音樂家馬勒的個(gè)人資料
音樂家馬勒的個(gè)人資料
古斯塔夫·馬勒 (Gustav Mahler,1860-1911)，出生于波希米亞的卡里什特，畢業(yè)于維也納音樂學(xué)院，杰出的奧地利作曲家及指揮家。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下音樂家馬勒的個(gè)人資料吧!
音樂家馬勒的生平
古斯塔夫·馬勒(德語：Gustav Mahler，1860年7月7日-1911年5月18日)，杰出的奧地利作曲家及指揮家。出生于奧地利帝國波希米亞的卡里什特(今屬捷克)的一個(gè)阿什肯納茲猶太人家庭，童年即顯露音樂的天才，六歲參加鋼琴比賽，八歲已能為別的孩子教課，十五歲進(jìn)維也納音樂院學(xué)習(xí)，后改學(xué)作曲及指揮。
1875年獲準(zhǔn)進(jìn)入維也納音樂學(xué)院就讀，向茱里奧斯·艾柏士坦(Julius Epstein)學(xué)習(xí)鋼琴，隨后又到維也納大學(xué)修讀布魯克納講授的課程。他第一次嘗試作曲，是為了參加一場歌劇比賽而寫下悲嘆之歌(后來馬勒把這部作品改為合唱曲)。不過他并未成功，于是把注意力轉(zhuǎn)向指揮。1880年他在巴德哈爾市(Bad Hall夏季劇院獲得第一份指揮工作，以后他陸續(xù)擔(dān)任多家大型歌劇院指揮──1881年在萊巴赫城市劇院，1882年在奧洛穆茨，1883年在德國卡塞爾皇家宮廷歌劇院，1885年在布拉格的日耳曼歌劇院，1886年在萊比錫城市歌劇院，1888年成為匈牙利布達(dá)佩斯皇家歌劇院院長，1891年則在漢堡歌劇院任院長，任職六年，1897年在維也納歌劇院任院長及首席指揮。于漢堡歌劇院任職期間，他在史坦因巴赫度過夏天并專心于作曲，這段時(shí)間里馬勒完成了第一號交響曲和“少年魔法號角”。 1897年，為了保住維也納國家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)這個(gè)極具聲望的位置，原是猶太教徒的馬勒改信天主教(當(dāng)時(shí)并不容許猶太教徒擔(dān)任這個(gè)職務(wù))，自此十年他都留在維也納，以其近乎苛求的完美主義著稱。一年之中他花費(fèi)九個(gè)月管理歌劇院，剩下三個(gè)月主要待在麥亞尼希作曲;他有一棟小房子位于沃特湖畔，馬勒在此創(chuàng)作了第二號至第八號交響曲。1902年，與愛爾瑪?辛德勒結(jié)婚，育有兩個(gè)女兒;長女在1907年過世，同年他被診斷出患有心臟病，還失去了維也納歌劇院的職務(wù)──馬勒試著在維也納表演他并未被廣泛接受的作品，卻受到多數(shù)反猶太的媒體攻訐抨擊。縱然第四號交響曲曾獲得些許好評，一直到1910年第八交響曲首演，馬勒才真正在音樂上得到肯定，之后的作品皆未在他生前公開演出。
音樂家馬勒的生活軼事
當(dāng)輕輕叩開馬勒的《G大調(diào)第四交響曲》，就仿佛進(jìn)入了作者深邃、浩瀚的心靈大海，那是怎樣的一幅圖畫呢?——返回童真吧!去天堂吧!去天堂里百花芬芳的花園散步吧!
對馬勒略有了解的人都清楚，他是一個(gè)終生沒有可以歸依和認(rèn)同故鄉(xiāng)的作曲家。對于德國人來說，他們認(rèn)為馬勒是奧地利人;而在奧地利人心目中，馬勒是波希米亞人;在世界范圍中，他是一個(gè)沒有祖國的猶太人。因此，心靈無所歸宿，靈魂隨波漂泊于他的一切生活和創(chuàng)作之中。而追求精神歸宿必然走向宗教信仰，天國成了馬勒追尋的夢想?！兜谒慕豁懬氛菐е@份蒼涼，從他的心潮中流瀉出來的。
翻開第一樂章，豁然映入眼簾的，是對天國的追尋。在總譜上，我們可以清楚地看見作曲家自己注上的標(biāo)題：返回童真。天國是凈土。污濁的人們只有返回童真，具備了孩童般的純凈，才能看得見天國之光。第二樂章，死亡的舞蹈。從塵世步入天國，必須逾越死亡的界線，與死亡共舞，邁過通向天堂的唯一途徑——神秘的死亡大森林。第三樂章，超開天國。把雙臂舒展地相抱胸前，安詳?shù)爻了L眠，天國之光會吸納你進(jìn)入天堂。第四樂章，天國生活。最美好的世界終于來到了。它是那樣的祥和，沒有了塵世的喧囂，充滿無限歡樂的人們像天使般雀躍歡唱。天國是那樣的富足，人們可以盡情飽嘗美味佳肴。這便是馬勒一生最終的追求!這也是一幅他心靈漂泊的歷程圖。
馬勒是最后一位偉大的浪漫主義交響樂作曲家。他的音樂的最大特征是雙重性：交響樂聲樂化，聲樂作品交響化;繁復(fù)深奧與簡約樸實(shí)成兄妹;把最崇高而涵蓋一切的宇宙觀同斗爭、抒情主義、同奧地利民歌、自然畫、鬼影綽綽和荒誕不經(jīng)相并置。他的音樂結(jié)構(gòu)冗長，形式復(fù)雜，不落窠臼;其音樂標(biāo)題性強(qiáng)烈，描繪色彩濃厚;他的音樂還要求龐大的演出陣容。此外，他作為一流的指揮家曾有過輝煌的業(yè)績，這為他處理樂器組合，提供了得天獨(dú)厚的便利;從配器盡善盡美的細(xì)節(jié)處理而到驚人的管弦樂效果的運(yùn)用中不難找到示例。由于他對調(diào)性內(nèi)涵的不尋常的理解，而運(yùn)用某些技巧逐步削弱了傳統(tǒng)調(diào)性的組織感。他的音樂以整個(gè)浪漫主義傳統(tǒng)“后裔”的身份，不僅投其浪漫主義渲染人士之所好，同時(shí)，由于他對調(diào)性的新處理而先現(xiàn)了伯格的革新手法，從而被看成是新舊音樂之間承上啟下的橋梁性音樂。
音樂家馬勒的主要作品
馬勒在指揮工作之余，從事音樂創(chuàng)作。共寫作十部交響曲、四部樂隊(duì)伴奏的聲樂套曲、一部清唱劇及五首歌曲。
康塔塔：《悲哀的歌》(女高音、女中音、男高音、男低音、合唱與樂隊(duì))
古斯塔夫·馬勒相關(guān)書籍
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聲樂套曲：《旅行者之歌》(人聲與鋼琴或樂隊(duì))、《亡兒之歌》(人聲與鋼琴或樂隊(duì))
歌 曲：《少年的魔角》、《呂克特詩歌譜曲五首》
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