淮海居士秦觀的代表作
秦觀是北宋著名的詞人和文學(xué)家,他的詞作婉轉(zhuǎn)清麗,深得世人追捧。秦觀年幼之時便已熟讀百書,聰于旁人,然而他的一生卻坎坷不平,官途不順。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的淮海居士秦觀的代表作,希望對你有幫助。
淮海居士秦觀的代表作
根據(jù)史料記載,秦觀共著有一百多首詞,其中最為著名的詞作是《鵲橋仙纖云弄巧》、《踏莎行郴州旅舍》、《減字木蘭花天涯舊恨》等。
膾炙人口的名句“兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮”出自于秦觀所作《鵲橋仙纖云弄巧》一詞。全詞的內(nèi)容為:“纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。”這首詞作有很高的藝術(shù)價值與審美價值,“牛郎和織女”的故事已成為文人筆下愛情的象征,在這首詞中,秦觀既吟唱出牛郎和織女的愛情悲歌,又高歌出詞人對愛情堅貞的精神。這首詞將悲調(diào)和喜調(diào)融為一體,展現(xiàn)了牛郎和織女凄美的愛情故事。上闋中,詞人借牛郎和織女的典故展現(xiàn)了人間的悲歡離合。下闋中,詞人用簡練的語言告訴世人,只要倆人真心相愛,就能克服千難萬阻。這首詞的后兩句也成為戀人們常用的愛情誓言,表達(dá)出對對方忠貞的愛情態(tài)度。
后來,秦觀遭到莫名地貶謫之后,他的詞作大多以抒發(fā)苦悶心情為主,吶喊出對現(xiàn)實的不滿。感情基調(diào)沉悶而壓抑,比如《《踏莎行郴州旅舍》就是秦觀遭遇貶謫后的代表作。言詞之間充滿了悲涼、傷感之意,抒發(fā)了詩人對政治的強(qiáng)烈不滿。
淮海居士秦觀的作品影響
秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前,晏殊、歐陽修以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞,晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒落公子的感傷之詞,柳七郎風(fēng)味失之淺俗,蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當(dāng)行”,他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現(xiàn),則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層,上受到沉重打擊,屢遭流貶之苦,這幾乎是封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優(yōu)秀詞作,傳遞出廣大文士共同的悲哀,因此受到了普遍的推崇和褒譽。
在詞體演進(jìn)的過程中,秦觀作出了突出的貢獻(xiàn)。秦觀柳永填制慢詞,受到老師蘇軾的譏嘲,他在柳永以賦法入詞的基礎(chǔ)上,更多精研和錘煉,使得慢詞的創(chuàng)作走向成熟。《四庫全書目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝,在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對疏朗,而字法尤顯典雅精致。這種努力發(fā)展到周邦彥那里,則更加注重章法上的雕琢、勾勒,意象組接的密麗以及大量化用前人詩句,慢詞創(chuàng)作體制更加完備,手法更加繁復(fù),也越發(fā)帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導(dǎo)著宋詞由天然之美向人工之美轉(zhuǎn)化,如此技藝的進(jìn)步也消解了詞體內(nèi)在的生機(jī)活力。秦觀用疏朗流暢的章法,連接精致典雅的詞句,使得詞句既較柳永高雅,又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解,而是融入技藝又不逞弄技藝,這是恰如其分、恰到好處的佳境,得到了廣大欣賞者的普遍喜愛,取得了詞史上突出的地位,李調(diào)元《雨村詞話》卷一甚至推譽其“首首珠璣,為宋一代詞人之冠”。
淮海居士秦觀的作品特點
緊扣現(xiàn)實,不尚空談
秦少游的策論共有50篇,其中進(jìn)策30篇,進(jìn)論20篇。認(rèn)真分析這些策論的內(nèi)容就可以發(fā)現(xiàn),這些文章大都能緊扣當(dāng)時的社會現(xiàn)實,較少作書生之空談。這一方面與當(dāng)時制科之文的要求有關(guān),一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵與點撥有關(guān)。蘇東坡是唐宋八大家之一,其散文創(chuàng)作的成就頗高,他的鼓勵與點撥當(dāng)然是經(jīng)驗之談。
引古證今,說理透徹
策論是古代的一種特有文體,相當(dāng)于現(xiàn)代的政論文,是臣向君提出的有關(guān)國事、朝政的意見和建議。它的閱讀對象主要是帝王,因而在寫作上不能長篇大論地泛泛而談,篇幅要短,立論要明,論據(jù)要足,說理要透。既要注意一事一議、深入淺出,更要注意言而有理,言而有據(jù),言而有序。統(tǒng)觀秦少游所寫的策論,基本上達(dá)到了以上幾點要求,特別在引古證今、說理透徹方面更是無懈可擊。
結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、章法井然
熙寧四年,宋神宗采納王安石的建議,改革科舉法,“罷詩賦及明經(jīng)諸科,專以經(jīng)義、論策試士”。為了應(yīng)舉,秦少游在策論的寫作上下了不少功夫,他對策論寫作的重視甚至超過詩詞賦。他曾說“作賦何用好文章,只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文,非可同日語也。” 正因為如此,秦少游的策論無論長短都非常注意謀篇布局,注意結(jié)構(gòu)和章法的變化。
鋪陳排比,氣足神完
先秦諸子百家的散文和后來唐宋八大家的散文大都講究運用“整句”鋪陳排比,讓人讀起來感到有一股氣勢撲面而來,很有震撼力。秦少游在飽讀大量經(jīng)典散文的過程中,對散文中如何運用鋪陳排比心領(lǐng)神會,加之他青少年時也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來辭》等,特別是為紀(jì)念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識,認(rèn)為這篇賦“雄辭雜今古,中有屈宋姿”。他把賦中運用得駕輕就熟的鋪陳排比又運用到策論中來,就使文章更加氣足神完。
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