關(guān)于電影專業(yè)本科生的論文

　　人類的傳播活動(dòng)經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的演變過(guò)程,電影傳播作為人類傳播活動(dòng)的產(chǎn)物,在漫長(zhǎng)的發(fā)展中以其獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn),成為影響力最大、受眾最多的媒介。下文是學(xué)習(xí)啦小編給大家搜集整理的關(guān)于電影專業(yè)本科生的論文的內(nèi)容，希望能幫到大家，歡迎閱讀參考!

　　關(guān)于電影專業(yè)本科生的論文篇1

　　淺析中國(guó)電視電影的發(fā)展現(xiàn)狀

　　以美國(guó)為例,原來(lái)已成為美國(guó)人固定消閑方式的“周末舉家上電影院”被徹底破壞,這就造成了電影觀眾人次的急劇下降,盡管當(dāng)時(shí)的電視技術(shù)只能提供質(zhì)量很差的畫(huà)面,但由于電視的新鮮性、免費(fèi)觀賞、節(jié)省外出的額外費(fèi)用以及體力消耗等,足以彌補(bǔ)早期電視藝術(shù)造成的觀賞缺陷。從此以后,電視藝術(shù)就以其傳播的迅速性在大眾傳播領(lǐng)域迅速發(fā)展成為當(dāng)今世界上的第一傳播媒介,并對(duì)電影藝術(shù)形成了強(qiáng)烈的沖擊。

　　從2世紀(jì)5年代開(kāi)始,電影藝術(shù)和電視藝術(shù)逐漸從惡性競(jìng)爭(zhēng)走向合作,開(kāi)始了影視合流的趨勢(shì)。國(guó)外的影視合流最初是以在電視上播放電影的方式為開(kāi)端的,后逐漸發(fā)展成為一種新的節(jié)目樣式,即電視電影。

　　電視電影在國(guó)際上的發(fā)展歷史只有短短的4年,它起源于2世紀(jì)6年代的美國(guó)。在這之前,美國(guó)電視上播出的影片大多是1948年以前拍攝的舊片,而且很少有高質(zhì)量、高票房收入的佳作,通常也不在黃金時(shí)段播映。直到1961~1962演季,美國(guó)全國(guó)廣播公司(NBC)電視網(wǎng)首先在黃金時(shí)段推出一個(gè)欄目《周六晚間電影》,播出一些新片,獲得了極高的收視率。此后,美國(guó)廣播公司(ABC)和哥倫比亞廣播公司也先后在1962年和1965年推出了自己的黃金時(shí)段電影節(jié)目。之后,在電視屏幕上播出好萊塢新片成為一種標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。

　　在電視屏幕上播出電影受到了觀眾的歡迎,但是在把電影搬上電視屏幕的過(guò)程中也遇到了成本過(guò)高和電影無(wú)法很好適應(yīng)電視播出等一系列問(wèn)題。所有這些問(wèn)題加在一起,促成了電視網(wǎng)為自己拍電影的想法。1964年,環(huán)球電影公司最先向全國(guó)廣播公司提出了為電視網(wǎng)制作影片的概念,并在當(dāng)年1月播出了第一部專門(mén)為電視網(wǎng)制作的影片《看他們?cè)趺磁堋?see How They Run)。到1966年,全國(guó)廣播公司又同環(huán)球制片公司簽約,長(zhǎng)年制作在電視中首播的影片。第一部是在美國(guó)電視史上很有名的《聲譽(yù)競(jìng)賽》(Fame is the Name of the Game)。此后這種影片成為美國(guó)電視中一種固定的節(jié)目樣式,被稱作made for TV movie(為電視制作的電影)或簡(jiǎn)稱TV movie(電視電影),更適合于在電視上播出,制作成本也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一般的好萊塢影院影片。由此,電視電影正式誕生,成為一種完全區(qū)別于影院電影的、成熟的節(jié)目樣式和制作產(chǎn)業(yè)。目前,為中國(guó)觀眾所知并較有影響的電視電影有:基耶斯洛夫斯基的《十誡》、希區(qū)柯克的《精神病患者》、英國(guó)片《我美麗的洗衣店》、巖井俊二的《捆綁》《煙火:從下面看還是從側(cè)面看》等,以及被我國(guó)觀眾誤認(rèn)為是電視劇的美國(guó)電視電影恐怖片《X檔案》、電視電影偵破片《神探亨特》和由斯皮爾博格執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯主演的十集電視電影《兄弟連》等。

　　中國(guó)電視電影的發(fā)展現(xiàn)狀

　　和中國(guó)電影百年歷史相比,中國(guó)的電視電影只有1年的歷史。雖然只是短暫瞬間,但這畢竟是電視電影開(kāi)創(chuàng)性的1年,在這1年中,中國(guó)的電視電影走過(guò)了一段不斷突破和創(chuàng)新的道路。

　　中央電視臺(tái)電影頻道(CCTV—6)自1996年1月1日開(kāi)播以來(lái),每年播出上千部影片。一方面,隨著事業(yè)的發(fā)展,電影頻道中心面臨必須從簡(jiǎn)單提供節(jié)目到開(kāi)展多方面的合作制作節(jié)目的轉(zhuǎn)變;另一方面,隨著電影體制改革的不斷深化,電影頻道肩負(fù)著成為影視合流龍頭的重任。同時(shí),2世紀(jì)9年代后期,由于中國(guó)電影產(chǎn)量不斷下滑,電影頻道節(jié)目編排的壓力越來(lái)越大,在這種背景下,從1998年開(kāi)始,電影頻道開(kāi)始嘗試自己制作一些節(jié)目,并拍攝故事片,由此掀開(kāi)了中國(guó)拍攝電視電影的序幕。

　　在最初的嘗試中,“第一次吃螃蟹”的電視電影人把重點(diǎn)放在獨(dú)立拍攝影片上,主要參照電影的敘事結(jié)構(gòu)、人物的刻畫(huà)與鏡頭的運(yùn)用等,強(qiáng)調(diào)電影化的表現(xiàn)手法,并且根據(jù)電視播出的特點(diǎn),為了達(dá)到投資小、周期短、見(jiàn)效快、降低成本的目的,盡量選擇場(chǎng)面小、情節(jié)比較緊湊、人物相對(duì)較少的題材。第一部拍攝完成的電視電影是楊亞洲導(dǎo)演的《別了,冬天》,其主演為喜劇明星牛振華,女主演是陶紅。影片故事類似日本的《寅次郎的故事》,對(duì)于后來(lái)的電視電影的創(chuàng)作有著一定的啟示意義。由于缺少理論定位和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),早期的電視電影普遍存在不可避免的藝術(shù)質(zhì)量不高的問(wèn)題,如劇本的容量不夠、內(nèi)容單薄,劇情簡(jiǎn)單、雷同,人物概念化、性格不鮮明;創(chuàng)作的科技含量不夠,電影作品看上去更像是電視劇等等。

　　關(guān)于電影專業(yè)本科生的論文篇2

　　淺析電影《如果愛(ài)》的音樂(lè)特征

　　電影誕生一百多年來(lái)，除了默片時(shí)代以外，可以說(shuō)，很多的影片和音樂(lè)有著密切的聯(lián)系，兩者相輔相成、相得益彰。隨著電影和音樂(lè)自身的發(fā)展，各自表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大，功能張力的增強(qiáng)以及人們審美領(lǐng)域的不斷拓展，諸多的原因造就了電影中音樂(lè)存在的必然性。但是以往電影當(dāng)中的音樂(lè)總是作為輔料，配合著劇情的發(fā)展，而《如果愛(ài)》卻是以音樂(lè)作為主要闡述方式，貫穿整個(gè)故事情節(jié)當(dāng)中，使劇情內(nèi)容表現(xiàn)得更加豐富，深入人心。

　　一、電影《如果愛(ài)》簡(jiǎn)介

　　(一)導(dǎo)演陳可辛及創(chuàng)作背景

　　陳可辛，男，1962年出生于香港，中國(guó)著名電影導(dǎo)演、監(jiān)制。他被譽(yù)為香港最具風(fēng)格、文藝氣息的導(dǎo)演之一，是迄今唯一包攬香港電影金像獎(jiǎng)、臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)和中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的電影人?！度绻麗?ài)》是陳可辛進(jìn)軍內(nèi)地的首部作品，但他表示他不善于拍動(dòng)作片，所以選擇了歌舞，因?yàn)樗前b影片的華麗外衣，也是全新的一種嘗試。

　　(二)電影《如果愛(ài)》的時(shí)代背景

　　劇情基于九十年代的北京，居無(wú)定所的歌舞廳小妹孫納，和窮困潦倒的大學(xué)生見(jiàn)東在破舊的面館相識(shí)，然后開(kāi)始了互相扶持鼓勵(lì)的同居生活。然而，孫納為了明星夢(mèng)，離開(kāi)了沒(méi)有利用價(jià)值的見(jiàn)東。十年以后，導(dǎo)演聶文開(kāi)拍一個(gè)叫《勿忘我》的歌舞片，力邀孫納和林見(jiàn)東兩大明星參演，十年前的一對(duì)怨偶再次相遇。恰巧，歌舞片里講述的，也正是一個(gè)愛(ài)情與遺忘的故事。聶文、孫納、林見(jiàn)東三人間的愛(ài)恨糾葛就此展開(kāi)……

　　二、電影《如果愛(ài)》的音樂(lè)特點(diǎn)

　　(一)影片中音樂(lè)的類型

　　此片當(dāng)中運(yùn)用了許多百老匯音樂(lè)劇表演元素。例如獨(dú)唱、念白、合唱、重唱、等演唱方式及交際舞蹈、爵士舞蹈、新型舞蹈、以及馬戲班舞蹈等舞蹈表現(xiàn)形式。作為一部歌舞電影，在影片中豐富多彩的歌舞片段給人帶來(lái)的是一種全新的視聽(tīng)感受。

　　(二)影片中音樂(lè)的運(yùn)用

　　1.歌唱音樂(lè)的運(yùn)用

　　開(kāi)場(chǎng)的第一首歌《人生蒙太奇》是由一人領(lǐng)唱“時(shí)間已經(jīng)到了，場(chǎng)景已經(jīng)搭了……”，緊接著男女聲與童聲的大合唱，配合著活躍歡愉的節(jié)奏，在雨中的街道上出現(xiàn)了一群人唱歌跳舞的場(chǎng)景。音樂(lè)隨著場(chǎng)地的變化而轉(zhuǎn)換調(diào)式，回到原調(diào)，節(jié)奏變快，人們又整齊地在一起歡快地唱歌跳舞，表達(dá)的是一種群人歡快的聚集在一起。

　　緊接著第二首《忘了我是誰(shuí)》的演唱方式，是一種歌詞含有敘事意義，如“你是誰(shuí)，你是誰(shuí)，忘了愛(ài)過(guò)我。心為你醉，心為你碎，為你執(zhí)迷不悔。”與“你是誰(shuí)，你是誰(shuí)，那樣看著我，在前世里還是夢(mèng)里似曾相識(shí)的你”。男女主人公用問(wèn)答的對(duì)唱方式來(lái)表現(xiàn)，歌曲不僅表達(dá)抒發(fā)人物情感，而且也擔(dān)負(fù)起了敘述人物心理活動(dòng)的作用。

　　第三首《美麗故事》，由一段打擊樂(lè)開(kāi)啟，畫(huà)面進(jìn)入馬戲團(tuán)場(chǎng)地，由不同的女聲和不同的面孔每?jī)扇苏f(shuō)一句。這段音樂(lè)采用了一人唱多人和的演唱方式，在視聽(tīng)效果上推向了此片的第一個(gè)高潮。獨(dú)唱、男女合唱和童聲合唱之間的轉(zhuǎn)換，又加入了美聲哼唱和男聲獨(dú)白，伴奏中以弦樂(lè)、鋼琴、單簧管、沉重的打擊樂(lè)和輕盈的三角鐵互相融合。在大合唱的最后，由男主角具有獨(dú)白式的演唱結(jié)束“我曾經(jīng)有一個(gè)愛(ài)情故事，我開(kāi)始懷疑它是否真實(shí)”，跟往常獨(dú)唱領(lǐng)出合唱結(jié)束的傳統(tǒng)合唱編排完全不同。

　　最后一首《命運(yùn)曲》的演唱方式是由兩人以重唱的形式來(lái)詮釋，前奏基調(diào)深沉，定音鼓重重地打擊，弦樂(lè)齊鳴，雙簧管綿長(zhǎng)而婉約地流動(dòng)著。兩個(gè)人唱的歌詞不同，字?jǐn)?shù)也不相同，節(jié)奏與旋律亦然，但在和聲上面卻很巧妙地疊合在了一起，最后在聽(tīng)覺(jué)上形成了統(tǒng)一，如“糾纏交疊迂回曲折(忘了忘不了)，命運(yùn)要你死心塌地(走了走不了)留下這個(gè)愛(ài)情故事(執(zhí)著太易后悔太遲)，回頭太難前進(jìn)不易(忘了吧忘了吧)”。

　　2.舞蹈音樂(lè)的運(yùn)用

　　《人生蒙太奇》當(dāng)中的舞蹈配合著歌唱。一群人拿著色彩斑斕的雨傘旋轉(zhuǎn)著，活潑跳躍的舞蹈動(dòng)作，就像是經(jīng)典的歌舞片《雨中曲》和《瑟堡的雨傘》的再現(xiàn)。這支具有典型百老匯節(jié)奏和曲調(diào)的歡快歌曲，與出現(xiàn)在舊上海場(chǎng)景中的群舞場(chǎng)面構(gòu)成了視聽(tīng)風(fēng)格的混搭，而這種叫人眼花繚亂卻又具有時(shí)代感的風(fēng)格混搭，也同時(shí)構(gòu)成了這部影片的整體風(fēng)格基調(diào)。隨后鏡頭轉(zhuǎn)移到馬戲團(tuán)中，又出現(xiàn)各具特色的馬戲團(tuán)人物和表演，這也是本片的重要布景之一。小丑，雜耍，狂歡和夸張的表情，每一個(gè)人都在投入地演繹著，而這一切，都演繹出了形形色色的人生百態(tài)。

　　三、電影《如果愛(ài)》對(duì)中國(guó)音樂(lè)劇及電影的影響

　　(一)豐富中國(guó)電影的表演形式

　　電影《如果愛(ài)》則是運(yùn)用了百老匯音樂(lè)劇的音樂(lè)元素及表演形式來(lái)表現(xiàn)這部影片，這在中國(guó)電影音樂(lè)史上還是頭一次，它作為一部成功的華語(yǔ)歌舞片，其在音樂(lè)、舞蹈、劇情、人物塑造、形象設(shè)計(jì)等方面都異常出色。它的成功也許就在于整體布局的全面把握和它對(duì)細(xì)節(jié)的考究。懷舊的氣息，不僅存在于歌中，還體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)與往事錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情中。歌舞在亦真亦幻的情感和記憶里來(lái)回穿梭，我們還依稀能感受到陳可辛導(dǎo)演的首部電影《甜蜜蜜》里那種抒情善感的風(fēng)格表達(dá)。

　　(二)開(kāi)拓中國(guó)音樂(lè)劇的多元化

　　電影《如果愛(ài)》與以往的《東方紅》、《白毛女》相比，其處理舞蹈藝術(shù)的方式顯得獨(dú)具特色。以往的音樂(lè)劇善于運(yùn)用音樂(lè)當(dāng)作敘述的核心元素，而歌舞排場(chǎng)更是直接運(yùn)用到情節(jié)當(dāng)中，按照情節(jié)反復(fù)對(duì)歌舞場(chǎng)面的交替，并且根據(jù)故事發(fā)生的大致時(shí)間開(kāi)展。由于音樂(lè)、舞蹈是該類型音樂(lè)劇的一種非常重要的敘述形式，因而在表演過(guò)程中有這很大的篇幅。所以，雖然歌舞場(chǎng)景會(huì)中斷故事情節(jié)的順利推進(jìn)，但這也是彰顯歌舞那種獨(dú)特的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

　　四、結(jié)語(yǔ)

　　在藝術(shù)種類多元化的今天，單純的音樂(lè)已經(jīng)不足夠表達(dá)人類復(fù)雜的思想情感了，只有音畫(huà)相結(jié)的電影藝術(shù)才能將人類思想感情表達(dá)得更加具體和完整。為了使中國(guó)的音樂(lè)電影能夠在電影產(chǎn)業(yè)中蓬發(fā)出來(lái)，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)從音樂(lè)的角度去欣賞電影，去聆聽(tīng)電影。當(dāng)你用心去聽(tīng)時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)才是表達(dá)電影情感的靈魂要素，也是真正升華電影藝術(shù)魅力的重要源泉。