俄國(guó)作曲家柴可夫斯基簡(jiǎn)介
俄國(guó)作曲家柴可夫斯基簡(jiǎn)介
柴可夫斯基是19世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師。下面小編就帶大家一起來(lái)詳細(xì)了解下吧。
柴可夫斯基人物簡(jiǎn)介
彼得·伊里奇·柴可夫斯基(俄文：ПётрИльичЧайковский，英文：Peter Lynch Tchaikovsky，又譯為：柴科夫斯基，1840年5月7日-1893年11月6日)，19世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂(lè)教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂(lè)大師。交響曲在柴科夫斯基作品中占突出地位。柴科夫斯基一生共寫過(guò)6部交響曲和1部標(biāo)題交響曲。他的第1、第2、第3、交響曲寫于70年代中期以前，均屬于前期創(chuàng)作。歌劇是柴科夫斯基創(chuàng)作中另一重要領(lǐng)域。柴可夫斯基一生共寫過(guò)11部歌劇，其中最卓越的作品是他的《葉甫蓋尼·奧涅金》和《黑桃皇后》。
柴可夫斯基人物生平
彼得·伊里奇·柴可夫斯基(英文：Pyotr Ilich Tchaikovsky 或 Peter Ilyich Tchaikovsky)，中國(guó)樂(lè)迷親切稱之為“老柴”，俄羅斯浪漫樂(lè)派作曲家，也是俄羅斯民族樂(lè)派的代表人物以及世界最偉大的古典音樂(lè)作曲家之一。值得一提的是柴可夫斯基的優(yōu)秀作品與其一生的情感經(jīng)歷密不可分。他的曲子織體飽滿，旋律優(yōu)美，情感更富。
1840年5月7日，柴科夫斯基出生在維亞特卡省卡姆斯克沃特金斯克附近的村莊。父親是一位礦業(yè)工程師，1848年遷家至圣彼得堡。1850年，柴科夫斯基入圣彼得堡法律學(xué)校學(xué)習(xí)，并選修音樂(lè)課。師從Т.И.菲利波夫?qū)W習(xí)鋼琴。1859年從法律學(xué)校畢業(yè)，進(jìn)入司法部任職，同時(shí)鉆研音樂(lè)。
1861年入俄羅斯音樂(lè)協(xié)會(huì)的音樂(lè)班學(xué)習(xí)。1862年在音樂(lè)學(xué)習(xí)班的基礎(chǔ)上成立了俄國(guó)第1所高等音樂(lè)學(xué)校──圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院(列寧格勒音樂(lè)學(xué)院)，柴科夫斯基成為該校第1批學(xué)生，在Н.И.扎連芭指導(dǎo)下學(xué)習(xí)和聲與復(fù)調(diào)，在А.Г.魯賓斯坦的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)配器和作曲。由于司法部的職務(wù)與學(xué)習(xí)音樂(lè)之間的矛盾，柴科夫斯基幾經(jīng)考慮，于1863年毅然辭去司法部的工作而完全獻(xiàn)身于音樂(lè)事業(yè)。
1865年，柴科夫斯基以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于圣彼得堡音樂(lè)學(xué)院，畢業(yè)作品為康塔塔《歡樂(lè)頌》(J.C.F.席勒詩(shī))，獲得銀牌獎(jiǎng)。同年應(yīng)Н.Г.魯賓斯坦之邀，柴科夫斯基來(lái)到莫斯科，任教于新成立的莫斯科音樂(lè)學(xué)院，并開(kāi)始了緊張的創(chuàng)作活動(dòng)。約10年時(shí)間，柴科夫斯基寫下了許多早期名作，其中包括3部交響曲鋼琴協(xié)奏曲、歌劇、舞劇、管弦樂(lè)序曲、室內(nèi)重奏等。由于教學(xué)任務(wù)繁重，柴科夫斯基為自己不能以全部精力投入創(chuàng)作而苦惱。但為了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，他又不得不繼續(xù)擔(dān)任教學(xué)工作。
1877年7月柴科夫斯基和А.И.米柳科娃結(jié)婚。這是一個(gè)不幸的婚姻(米柳科娃以自殺威脅)，柴科夫斯基為此極為痛苦，想自殺跳河卻未能成功，不久即離異。創(chuàng)作與教學(xué)工作的矛盾和婚姻帶來(lái)的不幸，使柴科夫斯基精神負(fù)擔(dān)沉重。
1876年，柴科夫斯基與梅克(Nadezhda von Meck)夫人建立了通訊友誼，這給柴科夫斯基以極大的精神安慰。梅克夫人是一位頗有文化教養(yǎng)的富孀，非常喜愛(ài)柴科夫斯基的作品。兩人在頻繁的通信中建立了深厚的友誼。梅克夫人從1877年開(kāi)始，每年給予柴科夫斯基以優(yōu)厚的經(jīng)濟(jì)資助，使柴科夫斯基有可能辭去音樂(lè)學(xué)院的教職，把自己的全部精力投入創(chuàng)作。
從1877年到他去世的10多年間，是柴科夫斯基在創(chuàng)作上獲得輝煌成就的時(shí)期。他的第4、第5、第6交響曲以及標(biāo)題交響曲《曼弗雷德》，歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》、《瑪捷帕》、《黑桃皇后》、《伊奧蘭特》，舞劇《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》、《天鵝湖》以及《小提琴協(xié)奏曲》、《意大利隨想曲》、《1812序曲》以及許多浪漫曲等，都是這一時(shí)期的名作。
柴科夫斯基一生中曾多次去西歐旅行，并于1891年赴美國(guó)指揮演奏自己的作品。1893年5月，柴科夫斯基接受了英國(guó)劍橋大學(xué)授予的名譽(yù)博士學(xué)位，10月28日在圣彼得堡親自指揮其《第六交響曲》的首次演出，11月6日由于霍亂癥逝世(另一說(shuō)是被逼服用砒霜自殺而死)?；蛟S是因?yàn)槠渫詰俚纳矸莶槐划?dāng)局接受。
柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒(méi)落的時(shí)期。他熱愛(ài)祖國(guó)，關(guān)心俄國(guó)人民的命運(yùn)，但他又看不到俄國(guó)社會(huì)的出路。他從生活中深深感受到俄國(guó)政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度卻又是保守的王朝擁護(hù)者。這種無(wú)法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對(duì)祖國(guó)的前途、社會(huì)的出路、人生的意義進(jìn)行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。這可以說(shuō)是柴科夫斯基創(chuàng)作上的基本思想傾向。
柴科夫斯基雖不直接選取現(xiàn)實(shí)的政治生活、社會(huì)沖突等作為自己創(chuàng)作的題材，但卻通過(guò)自己對(duì)于時(shí)代悲劇性的感受，深刻揭示了對(duì)光明理想的追求、對(duì)生活意義的理解。
柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷，雖然難免與人以窠臼的感覺(jué)，但是卻帶著一抹悲傷的感情，就好像寡婦夜半的哀哀啼泣。
從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作傾向于表現(xiàn)對(duì)光明歡樂(lè)的追求和信心，后期則更傾向于表現(xiàn)深入的悲劇性。
他在交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲、音樂(lè)會(huì)序曲、室內(nèi)樂(lè)以及聲樂(lè)浪漫曲等方面都留下了大量名作。
柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲
俄羅斯作曲家彼得·伊里奇·柴科夫斯基作于1878年。是作者最著名的作品之一。 這首樂(lè)曲的特色不但充分發(fā)揮了主奏小提琴絢爛的近代演奏技巧，展開(kāi)了色彩豐富的管弦樂(lè)，造出了比以往的小提琴協(xié)奏曲更新鮮的韻味，而且用他含有俄國(guó)民謠的地方色彩，獨(dú)特的充滿哀愁的優(yōu)美旋律，作成了格調(diào)新穎、獨(dú)特的作品。
由于這首樂(lè)曲是柴科夫斯基受到了拉羅作曲的《西班牙交響曲》的激發(fā)而作的，所以我們可以很容易地看出，兩者之間有著共通的構(gòu)想。這部小提琴協(xié)奏曲是一部歡快、活潑、充滿青春氣息的作品，它歌唱生命，表現(xiàn)了俄羅斯人民的樂(lè)觀主義精神。這首樂(lè)曲當(dāng)初相當(dāng)不受世人歡迎，然而歷史最終證明這是一首絕無(wú)僅有的音樂(lè)杰作，在音樂(lè)舞臺(tái)上久演不衰，成為許多著名小提琴家的保留曲目。
全曲共分三個(gè)樂(lè)章：
第一樂(lè)章，中庸的快板，D大調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。規(guī)模宏大的第一樂(lè)章表現(xiàn)了生活的樂(lè)趣。具有俄羅斯民間音樂(lè)的寬廣氣息和明朗悠揚(yáng)的詩(shī)意。其主部主題具有動(dòng)人的歌唱性，體現(xiàn)了俄羅斯歌曲寬廣動(dòng)人的氣息，仿佛在歌唱青春、生命和大自然。
第二樂(lè)章，短歌，行板，g小調(diào)，3/4拍，三段體。其沉思般的抒情，被稱為“小抒情曲”“如歌的行板”。主要旋律真摯動(dòng)人，略帶傷感。仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)一陣悠揚(yáng)的歌聲，使人嗅到了大自然清新的氣息。
第三樂(lè)章，終曲，活潑的快板，D大調(diào)，2/4拍子，回旋奏鳴曲形式。主題令人有俄國(guó)風(fēng)激烈地敲擊之感，是屬于俄國(guó)民俗舞曲特雷巴克的一種。以很強(qiáng)的節(jié)奏，快活地進(jìn)行，宛如一幅人民歡慶節(jié)日的圖畫。
柴可夫斯基的作品
交響曲
《g小調(diào)第一交響曲》(1866年)
《c小調(diào)第二交響曲》(1872年)
《D大調(diào)第三交響曲》(1875年)
《f小調(diào)第四交響曲》(1878年)
《e小調(diào)第五交響曲》(1888年)
《b小調(diào)第六交響曲》(1893年)——這部交響曲又稱為《悲愴》，音樂(lè)具有憂郁的抒情性，可以說(shuō)是作曲家最著名的一部交響曲，完成于他逝世前兩個(gè)月，并完整的體現(xiàn)了柴可夫斯基的美學(xué)觀。
《曼弗雷德交響曲》
《降e大調(diào)第七交響曲》(這部所謂第七交響樂(lè)一般叫降E大調(diào)交響樂(lè)，是柴可夫斯基其中一部未完成的作品。在1891年4月的美國(guó)之旅中，柴可夫斯基開(kāi)始構(gòu)思一部名為“生命”(Zhizn)的交響樂(lè)，并且記下了一些主題。后來(lái)他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作其他作品，而這部交響樂(lè)一直未構(gòu)思完，可能他已經(jīng)放棄了這部作品。但“生命”的一些主題被用來(lái)創(chuàng)作他的降E大調(diào)交響樂(lè)，有時(shí)又叫第七交響樂(lè)。)
芭蕾舞劇
《天鵝湖》(1876年)
《睡美人》(1889年)
《胡桃?jiàn)A子》(1892年)
歌劇
葉甫蓋尼·奧涅金(1879年)
黑桃皇后(1891年)
管弦樂(lè)作品
《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》(1869年)
《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》(1874年)
《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》(1878年)
《1812序曲》(1880年)
《弦樂(lè)小夜曲》(1880年)
《意大利隨想曲》(1880年)
《哈姆雷特幻想序曲》(1888年)
《第三鋼琴協(xié)奏曲》
柴可夫斯基人物評(píng)價(jià)
柴科夫斯基的創(chuàng)作深刻地反映了19世紀(jì)下半葉處在腐朽的沙皇專制制度下，俄國(guó)知識(shí)分子對(duì)光明的向往，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的苦悶壓抑的感受。
他善于在矛盾沖突中捕捉人物的思想感情，深入揭示人物的內(nèi)心體驗(yàn)。他繼承了格林卡以來(lái)俄國(guó)音樂(lè)發(fā)展的成就;又注意吸取西歐音樂(lè)文化發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，重視向民間音樂(lè)學(xué)習(xí)，他把高度的專業(yè)創(chuàng)作技巧和俄羅斯民族音樂(lè)傳統(tǒng)很好地結(jié)合起來(lái)，他把清晰而感人的旋律，強(qiáng)烈的戲劇性沖突和濃郁的民族風(fēng)格富于獨(dú)創(chuàng)性地有機(jī)地融合在他的作品中，為俄國(guó)音樂(lè)文化和世界音樂(lè)文化作出了寶貴的貢獻(xiàn)。
柴科夫斯基是全世界最受歡迎的“古典”作曲家之一。他在作品中流淌出的情感時(shí)而熱情奔放，時(shí)而細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。他的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的感染力，充滿激情，樂(lè)章抒情又華麗，并帶有強(qiáng)烈的管弦樂(lè)風(fēng)格。這些都反映了作曲家極端情緒化、憂郁敏感的性格特征——會(huì)突然萎靡不振，又會(huì)在突然之間充滿了樂(lè)觀精神。
柴科夫斯基對(duì)過(guò)上“正常”家庭生活的渴望，與他的同性戀天性的矛盾，使他一 生都充滿了痛苦的掙扎，這亦反映在他的音樂(lè)里，尤其是晚期的交響樂(lè)作品中。在柴科夫斯基的大部分音樂(lè)里，我們都可以清晰地感受到民族文化的影響——他將民族文化與西方交響樂(lè)傳統(tǒng)成功地融合在一起。盡管柴科夫斯基結(jié)識(shí)了“強(qiáng)力集團(tuán)”，但是他始終沒(méi)有加入任何一個(gè)民族主義團(tuán)體。
柴科夫斯基曾寫道：“至于我對(duì)音樂(lè)里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國(guó)。在我年幼的時(shí)候，俄羅斯民族音樂(lè)無(wú)法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命。”
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