北宋著名的美男詞人周邦彥，他是集詞學之大成者，可以說是前無古人，后無來者。在神宗時期是一名太學生，因歌頌新法而被擢為太學正，擔任了官廬州教授、知溧水縣等職位。下面是學習啦小編搜集整理的清真居士周邦彥的簡介，希望對你有幫助。

　　清真居士周邦彥的簡介

　　中國北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。長調尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

　　歷官太學正，國子主簿，徽猷閣待制，提舉大晟府(管理音樂的機構)。詩詞文賦，無所不擅。但為詞名所

　　掩，詩文多零落不傳。其中《汴都賦》為成名之作，長7000字，流傳至今。古體詩《天賜白》、《過羊角哀左伯桃墓》，風骨凜然，絕無綺羅香澤之氣。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內容較窄，境界不高。但在藝術創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開闔動蕩，抑揚頓挫之勢，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術風格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現(xiàn)當時的境界，而且寫對話，如見詞中之人，且聞其語，生動地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實為獨創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來，將上闋的追憶

　　戀愛與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進行了比較，感受追憶兩個故事中的同一種情調：相聚不如相思，意味深長。另如長調〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應、收放、開合，十分講究;〔過秦樓〕“水浴清蟾”，將時間、地點、人物、感情變換數(shù)次，構成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡;〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴整，格調精工，多創(chuàng)新調。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。周邦彥的集子有楊澤民、方千里、陳允平三家和詞，今存《片玉詞》10卷，《強邨叢書》本;另有《清真集》2卷，集外詞1卷，《四印齋所刻詞》本。

　　清真居士周邦彥的地位

　　王國維認為：“(周)先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏(張炎)病其意趣不高遠。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當也。”意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。

　　周邦彥詞的“集大成”，可以從三個方面來看，從詞的搜求、審定、考證方面來說，他有集成和創(chuàng)制的功勞;就其寫作功力之成就而言，他善于體悟言情，描繪工巧周至，又善于融化千人詩句，煉字妥帖工整;從創(chuàng)作風格來說，清真詞能集北宋詞自柳永到秦觀、賀鑄等人之成就而獨具特色。他發(fā)展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的艷麗，綜合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風。

　　清真居士周邦彥的代表作

　　關于他的代表作甚多，曾在宋神宗時，他就寫了一篇《汴都賦》，來贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。他不但精通音律，還曾創(chuàng)作不少新詞調。在他的大多作品中多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”。因此在他眾多的代表作中就包括了《蘭陵王·柳》《蘇幕遮·燎沉香》《六丑·薔薇謝后作》《瑞龍吟·章臺路》《少年游·并刀如水》等等。

　　關于這首《蘭陵王·柳》，是一首講述傷別離的詞，主要寫了作者離去的愁苦。此詞全詞構思縈回曲折，似淺實深，有吐不盡的心事流蕩其中，無論景語、情語，都很耐人尋味。

　　《蘇幕遮·燎沉香》則是表達了作者周邦彥對家鄉(xiāng)的思念之情，文中通過對荷花姿態(tài)的描述，以及江南風景，江面上的漁郎這些情景的描寫，著重表達了作者的思鄉(xiāng)之苦。

　　《少年游·并刀如水》這首詞與上面兩首則是不同，這首詞作者通過來追述自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷，來抒發(fā)心中自己的心上人與皇帝戲虐調情、顛龍倒鳳痛苦。

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