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      電影美術(shù)設(shè)計(jì)論文(2)

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      電影美術(shù)設(shè)計(jì)論文

        電影美術(shù)設(shè)計(jì)論文篇2

        淺析電影美術(shù)設(shè)計(jì)中“色彩”的運(yùn)用

        [摘要]色彩作為電影藝術(shù)中重要的視覺(jué)語(yǔ)言,已經(jīng)成為電影增光添彩的重要手段,成為電影藝術(shù)中不可或缺的一部分。電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩既是一種表現(xiàn)手法,也是一種思想和精神。色彩不僅可以對(duì)影片主題進(jìn)行說(shuō)明,增加影片內(nèi)容的寓意性,而且還具有表情達(dá)意等豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。本文首先對(duì)電影美術(shù)中色彩的作用進(jìn)行了闡釋,對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格進(jìn)行了探討,并對(duì)電影美術(shù)中色彩的具體設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究,期望為相關(guān)的理論研究提供一定的借鑒和參考意義。

        [關(guān)鍵詞]電影美術(shù);色彩;形態(tài);風(fēng)格;功能

        色彩是電影藝術(shù)中重要的藝術(shù)語(yǔ)言,在電影美術(shù)中色彩有著廣泛的運(yùn)用,隨著電影藝術(shù)的發(fā)展,電影色彩的重要性日漸凸顯。通過(guò)色彩的多樣化運(yùn)用,可以營(yíng)造一種奇特的視覺(jué)效果,產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。在電影藝術(shù)中,色彩既是一種表現(xiàn)手法,也是營(yíng)造影片藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑,更是提升影片思想主題與精神境界的重要手段。與現(xiàn)實(shí)中的天然之色相比,電影藝術(shù)中的色彩更具有藝術(shù)性與視覺(jué)沖擊力。本文首先闡釋了在電影美術(shù)中色彩作用,對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)和風(fēng)格進(jìn)行了探討,并對(duì)電影美術(shù)中色彩的具體設(shè)計(jì)進(jìn)行了研究,期望為相關(guān)的理論研究提供一定的借鑒和參考意義。

        一、色彩在電影美術(shù)中的功能分析

        在不同的電影情境中,色彩語(yǔ)言具有不同的含義,不同色彩之間的結(jié)合或轉(zhuǎn)換,形成了電影藝術(shù)的色彩表達(dá)。色彩是重要的視覺(jué)語(yǔ)言,有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,可以在第一時(shí)間抓住觀眾的眼球,在電影商業(yè)化的今天,色彩已經(jīng)成為電影營(yíng)銷的重要手段。每個(gè)電影導(dǎo)演對(duì)電影色彩的運(yùn)用都有著自己的理解,因而電影色彩語(yǔ)言的表達(dá)往往會(huì)產(chǎn)生差異,甚至?xí)a(chǎn)生沖突。在電影藝術(shù)中,色彩的功能是多方面的,既有象征、心理暗示和形象識(shí)別等作用,又有渲染氣氛、烘托主題的功能。

        (一)色彩語(yǔ)言的象征功能

        在不同的文化背景下,色彩有著不同的表情達(dá)意功能,這使色彩有著不同的象征功能,也使電影色彩藝術(shù)具有強(qiáng)烈的民族性和地域特色。如東方文化中,紅色被認(rèn)為是喜氣和吉祥的象征,黃色是權(quán)威和高貴的象征,白色是不吉利的色彩;但在西方人看來(lái)白色是純潔之色,是純潔和美好的象征,紅色、黃色是暴力和生氣的象征。在電影藝術(shù)中不同的象征意義會(huì)產(chǎn)生不同的效果。中國(guó)古人尚紅,認(rèn)為紅色能夠表達(dá)出凜然正氣和民族精神,張藝謀就認(rèn)為紅色是最具有中國(guó)民俗氣息的色彩,因而他總喜歡用紅色來(lái)表達(dá)作品的意韻。[1]在影片《英雄》中,紅色的運(yùn)用隨處可見(jiàn),殘劍與如月身著紅色長(zhǎng)袍在紅色的幔帳中穿梭,這種顏色似火似血,灼人眼目。此外影片《英雄》中,還大量使用了黑色和黃色,秦國(guó)尚黑,所以影片中的秦王始終身著黑色服飾,這與秦王宮殿的黑色渾然一體,既表現(xiàn)出秦王的自信,也體現(xiàn)了黑色的霸氣與王者之氣;黃色是土地的顏色,是中國(guó)的象征,在中國(guó)傳統(tǒng)文化中是至高無(wú)上的色彩,影片中大面積黃色的運(yùn)用增強(qiáng)了影片的民族文化特征。

        (二)色彩的心理暗示功能

        人們對(duì)色彩的理解是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的關(guān)注,人們可以從事物的顏色聯(lián)想到該事物以及該事物的功能,所以,以事物的顏色來(lái)代表具體事物是一件順理成章的事情,這就是色彩的心理暗示功能。色彩具有暗示功能的前提是事物的特質(zhì)被人們所廣泛認(rèn)同的,其特質(zhì)可以通過(guò)象征意義體現(xiàn)出來(lái)。同時(shí),也只有在各種要素相互作用的前提下,色彩才會(huì)產(chǎn)生心理暗示功能。綠色是樹(shù)葉的顏色,因而可以暗示著生命和和平;紅色是血液的顏色,因而紅色可以暗示危險(xiǎn)和快樂(lè);紅色也是太陽(yáng)的顏色,因而紅色也象征著光明、溫暖;黃色是金子的顏色,因而可以暗示著權(quán)威和高貴,等等。

        (三)色彩的形象識(shí)別功能

        在電影中色彩運(yùn)用可以增強(qiáng)形象的真實(shí)感與生動(dòng)性。從某種意義上來(lái)說(shuō),電影中一切事物反映在觀眾眼中都是一種視覺(jué)符合。人們通過(guò)對(duì)事物的概括、提煉得到事物的象征性符號(hào),這些符號(hào)既是人們聯(lián)想的橋梁,也是人們識(shí)別事物形象的色彩與符號(hào)。色彩語(yǔ)言可以增強(qiáng)這些象征符號(hào)的穩(wěn)定性或代表性。事實(shí)上,在電影美術(shù)中色彩的運(yùn)用需要將各種色彩語(yǔ)言融入電影的各個(gè)要素中,使之相互聯(lián)系、相互影響,在不同的情境下形成電影藝術(shù)的色彩基調(diào)和整體風(fēng)格,提升電影藝術(shù)的層次,升華電影的思想主題。

        二、電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)與風(fēng)格

        電影中色彩的運(yùn)用不只是為了表現(xiàn)事物的自然色彩,更在于表達(dá)事物的內(nèi)在本質(zhì)。在電影美術(shù)設(shè)計(jì)中,色彩具有美學(xué)意義并被恰當(dāng)運(yùn)用于電影之中時(shí),才能稱之為真正的電影藝術(shù)語(yǔ)言。

        (一)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中色彩的表現(xiàn)形態(tài)

        色彩的表現(xiàn)形態(tài)是指電影藝術(shù)中各種色彩組合所體現(xiàn)出來(lái)的不同含義。色彩的表現(xiàn)形態(tài)主要有兩種:色彩的總體結(jié)構(gòu)和鏡頭的色彩結(jié)構(gòu)。電影的色彩形態(tài)是由電影制作人在相互商討的過(guò)程中形成的一種美學(xué)觀念,也可以說(shuō),電影色彩形態(tài)是工作人員的觀念形態(tài)。而電影中的美術(shù)色彩形態(tài)則是指美術(shù)設(shè)計(jì)師將不同色彩相互組合、變化后形成的電影總體色彩,這種色彩包括形色、光色和情景色。形色是指有物質(zhì)作為載體可以觸摸的色彩,如服裝色彩、道具色彩、景物色彩等,這種色彩體現(xiàn)在電影中就是人為設(shè)計(jì)的背景色彩。[2]光色是指光線的綜合作用下事物在電影中呈現(xiàn)出來(lái)的色彩,如鏡頭光色色彩、電影整體光色色彩,等等。情景色是時(shí)間、空間、語(yǔ)言等要素共同作用所形成的沒(méi)有實(shí)物載體的一定情景的色彩表現(xiàn),如時(shí)代色彩、人物心理色彩,等等,這些色彩形態(tài)的具體運(yùn)用需要美術(shù)師認(rèn)真把握影片的內(nèi)容、思想、主題,并對(duì)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)想進(jìn)行分析。

        現(xiàn)代電影美術(shù)更注重色彩設(shè)計(jì)的主觀作用以及色彩對(duì)電影風(fēng)格形成的影響。現(xiàn)代電影美術(shù)中的色彩設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的抽象性與象征性,能夠表現(xiàn)生活中的喜怒哀樂(lè)、人物內(nèi)心情感變化。如今,色彩已成為電影美術(shù)設(shè)計(jì)的一種基本視覺(jué)要素,是一種精神象征和追求。

        (二)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩風(fēng)格

        色彩風(fēng)格是指色彩所呈現(xiàn)出來(lái)的面貌,是特定時(shí)代藝術(shù)家思想觀念的外在反映,具有相對(duì)的穩(wěn)定性。風(fēng)格是多種因素在特定條件下共同作用中形成的。電影色彩風(fēng)格是導(dǎo)演在長(zhǎng)期使用色彩的過(guò)程中形成的穩(wěn)定習(xí)慣,這種習(xí)慣的形成受導(dǎo)演的文化背景和色彩觀念的影響。一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演必須有自己的色彩風(fēng)格,只有這樣才能在色彩中表達(dá)自己獨(dú)特的情感,表現(xiàn)特定的地域特色,體現(xiàn)電影的象征意義。文化背景對(duì)電影色彩風(fēng)格的形成具有重要影響。如歐洲文化較為內(nèi)斂,所以其電影多注重色彩的組織結(jié)構(gòu)和細(xì)膩色彩的表達(dá),色彩使用更具有藝術(shù)性和思考性;而美國(guó)文化熱情直接,所以其電影色彩風(fēng)格較為華麗;中國(guó)文化講究中庸,所以其色彩風(fēng)格在一定程度上也較為中庸。   導(dǎo)演自身的色彩觀念對(duì)電影美術(shù)設(shè)計(jì)也具有重要影響。在不同環(huán)境中長(zhǎng)大的人會(huì)具有不同的性格、不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)和文化背景,導(dǎo)演也是如此,這些因素往往會(huì)使導(dǎo)演形成不同的色彩觀念和電影色彩風(fēng)格。如著名導(dǎo)演張藝謀、馮小剛等總是喜歡將色彩與影片故事情節(jié)相融合,以此來(lái)表現(xiàn)獨(dú)特的電影色彩風(fēng)格。

        三、電影美術(shù)中的色彩設(shè)計(jì)研究

        (一)各種電影元素的融合

        故事情節(jié)是展現(xiàn)電影魅力的重要內(nèi)容,只有感染力很強(qiáng)的故事情節(jié)才能打動(dòng)觀眾。電影中故事情節(jié)都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)和安排的,但僅僅有故事情節(jié)還不足以深深地吸引和打動(dòng)觀眾,還必須將電影故事情節(jié)置于一定的環(huán)境中,并對(duì)人物形象進(jìn)行深加工,通過(guò)電影美術(shù)設(shè)計(jì)使色彩真正融入電影之中,增添電影與美術(shù)的韻味和詩(shī)情畫意。

        優(yōu)秀的影片離不開(kāi)美術(shù),因?yàn)殡娪懊佬g(shù)能夠?qū)⑶榕c景有效地融合在一起。[3]如在影片《集結(jié)號(hào)》中,電影的上半場(chǎng)以黑白畫面為主,白色的雪花與黑色的環(huán)境共同營(yíng)造出一幅詭異的畫面,給人強(qiáng)烈的精神震撼;后半場(chǎng)畫面轉(zhuǎn)為鮮艷的黃色和綠色。無(wú)論是黑白畫面還是黃綠畫面都屬于美術(shù)范疇。此外,影片中的燈光、道具的設(shè)置都蘊(yùn)涵著美術(shù)的意味,可以為影片增色不少。

        (二)為影片營(yíng)造強(qiáng)烈的美術(shù)效果

        電影中的美術(shù)設(shè)計(jì)不僅需要與影片的主題相一致,還需要將影片的內(nèi)在精神發(fā)揮到極致。這樣的美術(shù)設(shè)計(jì)無(wú)論在整體上還是在局部上,都經(jīng)得起揣摩,不僅可以在影片中找到自己的契合點(diǎn),也能夠更好地為電影藝術(shù)服務(wù)。如影片《集結(jié)號(hào)》為使觀眾體驗(yàn)當(dāng)時(shí)的情景,真實(shí)地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,影片在人物造型、服裝道具、性格特征、畫面鏡頭等各方面都進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)纳侍幚怼H绶b的色彩必須符合時(shí)代特征,使人物在性格上符合踏實(shí)、樸實(shí)的軍人特征。雖然電影與美術(shù)存在諸多差異,但在影片《集結(jié)號(hào)》中,美術(shù)設(shè)計(jì)師卻將色彩運(yùn)用滲透到了演員性格之中,找到了電影與美術(shù)之間最佳平衡點(diǎn),既塑造出了樸實(shí)自然的人物形象和性格,也傳達(dá)出了最真切的影片信號(hào),更帶給人強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼與沖擊,而這些都與電影美術(shù)設(shè)計(jì)分不開(kāi)。

        (三)烘托影片主題

        色彩作為一種視覺(jué)元素,進(jìn)入電影的最初目的只是為了復(fù)制百分百的天然物質(zhì)顏色。從彩色電影《紅色沙漠》開(kāi)始則突破了這種限制,導(dǎo)演以色彩來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界,并且期望用色彩來(lái)創(chuàng)造一個(gè)特殊的現(xiàn)實(shí),這些都顯示了導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代文明的思考,從而使色彩成為展現(xiàn)人物內(nèi)心世界、渲染影片氣氛的工具。[4]而這種使用影片展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的手法也被許多導(dǎo)演模仿和使用。美國(guó)影片《愛(ài)情的故事》中就通過(guò)使用灰色這種憂傷的色彩,奠定了影片的基調(diào),烘托了影片主人公凄美的愛(ài)情故事;影片《巴黎最后的探戈》中色彩的運(yùn)用給觀眾留下了深刻的印象。整部影片以象征瘋狂欲望的黃色為主色調(diào),擴(kuò)展了影片的內(nèi)涵。國(guó)產(chǎn)電影《英雄》的感人之處,不在于故事情節(jié)的跌宕起伏和曲折離奇,而在于精致典雅的細(xì)節(jié)描寫,畫面與色彩的視覺(jué)統(tǒng)一。如通過(guò)人物服飾色彩的不斷變化來(lái)反映人物內(nèi)心情感變化。整部影片幾乎就是通過(guò)色彩的不斷改變來(lái)講述動(dòng)人的故事,色彩的藝術(shù)性在該影片中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。

        在電影藝術(shù)中色彩既是一種造型手段,也是一種視覺(jué)語(yǔ)言形態(tài)。色彩不僅可以對(duì)影片主題進(jìn)行說(shuō)明,增加影片內(nèi)容的寓意性,而且還具有表情達(dá)意等豐富的藝術(shù)意蘊(yùn)。如果表現(xiàn)力豐富的色彩不能正確運(yùn)用,會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的現(xiàn)象,影響影片的視覺(jué)效果。由此可見(jiàn),只有色彩與影片融為一體,形成色彩結(jié)構(gòu),使色彩成為影片內(nèi)容,才能使色彩的意義真正得以體現(xiàn)。

        [參考文獻(xiàn)]

        [1]劉玄.從《金陵十三釵》看張藝謀電影的色彩[J].電影文學(xué),2012(15).

        [2]周登富.電影《英雄》的色彩構(gòu)成設(shè)計(jì)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2003(03).

        [3]李波.中國(guó)電影美術(shù)美學(xué)研究發(fā)展透析[J].電影文學(xué),2012(17).

        [4]王雪艷.論電影美術(shù)設(shè)計(jì)中的色彩語(yǔ)言[J].電影文學(xué),2012(12).

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