《帕格尼尼大練習(xí)曲》S141共六首，是音樂(lè)家李斯特的作品，作于1838年，呈現(xiàn)給舒曼的夫人克拉拉。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲》的相關(guān)信息吧!

　　李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲》的作者簡(jiǎn)介

　　李斯特 Franz Liszt (1811.10.22--1886.7.31)

　　匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂(lè)活動(dòng)家，浪漫主義音樂(lè)的主要代表人物之一，被人們譽(yù)為“鋼琴之王”。

　　李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲》的作曲背景

　　1831年，帕格尼尼到巴黎演出，李斯特被帕格尼尼的的演奏技巧迷住了。他怎么能在四根弦上玩出這么多的花樣?怎么能制造出如此復(fù)雜而美麗的音響?

　　音樂(lè)會(huì)后，李斯特便憑記憶彈奏帕格尼尼的作品，想方設(shè)法在鋼琴上實(shí)現(xiàn)那種種美妙的音響。幾日后，李斯特彈奏了幾個(gè)音樂(lè)片段給他的朋友聽(tīng)。朋友們驚訝的發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)把帕格尼尼的花樣成功地移植到了鋼琴上，使這件樂(lè)器發(fā)出了前所未有的音響。柏遼茲說(shuō)“使人重新認(rèn)識(shí)了鋼琴”，稱(chēng)這是了不起的開(kāi)拓。這開(kāi)拓是在帕格尼尼的鼓舞下完成的。帕格尼尼所提供的不僅僅是單純的音響，而是一種新思路。李斯特敏銳地抓住了帕格尼尼藝術(shù)的創(chuàng)新本質(zhì)，在鋼琴領(lǐng)域拓展了音響和表現(xiàn)力的可能性。這一行動(dòng)是真正具有啟示意義的，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。

　　李斯特的研究成果于第二年正式亮相于眾，這就是《鐘聲大幻想曲》，根據(jù)帕格尼尼的b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲第三樂(lè)章主題而作。李斯特在這個(gè)輕盈可愛(ài)的主題上作了一系列變奏，演奏技巧讓人眼花繚亂。 鋼琴的意義徹底改變了，它變成了一支管弦樂(lè)隊(duì)，一個(gè)包羅萬(wàn)象的小宇宙。

　　這部《鐘聲大幻想曲》是李斯特的心愛(ài)之作，它修改過(guò)數(shù)次，后來(lái)又把它編入到1838年的鋼琴曲集《帕格尼尼大練習(xí)曲》之中。

　　李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲》的作品詳解

　　第一首

　　G大調(diào)，行板(andante)。 帕格尼尼的原作是兩個(gè)聲部的，高音聲部是一條歌唱性的旋律，低音聲部是在另一根弦上的顫音音型，它提供了和聲與節(jié)奏的背景。李斯特簡(jiǎn)單地把這個(gè)形式轉(zhuǎn)移到鋼琴上，但增加了音響的厚度，情緒上也變得深重而富于激情了。此外他還加上了引子和尾聲，他們是響亮的和弦與橫掃鍵盤(pán)的快速音階。

　　第二首

　　降E大調(diào)，富于幻想的行板(andante capriccioso)，原作的引子頗有氣勢(shì)，主題是快速流利的音階與有力的斷奏相交替，中段是八度技巧的展示，然后再現(xiàn)主題。李斯特沒(méi)有改變?cè)Y(jié)構(gòu)，只是加強(qiáng)了各種因素。從鋼琴的技巧上來(lái)看，這是一首相當(dāng)復(fù)雜的曲子，尤其是兩手雙音的快速半音階下行，實(shí)在令人生畏。后來(lái)他為一般的演奏家寫(xiě)了一段稍容易些的樂(lè)句來(lái)代替這個(gè)雙音半音階下行。

　　第三首(鐘)

　　升G小調(diào) ，小快板(Allegretto)，改編自帕格尼尼《第二號(hào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章《模仿鐘聲的回旋曲》中的中庸快板。此曲極負(fù)盛名，李斯特“炫技之王”的稱(chēng)號(hào)也大多出于此。曲子開(kāi)頭左右手奏出類(lèi)似鐘聲的八度，接著在左手輕柔的和弦伴奏之下，右手彈出主旋律。其后在主旋律的多次變奏以及右手大范圍跑動(dòng)下，全曲達(dá)到高潮，最后在激烈的和弦中結(jié)束。

　　第四首

　　E大調(diào)，生動(dòng)活潑的?(arpeggio)，它較少被演奏，也許是趣味性不夠：它只是單純的斷奏琶音練習(xí)。不過(guò)其中的遠(yuǎn)距離跳躍，也是足夠讓演奏家下功夫的。

　　第五首(狩獵)

　　E大調(diào)，小快板(Allegretto)，這首練習(xí)曲有個(gè)小標(biāo)題，狩獵(法la chasse)，這是因?yàn)樗拈_(kāi)頭模仿了銅管與木管的聲音，后面又有像馬兒奔跑的輕快音型。這本來(lái)就是一首頗受人們喜愛(ài)的小曲，音色明亮純凈，帶些幻想的意味。李斯特發(fā)揮了鋼琴玲瓏剔透的音響特點(diǎn)，聽(tīng)上去更加令人愉快。

　　第六首

　　A小調(diào)，急板(Presto)，這個(gè)主題很著名，后來(lái)勃拉姆斯和拉赫瑪尼諾夫都有根據(jù)它而寫(xiě)的杰作。它本身是一首變奏曲，帕格尼尼在一個(gè)簡(jiǎn)潔的主題上展示了各種演奏技巧，李斯特也在這里發(fā)揮了鋼琴的特性------寬廣的音域，對(duì)比鮮明的音色，使得原曲獲得了更為豐富的音響和更加輝煌的效果。

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