楷書(shū)四大家柳公權(quán)的相關(guān)介紹
柳公權(quán)是我國(guó)唐朝著名的書(shū)法家之一，他的字體在我國(guó)有著重要的歷史地位。那么，關(guān)于柳公權(quán)這個(gè)人，你知道多少呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的楷書(shū)四大家柳公權(quán)的介紹，希望能幫到你。
楷書(shū)四大家柳公權(quán)的介紹
柳公權(quán)(778-865)，字誠(chéng)懸，京兆華原(今耀州區(qū)關(guān)莊鎮(zhèn)柳家塬村)人，享年88歲，是唐代杰出的書(shū)法家。他創(chuàng)立的“渾厚中見(jiàn)鋒利，嚴(yán)謹(jǐn)中見(jiàn)開(kāi)闊”的“柳體”書(shū)法藝術(shù)，對(duì)我國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展作出了里程碑式的重要貢獻(xiàn)。與顏真卿并稱為“顏筋柳骨”，是“顏柳歐趙”四大家之一。
柳公權(quán)歷經(jīng)唐憲宗、穆宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗等七代，累官右拾遺、司封員外郎、中書(shū)舍人、翰林侍書(shū)學(xué)士、工部侍郎、左散騎常侍郎等職，封河?xùn)|郡公，贈(zèng)太子太師。獨(dú)具風(fēng)格的柳體書(shū)法，得以法度森嚴(yán)，內(nèi)緊外拓，用筆斬截，骨力清勁久負(fù)盛譽(yù)，有“顏筋柳骨”之稱。他生性耿直，以筆為諫，“用筆在心，心正則筆正”成為柳公權(quán)“筆諫”的千年美談。柳公權(quán)書(shū)法的代表作有《唐大達(dá)法師玄秘塔》、《神策軍碑》、《馮宿神道碑》、《淳化秘閣帖》、《金剛經(jīng)》、《迥元觀鐘樓銘》等，柳體字今由國(guó)家教育部列為學(xué)生習(xí)字范本，已走進(jìn)學(xué)生課堂。
柳公權(quán)的介紹
世學(xué)書(shū)者的楷模：柳公權(quán)曾經(jīng)利用為皇帝講解書(shū)法的機(jī)會(huì)，向皇帝闡述做人的道理。在他看來(lái)，寫(xiě)字的方法和做人的原則是統(tǒng)一 的，只要為人正直，則筆下的書(shū)法也有清正剛廉的氣息。他們認(rèn)為，書(shū)法不但使人身心愉悅，還有助于培養(yǎng)高尚的品德。他初學(xué)王羲之并精研歐陽(yáng)詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫(xiě)楷書(shū)，體勢(shì)勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問(wèn)柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之改容，如其筆諫也。宋朱長(zhǎng)文《墨池編》中說(shuō)：“公權(quán)正書(shū)及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤(rùn)，自名家。”他初學(xué)王羲之筆法，以后遍閱近代書(shū)法，于是極力變右軍法，學(xué)習(xí)顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細(xì)豎粗的態(tài)勢(shì)，而取勻衡瘦硬，追魏碑?dāng)蒯斀罔F勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴(yán)緊，后世學(xué)書(shū)者不少以柳字為楷模。
柳公權(quán)的人生經(jīng)歷
早期
這一時(shí)期是從二十幾歲到六十歲。宋趙明誠(chéng)《金石錄》載：貞元十七年(801)，柳公權(quán)二十四歲時(shí)已書(shū)碑《河?xùn)|節(jié)度李說(shuō)碑》;此碑由鄭儋撰文，原石在洛陽(yáng)，已佚，但或可想象其為年少妍華之書(shū)。元和十五年，四十三歲時(shí)柳書(shū)《左常侍薛蘋碑》;長(zhǎng)慶四年(824)，四十七歲時(shí)書(shū)《大覺(jué)禪師塔銘》等。雖然這些書(shū)跡都已不存，但可以看到他二十多歲時(shí)的書(shū)藝已為社會(huì)重視，否則是不會(huì)被這些權(quán)貴所青睞的。柳在五十歲以前的作品，今只有《洛神賦十三行跋》、《金剛經(jīng)刻石》(敦煌本)可睹風(fēng)采(見(jiàn)下文介紹)。從中可見(jiàn)其學(xué)錘繇、王羲之的書(shū)體，仿虞世南、歐陽(yáng)詢、褚遂良、陸柬之的體態(tài)。
柳公權(quán)五十歲以后的作品，據(jù)《金石錄》載，有：《涅盤和尚碑》(五十一歲)，《李晟碑》(五十二歲)，《王播碑》(五十三歲)，《將作監(jiān)韋文恪墓志》(五十四歲)，太清宮鐘銘》(五十四歲)，《升玄劉先生碑》(五十六歲)，《大唐回元觀鐘樓銘》(五十九歲)，《贈(zèng)太尉王智興碑》(五十九歲)等。柳五十歲以后，只有《李晟碑》、《大唐回元觀鐘樓銘》以及墨跡《送梨帖跋語(yǔ)》，可見(jiàn)其楷書(shū)概貌，雖能看到又有進(jìn)境，但尚未大成。康有為說(shuō)：“柳誠(chéng)懸《平 西 王碑》學(xué)《伊闕石龕》而無(wú)其厚氣，且體格未成，時(shí)柳公年已四十余，書(shū)乃如此，可知古之名家，亦不易就，后人或稱此碑，則未解書(shū)道者也。”(《廣藝舟雙揖》) 如果柳公權(quán)不能享高壽，那末六十歲之前，雖有很好聲名，但終未能成一書(shū)壇巨擘。
鼎盛期
六十歲以后的十年中，柳書(shū)進(jìn)入鼎盛時(shí)期，如麗日當(dāng)空。這一時(shí)期，文獻(xiàn)載有《馮宿碑》、《檢校金部郎中崔稹碑》、《淮南監(jiān)軍韋元素碑》、《義陽(yáng)郡王苻磷碑》等等將近二十通碑，而以《玄秘塔碑》和《神策軍碑》為柳體的典型，聲名最為卓著。
至《玄秘塔碑》、《神策軍碑》柳體已大成。它一變中唐肥腴之風(fēng)，用筆骨力深注，爽利快健，以方為主，濟(jì)之以圓，且在蹲鋒與鋪毫之間顯示瘦硬勁挺之線條，這便是“柳骨”(下文再作闡述)。在筆畫(huà)之間已有自家面目，橫之長(zhǎng)者瘦挺舒展，橫之短者粗壯有力;豎畫(huà)較之橫畫(huà)為粗，以為主筆，求其變化;其撇，長(zhǎng)者輕，而短者重;其捺必重，顯示矯健力度;其鉤、踢、挑必頓后回鋒迅出。柳體在結(jié)字上，也似顏真卿書(shū)正面示人，左右較勻衡，但縱長(zhǎng)取勢(shì)，且中密外疏。在整體書(shū)風(fēng)上，柳體如“轅門列兵，森然環(huán)衛(wèi)”(岑宗旦書(shū)評(píng))：“書(shū)家謂驚鴻避弋，饑鷹下(韋冓)，不足喻其鷙急”(王士禛《池北偶談》)。柳體法度森嚴(yán)，面目又變顏體之肥，而為清勁挺拔，瘦硬通神，在唐晚期以一種新的書(shū)體及其勁媚之美引起了人們對(duì)柳體的贊賞。
中期
七十歲以后的十年中，柳公權(quán)又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。此階段書(shū)碑記載很多，即據(jù)《金石錄》所載，便有七十歲時(shí)書(shū)寫(xiě)的《商于新驛記》、《山南西道節(jié)度使王起碑》等，七十一歲書(shū)有《牛僧孺碑》、《太子太傅劉沔碑》，七十三歲書(shū)《普光王寺碑》等近十通。僅見(jiàn)《太子太傅劉沔碑》與《魏公先廟碑》、《高元裕碑》等。
從以上這些碑中，可以看到柳公權(quán)似乎想繼《玄秘塔碑》和《神策軍碑》淋漓盡致地表露柳體之后，再辟一新的境界。欲以淡拙滲透筆法，以平易滲透結(jié)體，以古雅滲透氣韻。因此中期那種刀切鋼鑄般的用筆就有所收，拋筋露骨的結(jié)體有所隱，森嚴(yán)峻峭的風(fēng)棱有所斂。清楊守敬對(duì)此悟識(shí)尤深，云：“《苻璘碑》、《魏公先廟碑》、《劉沔》、《馮宿》皆斂才就范，終歸淡雅。”(《學(xué)書(shū)邇言》)他甚至認(rèn)為，“《高元裕》一碑，尤為完美”。雖然《苻璘碑》(六十一歲)、《馮宿碑》(六十歲)都為七十歲前所書(shū)，但七十歲以后的變化，其思想之根早已潛伏于彼。不過(guò)“柳骨”已經(jīng)過(guò)數(shù)十年千錘百煉而成，柳公權(quán)也終未能再化出全新的另一番面目來(lái)。只看到柳書(shū)在這一時(shí)期冉冉斜陽(yáng)的一種魅力。
晚期
八十歲以后的八年中，柳公權(quán)進(jìn)入人生和書(shū)藝創(chuàng)作的晚期。他依然讓生命與書(shū)藝交互滋養(yǎng)：生命在書(shū)藝創(chuàng)作中前行，書(shū)藝又為生命潤(rùn)色輝映。他至八十七歲仍書(shū)有《太子太保魏謨碑》(《寶刻類編》著錄)。從其代表作品《復(fù)東林碑》可以看到他以生命最后一段晚霞映染在碑的字里行間。那種風(fēng)采已不是朝陽(yáng)般的充滿蓬勃生機(jī)的光輝，也不像灼灼當(dāng)午的炎日，而是一片燦爛的晚霞;筆鋒的利铦轉(zhuǎn)入內(nèi)部，氣韻與自然貼近，通篇之旨趣與大化親和，是宗匠晚年的心智所悟，老筆所致。柳公權(quán)就像一位得道之人向青山深處走去，攀上極頂，又終于消逝在山阿里，將書(shū)魂凝刻進(jìn)書(shū)學(xué)的峰巒中。
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