說(shuō),在東京打黑工是非常不現(xiàn)實(shí)的,他也試圖去東京的歌舞伎町做男服務(wù)生,后又被皮條客嘲諷與訕笑,影片中對(duì)帆高第一眼見(jiàn)到的東京都市呈現(xiàn)得有多繁華閃爍,對(duì)隨后帆高與陽(yáng)菜生活的呈現(xiàn)就有多邊緣。

        最后在輪渡上認(rèn)識(shí)的須賀為他提供了膳宿,但同時(shí),他還要為須賀所在的一家都市傳說(shuō)雜志撰稿。

        就是在帆高最初來(lái)到東京失魂落魄只能在麥當(dāng)勞吃殘羹之時(shí),帆高遇到了陽(yáng)菜,在麥當(dāng)勞打工的陽(yáng)菜主動(dòng)送給了帆高一個(gè)漢堡,兩人的相識(shí)從此開(kāi)始。隨后,當(dāng)陽(yáng)菜被麥當(dāng)勞解雇,而帆高又發(fā)現(xiàn)晴女的市場(chǎng)的時(shí)候,兩人開(kāi)始通過(guò)利用陽(yáng)菜的超能力為人們祈禱晴天而謀生,從而影片陰雨潮濕的氛圍中有了短暫的陽(yáng)光。

        影片的序場(chǎng)就是帆高的回憶和獨(dú)白,他夢(mèng)到了陽(yáng)菜使用超能力,向上天祈求晴天從而耗盡自己升上天空,這一場(chǎng)景也揭示了陽(yáng)菜超能力的來(lái)源&mdash;母親的逝世

        逐漸地,他們發(fā)現(xiàn),每使用一次超能力,陽(yáng)菜的皮膚就會(huì)逐漸變得透明,而當(dāng)超能力過(guò)度使用,關(guān)東地區(qū)連續(xù)幾個(gè)月的暴雨之時(shí),陽(yáng)菜選擇了犧牲自己而升入天空,而帆高則選擇了另外一條路&mdash;就算大雨讓這座城市顛倒,我會(huì)給你懷抱。

        于是影片就在這樣的一種違反自然意志的行為中結(jié)束了,帆高救回了陽(yáng)菜,而東京大部分街道也被淹沒(méi)。

        就是這樣的一個(gè)故事,表達(dá)了新海誠(chéng)對(duì)純情世界最美好的追求。這種純情是通過(guò)未成年人抵抗成年世界來(lái)實(shí)現(xiàn)的,也是筆者認(rèn)為新海誠(chéng)新作與前作最大的不同,因?yàn)樵凇短鞖庵印防锩妫闯赡陮?duì)成人世界的反抗是成功的,這種反抗不像是《云之彼端,約定的地方》里對(duì)秘密的探索,而是一種原發(fā)性的,帶有某種將童真與成熟二項(xiàng)對(duì)立的反抗。

        以陽(yáng)菜的超能力為例,我們可以發(fā)現(xiàn)的是,幾乎陽(yáng)菜每次使用超能力使天氣變晴朗,都是在幫助別人,在影片里,超能力是與希望連接在一起的,無(wú)論是神宮苑煙火大會(huì),老奶奶對(duì)新盂蘭盆節(jié)(魂靈回鄉(xiāng))的重視,還是須賀想要與哮喘的女兒在晴朗的天氣下散步,這種召喚晴天的能力是與希望聯(lián)系在一起的,陽(yáng)菜和帆高也正是想通過(guò)天氣工作室賺錢(qián)從而好好生活。希望在影片里構(gòu)成了未成年人一個(gè)最大的母題。

        這里面同時(shí)就涉及到了一個(gè)階級(jí)的問(wèn)題和語(yǔ)境的問(wèn)題。

        在筆者看來(lái),陽(yáng)菜和帆高都是生活在社會(huì)底層的未成年人,類(lèi)似的電影有比如是枝裕和的《無(wú)人知曉》,《無(wú)人知曉》里少年的犯罪和《天氣之子》里的“犯罪”同樣讓觀(guān)眾心生憐惜,但《無(wú)人知曉》是實(shí)實(shí)在在地不知法而犯法,《天氣之子》卻帶有更加悲觀(guān)而浪漫主義的氣息&mdash;未成年人選擇與整個(gè)世界對(duì)抗,就算大雨淹沒(méi)東京,帆高也不會(huì)讓陽(yáng)菜犧牲,其實(shí),這種對(duì)抗不是空穴來(lái)風(fēng),影片中脫離敘事的一段場(chǎng)景&mdash;高中畢業(yè)的帆高來(lái)到東京,得知東京以前就是一片海,因?yàn)槿祟?lèi)獵取自然而廣為填海造陸,從此可知,導(dǎo)演新海誠(chéng)為帆高反抗世界的價(jià)值提供了支撐。

        帆高與陽(yáng)菜這種純粹的感情沒(méi)有一絲雜質(zhì),當(dāng)皮條客誘惑陽(yáng)菜去歌舞伎町工作時(shí)候,帆高拉起陽(yáng)菜就拼命奔跑。帆高向往自由,可成年世界的種.種都在強(qiáng)迫他回到自己該去的位置,回到自己應(yīng)該做的選擇,而不是堅(jiān)守內(nèi)心與純真,

        如果你考察《天氣之子》的敘事,你會(huì)發(fā)現(xiàn)很混亂的一面,帆高離家出走的原因沒(méi)有交代,陽(yáng)菜和弟弟的生活背景也沒(méi)有交代,甚至影片的支線(xiàn)&mdash;影片著重刻畫(huà)的家庭關(guān)系,須賀的家庭及其女兒,還有夏美都沒(méi)有交代清楚,甚至出現(xiàn)了須賀與他母親見(jiàn)面談話(huà)的場(chǎng)景以及須賀女兒的哮喘,一切都是與影片敘事所不相關(guān)的,并且在新作里,新海誠(chéng)也放棄了《秒速五厘米》和《你的名字》里面時(shí)空結(jié)構(gòu)的重組,而僅僅是以線(xiàn)性的方式來(lái)組織故事,因此很容易被人看作是一部沒(méi)有誠(chéng)意的作品。

        新海誠(chéng)一直以來(lái)被人們視為是宮崎駿的接班人,但縱觀(guān)新海誠(chéng)的創(chuàng)作脈絡(luò),其實(shí),兩者是完全不同的風(fēng)格,而且,在更為深層的哲學(xué)表達(dá)和生命經(jīng)驗(yàn)上,新海誠(chéng)離宮崎駿這樣的動(dòng)漫大師還有很長(zhǎng)的一段路要走。

        2004年,新海誠(chéng)推出首部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)《云之彼端,約定的地方》,2006年推出《秒速五厘米》,在這部電影中,新海誠(chéng)首次嘗試將時(shí)間結(jié)構(gòu)打散分為三話(huà),對(duì)比少年和成年世界之后人情感的空虛,從而使得影片中的主人公具有了悲情和孤獨(dú)的色彩,2011年,推出《追逐繁星的孩子》,被認(rèn)為是對(duì)宮崎駿宏大世界觀(guān)的效仿,但由于處理方式雜亂,并沒(méi)有得到認(rèn)可,2013年的《言葉之庭》中,新海誠(chéng)將純愛(ài)美學(xué)推向極致,從而使得天氣在新海誠(chéng)宇宙中成為一個(gè)重要的意象,炎熱的夏天與連綿的雨構(gòu)成了影片兩種不同的氛圍,也是主人公兩種心境的傳達(dá)。2016年《你的名字》在中國(guó)票房大賣(mài)。新海誠(chéng)也被中國(guó)觀(guān)眾寄予了更高的厚望。

        新海誠(chéng)的電影也有一些固定的套路和成規(guī):比如電車(chē)文化,主人公的設(shè)定都是少男少女,情節(jié)一般都是少男少女對(duì)于分離的不可逃避,同時(shí)季節(jié)的因素在影片中發(fā)揮著重要的作用,從而使得整部電影具有悲傷感和孤獨(dú)感的同時(shí)帶著浪漫主義的氣息.....

        筆者認(rèn)為,新海誠(chéng)的方向,一直都是探索少男少女的純愛(ài)世界,以及與這個(gè)世界的對(duì)抗和和解,其中有無(wú)奈,有希望,有隱隱作痛的心境,有逃避,新海誠(chéng)所做的,不過(guò)是對(duì)這種純情美學(xué)或者說(shuō)情愫萌動(dòng)做不同方向的探索,而在《天氣之子》中,這種探索并沒(méi)有比前作有更多的新意,但是在世界觀(guān)的構(gòu)建上,卻是直接打破成年人的語(yǔ)境,直擊成年世界的骯臟與齷齪,用東京雨來(lái)洗刷成人所犯下的罪行,不是犬儒主義式的磨平棱角,而是與這個(gè)世界的不和解??吹竭@里,或許你對(duì)《天氣之子》敘事的雜亂會(huì)有一點(diǎn)的理解。

        我們都是經(jīng)歷過(guò)少年,都曾有過(guò)懵懂的情愫,無(wú)效的反叛,都曾有過(guò)一個(gè)離家出走的夢(mèng),都曾有過(guò)想要一直守護(hù)的女孩,但隨著時(shí)間的推移和成人世界的入侵,我們妥協(xié),退讓?zhuān)谑俏覀冞m應(yīng)這套成人世界的法則,并且不亦樂(lè)乎地沉醉其中,于是有了那句“愿你走出半生,歸來(lái)仍少年”

        新海誠(chéng)想讓我們懂得純情的美好,愿看完新海誠(chéng)的你,都能想起當(dāng)初純真的自己,即便無(wú)法再回到過(guò)去,也能依舊被打動(dòng)。

        《天氣之子》電影觀(guān)后感作文篇三

        四星半的潛質(zhì),最終感覺(jué)三星半。

        首先是音樂(lè)問(wèn)題?!短鞖庵印分幸魳?lè)對(duì)于情緒的渲染和推動(dòng)作用十分充分,但有些過(guò)火。片子的敘事也用音樂(lè)推進(jìn),正常劇情和大時(shí)間跨度的劇情用音樂(lè)進(jìn)行更替,雖然合理,但是破壞了整部電影的流暢性??吹揭话氲挠^(guān)感就好像這部電影被新海誠(chéng)剪成了無(wú)數(shù)個(gè)優(yōu)秀的MAD,BGM中的運(yùn)鏡

        獨(dú)白和情緒一切都很好,只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動(dòng)畫(huà)電影。新海誠(chéng)君名之前的電影問(wèn)題也是敘事,起承轉(zhuǎn)合過(guò)于沖突,天氣之子雖然用音樂(lè)做了過(guò)渡,不知是音樂(lè)運(yùn)用不當(dāng),還是說(shuō)新海誠(chéng)編寫(xiě)的劇本本身有問(wèn)題,電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過(guò)于頻繁,導(dǎo)致有些生硬。

        另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的失望。感覺(jué)新海誠(chéng)的電影走不出“個(gè)體”的圈子,雖然符合了日本電影導(dǎo)演“私性化”的趨勢(shì),也適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的生活節(jié)奏,但每部電影就像是精美珠寶的堆砌,同類(lèi)型的電影看多了難免產(chǎn)生疲憊之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定,角色沒(méi)有“演技”,臺(tái)詞或許只起到了推進(jìn)劇情的作用,本身沒(méi)有值得駐足斟酌的價(jià)值,豆瓣上有句評(píng)論很精辟,”臺(tái)詞尬比大魚(yú)海棠“(@混沌貓頭)。換個(gè)發(fā)色換個(gè)瞳色還是兩年前的那個(gè)君名。

        而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的”為什么所有人都不理解我“”不是世界改變了我們,我們兩個(gè)人還是把世界改變了“在糟糕的劇情推動(dòng)下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑,就好像是敝帚自珍,沉浸在自己的世界里,與世界沒(méi)有一絲一毫的聯(lián)系同時(shí)還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯(cuò)的不是自己,而是這個(gè)世界,而我們兩個(gè)人憑著愛(ài)情憑著對(duì)于世界深?yuàn)W中心在感官上的理解,就能夠改變世界行進(jìn)的軌跡。這個(gè)邏輯單獨(dú)看還是合理的,但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系,就立刻退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是,這部電影與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特別大。

        其實(shí),天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的,可惜的是這些元素為主線(xiàn)劇情和人物讓步,沒(méi)能得到挖掘與討論。例如城市人情社會(huì)秩序;天上世界背后的以及詳細(xì)展開(kāi);三年中大于逐漸淹沒(méi)東京還原Dr. Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來(lái)的“反文明”傾向(“反”并不意味著是反對(duì),而是更加自然生長(zhǎng)的世界,就像電影中提到過(guò)的“東京這片地方最初就是一片海,所以它只不過(guò)是回到了本來(lái)的樣子”)以及最令人感到好奇的人們?nèi)绾卧凇靶聳|京”(東京真慘又毀了一次)生活,男女主角又如何消化新的社會(huì)秩序與彼此之間的感情等等,無(wú)奈影片就在這里戛然而止了。

        (寫(xiě)在最后:電影值得影院觀(guān)看,筆者在這里只是集中挑出了很多自認(rèn)為值得斟酌之處。)

        《天氣之子》電影觀(guān)后感作文篇四

        無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》,還是最近上映的《天氣之子》,新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類(lèi)型的故事,盡管這一類(lèi)型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義:“世界系”作品的特征在于,男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起,跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種.種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”,這也不是日本亞文化的原創(chuàng),國(guó)朝小時(shí)代里也有&hellip;&hellip;)

        《天氣之子》并不例外:男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年,由于找不到工作,最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜,即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí),偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社,因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是,她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后,帆高盡其所能尋找對(duì)方,最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨,整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后,帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱,兩人重逢并擁抱在一起。

        純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化,以及某種意義上的男性自戀:可以說(shuō),從早年的《星之聲》到《你的名字》,再到如今的《天氣之子》,新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事&mdash;&mdash;或者說(shuō),通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到,并且頗具迷惑性&mdash;&mdash;就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性),“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò),正因?yàn)樾潞U\(chéng)對(duì)于“世界系”類(lèi)型的堅(jiān)持,如果我們?nèi)匀煌A粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?,恐怕就無(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”:不過(guò),如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架,以“通?!钡姆绞?amp;mdash;&mdash;例如,以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式&mdash;&mdash;來(lái)理解這部電影,那么只能說(shuō),這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方,甚至不那么“有趣”。)

        從某種意義上說(shuō),《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀(guān)眾看來(lái),以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》,構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉,即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”,體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望,而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

        如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》,那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道:“天氣什么的,惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中,災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié),從而得到克服&mdash;&mdash;換句話(huà)說(shuō),“世界系”設(shè)定中的兩極,從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題&mdash;反題”的結(jié)構(gòu)&mdash;&mdash;那么在《天氣之子》這里,“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題,從一開(kāi)始就被消解了:男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此,當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候,決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角:你希望天晴嗎?&mdash;&mdash;“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱(chēng)性,與其說(shuō)是影片敘事的缺陷,不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng),新海誠(chéng)的回答是:這些都無(wú)所謂。的確,還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

        不過(guò),問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些??梢哉f(shuō),與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì),新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜,東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后,原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō):別以為你們改變了世界,“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣,婆婆富美也安慰帆高:如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而,當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜,他的內(nèi)心獨(dú)白卻是:“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界。”

        在這里,先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解,和帆高的理解之間,出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn):對(duì)于前者而言,帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用,因而無(wú)足掛齒&mdash;&mdash;這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類(lèi)型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cut the crap!&mdash;&mdash;或者用須賀的話(huà)說(shuō):?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象,還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言,“我們改變了世界”中的“世界”,已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō),“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”,而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和,盡管在“大人們”的眼光里,兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

        值得注意的是,陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”,而且拒絕了自己的社會(huì)意義:當(dāng)她還是晴女的時(shí)候,她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道:“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀,終于明白了自己的角色。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事,也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是,就影片本身而言,這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失,便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界,一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”?!短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?,表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定:帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察&hellip;&hellip;

        在這個(gè)意義上,帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂,便是“世界系”類(lèi)型的內(nèi)部和外部的斷裂,或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中,通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解,新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義,從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊,求你從此不要給我們什么,也不要從我們這里奪走什么?!狈咴诙虝旱男腋r(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀(guān)眾的“世界系”倫理,最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”:只要忠貞于你自己的決斷,你的行為就是負(fù)責(zé)的。

        在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上,新海誠(chéng)寫(xiě)道:“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。&hellip;&hellip;但另一方面,對(duì)于年輕人而言&hellip;他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子,他們無(wú)法選擇,只能在此生活下去?!痹谶@里,“我們”和“年輕人”之間的差異,與其說(shuō)是代際的差異,不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題,而是“無(wú)法選擇”,不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則&hellip;&hellip;否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下,陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色),而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng),最終選擇的倫理位置,吊詭地與“宅男”們自我滿(mǎn)足的半封閉生活達(dá)成了一致:我的生活的全部意義與價(jià)值,來(lái)自我的日常生活&mdash;&mdash;甚至,它改變與否也完全取決于我自己的決定。

        論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯,不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句:盡管新自由主義具有全球性,但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng),動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義,好萊塢大片也是新自由主義,看啥都是“新自由主義”,這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)

        《天氣之子》電影觀(guān)后感作文篇五

        首先從日本的電影放映說(shuō)起吧。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。整場(chǎng)放映中無(wú)時(shí)無(wú)刻不要崩緊神經(jīng)。買(mǎi)票前特意叫來(lái)問(wèn)詢(xún)的工作人員,詢(xún)問(wèn)是否有字幕版放送,得到的答復(fù)是,字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后,差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。我當(dāng)時(shí)便問(wèn),先不論外國(guó)人,若是有聽(tīng)力殘疾的朋友想和我一起看電影,那要怎么辦?對(duì)方啞口無(wú)言。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方,也是一個(gè)十分不周全的地方,這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影,只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜弧_@是值得深思的。

        接下來(lái)討論我的第一感受。由于是第一感受,未免有分析不到位的地方,而且這還是我第一次看沒(méi)有字幕的日本電影??傮w而言,以我注重邏輯,敘事,以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看,影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然,畫(huà)面,音樂(lè)無(wú)不上乘,但這些只能是錦上添花,不能化腐朽為神奇。

        男主ホタカ是一個(gè)翹家少年,首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活,沒(méi)有一個(gè)合理的,令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由,從男主的只言片語(yǔ)中,還有全劇中唯一被女主ヒナ詢(xún)問(wèn)后的回答中,還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí),追逐陰天中的一束光的描述中,我只能理解為,他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡,失去自己在家庭的位置,于是來(lái)到東京想自力更生,展開(kāi)新的生活,脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個(gè)理由雖然行得通,但反言之,十分無(wú)趣,而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡,因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去,所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動(dòng)就是幼稚的。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。

        接下來(lái)表示非常俗套的,漂泊客遇到了愛(ài)管閑事的熱心大叔,然后在ホタカ于東京四處碰壁后,最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆,日本人民真是熱心,自己一個(gè)做三流雜志取材的,還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去對(duì)其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺(jué)刻意為之,邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色,本田翼所配音的,提供サービス的大姐姐,此處先按下不表。

        男主在東京處處碰壁,飽嘗人間辛酸的途中,還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案,那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來(lái)巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無(wú)法不能感覺(jué)到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見(jiàn)了熱心可愛(ài)漂亮的女主,冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn),冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐,日本人民真是熱心呢。

        影片到此,除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外,未能表現(xiàn)出其他什么。

        此后便是男女主人公相遇,感覺(jué)從這里影片才開(kāi)始,不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門(mén)的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下?tīng)I(yíng)生的女主,一番誤解與打斗之后,激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以,怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵,男女主相遇后,故事才真正開(kāi)始。家家有本難念的經(jīng),小栗旬配音的大叔和妻子分開(kāi),也見(jiàn)不到自己珍愛(ài)的女兒,本田翼配音的大姐姐苦于就活之中,ヒナさん因母親去世,不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話(huà),或許會(huì)有更好的故事,但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。

        給予女主改變天氣的能力。

        男女主相識(shí)后,女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出,以進(jìn)行奇怪采訪(fǎng)為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客,并熱心地接待了他。拜托,你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對(duì)話(huà)后,最終兩人決定用超能力賺錢(qián)。

        接著很長(zhǎng)一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門(mén)超能力賺錢(qián)營(yíng)生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感,多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來(lái)積極情緒的符號(hào),而把雨天固化成帶來(lái)消極情緒的符號(hào),以此為前提來(lái)說(shuō)明天氣與心情的關(guān)聯(lián),我想未免太過(guò)草率和簡(jiǎn)單,導(dǎo)致這里的題材也沒(méi)有很好的發(fā)揮。我個(gè)人來(lái)說(shuō),在夏天里還是比較喜歡雨天的,人少,涼快。當(dāng)然,其中的戀愛(ài)橋段雖然也挺有趣,但不足以撐起整部電影。

        然后就到最關(guān)鍵的地方了,在立花瀧家中和立花奶奶(沒(méi)看過(guò)小說(shuō),居然還有奶奶,那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對(duì)話(huà),還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話(huà)。從這里可以得知一個(gè)重要信息,ヒナ所擁有的能力,自古以來(lái)便存在,是調(diào)節(jié)天氣,治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色,但是所謂天気の巫女,最后的結(jié)局都會(huì)很慘。這個(gè)結(jié)局,便是自己成為人柱,換來(lái)異常天氣的結(jié)束,從而拯救大家。而女主ヒナ在性格,便是這樣一個(gè)人,為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì),在男主面前故意虛報(bào)年齡,扮演起照顧他人,給予愛(ài)的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱,也是為了自己病重的母親。

        而男主ホタカ不免顯得幼稚,從翹家的理由,到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營(yíng)生使生活走上正軌的途中,無(wú)不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。他雖然打算自立于東京,卻一直被人保護(hù),生活被大叔救濟(jì),精神被ヒナ慰藉。

        而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果,也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無(wú)謀的舉動(dòng),讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn),特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后,就更不能自拔于其中,所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng),這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià)&mdash;作為人柱力去往天上的世界,以使人間換晴。

        在被警察纏上,而不得不更換住所的時(shí)候,兩位使他能在東京立命的人,大叔和女主,不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí),認(rèn)清他什么也做不了,什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊,以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎,三人被拆散。ヒナ成為人柱力,其余兩人被警察帶走。

        此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。自己才是三人中最年長(zhǎng)的,但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人,把另一個(gè)叫前輩。如果沒(méi)有大叔的支持,連棲身之所都難以找到。如果沒(méi)有ヒナさん,也不會(huì)有如此多的快樂(lè)與幸福時(shí)光。所以他幡然悔悟,想去救出ヒナ,想去真正地付出,想去真正地保護(hù)。所以來(lái)了一場(chǎng)把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒(méi)有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙。我很不理解,為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠(chéng)想把它作為什么隱喻呢?目前看來(lái),我的解釋表示通過(guò)兩次持槍的心境,決心的變化,突顯人物的成長(zhǎng)。但無(wú)論如何,拿槍來(lái)做這個(gè)隱喻是不合適的。槍是用來(lái)殺人的,不是用來(lái)拯救人的。而且最后如果沒(méi)有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動(dòng),從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L(zhǎng)得帥而及時(shí)趕到,他還是無(wú)法救出女主。這樣一看,成長(zhǎng)這個(gè)題材也變得模糊不清。

        影片的高潮,男主懷著強(qiáng)烈的,希望見(jiàn)到ヒナ(畢竟喊了一路的會(huì)いたい)祈愿,成功到達(dá)彼岸世界,救出女主。這里有一句話(huà)值得思考。ホタカ對(duì)ヒナ說(shuō),為自己而祈愿,于是ヒナ照做,然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界,而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價(jià)是東京的陰雨無(wú)法停歇,也就是天氣的疾病無(wú)法治愈,導(dǎo)致東京大部被淹,包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說(shuō)中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù),被迫與女主分開(kāi),三年間也不聯(lián)系,據(jù)男主自己說(shuō),主要是因?yàn)槔⒕?。是?duì)東京被淹沒(méi)的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后,男主中午高中畢業(yè),再次來(lái)到東京,卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ,他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣,與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò),不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子,大叔說(shuō),世界的本質(zhì)就是失常,瀧奶奶說(shuō),東京只是回到過(guò)去,因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣,甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有(君名的跨越時(shí)間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見(jiàn)ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見(jiàn)此情此景,ホタカ一瞬間不免退縮,但下一個(gè)瞬間,他看著ヒナ,仿佛又想起什么,拿著給ヒナ的戒指,心中默念著我們一定可以做到,笑著走向ヒナ。全劇終。

        這里是最難解的地方,本應(yīng)該是升華主旨的部分,但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。結(jié)合我所說(shuō)的值得思考的那句話(huà)。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱,這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道,如果自己不當(dāng)人柱力,世界就會(huì)失常,暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上,對(duì)天祈禱,是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢?這些問(wèn)題我認(rèn)為都有二說(shuō)?;蛟S是第一次看無(wú)字幕生肉,很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀(guān)察到,但依然不能否定,這部劇,對(duì)女主ヒナ的視角,感受,思想,描寫(xiě)的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。

        若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié),他最后的言動(dòng),應(yīng)該在表明,他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié),決定和她一起在這個(gè)所謂“失?!钡氖澜缋飳ふ椅磥?lái)。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢?畢竟和君名一樣,所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。

        一遍劇情羅列過(guò)來(lái),雖說(shuō)其中是有成長(zhǎng)與社會(huì)的碰撞和矛盾,戀愛(ài)等幾條線(xiàn)支撐著,但無(wú)一例外都沒(méi)有深入,沒(méi)有延伸好,劇情的發(fā)展和推動(dòng),都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角,功能性都不強(qiáng),唯一可以解釋的,就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京,被社會(huì)磨去棱角,但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺(jué)的角色??梢哉f(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟,則承擔(dān)著賣(mài)萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話(huà),那么本田翼的大姐姐,就實(shí)在難以解釋了,或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。

        目前感受到的就是這些,無(wú)論從主管還是客觀(guān)來(lái)說(shuō),比起上一部君名來(lái)說(shuō),在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀(guān)眾最樸素的感情這一方面,他也比不上君名,最后一幕在天空中的嘶喊,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽,或許也有我觀(guān)察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來(lái)討論。我還是期待一下二之國(guó)吧,或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西,但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu),表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新,還是想用君名的老套路。

      《天氣之子》電影觀(guān)后感作文5篇_看《天氣之子》有感800字

      觀(guān)后感,就是看了一部影片或連續(xù)劇后,把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。以下是小編整理了關(guān)于《天氣之子》電影觀(guān)后感作文5篇_看《天氣之子》有感800字,希望你喜歡。 《天氣之子》電影觀(guān)后感作文篇一 業(yè)界
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