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      楷書書法獲獎作品圖片欣賞

      時間: 淑賢744 分享

        楷書藝術既具有很強的規(guī)范性又具有極高的審美價值。在一些書法展覽中,我們可以看到不少獲獎的楷書書法作品。下面小編帶給大家的是楷書書法獲獎作品圖片,希望你們喜歡。

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        楷書創(chuàng)作的要素

        橫斜豎直:主要是要營造字的平穩(wěn)。盡管有局部的筆畫是斜的,例如有斜橫、斜豎,但整個字總的態(tài)勢是重心平穩(wěn)的。即是“歪”也要“歪而不倒”。這就是書法藝術的魅力所在。如“正、豐”。

        疏密勻稱:所謂“疏可走馬,密不透風”一般來說,筆畫少的字,線條可粗些,筆畫多的字,線條可細些。這樣就可以使字安然勻稱些。如“目、田”。

        主次分明:在合體字中,一般偏旁部首總處于次要的位置,它要隨主體而賦形,要做到謙讓,不可喧賓奪主。如“拋、輝”。

        點畫呼應:點畫、結構要注意彼此之間的承接、迎送、映帶和照應,使之有一種內在的聯(lián)系,做到筆斷意不斷,使之具有生動活潑的生命力。如“大、首、八”。

        變化參差:是指某一個字中有相同的筆畫和相同的部分,要盡量有所變化、避免筆畫、結構的重復和雷同。如“林、炎”。

        向背對稱:是指點畫要依附于一定的筆勢。即筆勢的開合、包攏、伸展要呈現不同的姿態(tài)。要注意字體的協(xié)調與統(tǒng)一。如“北、印”。

        楷書章法的編排

        章法是怎樣編排好整幅字的方法,歐體楷書的章法,存在許多研究的困難,歐陽詢所寫的四大名碑我們所能看到的拓本,都是經過剪貼重新編排的,我們如果無法看到全碑的整紙拓本,就無法想象全碑的整體結構面貌。就算可以直面歐楷原碑,但由于受當時政治制度的影響,歐陽詢亦并未能完全從藝術的角度來處理全篇章法,而且多年風化,有些字已經自己剝落了《歐陽詢結構三十六法》講的主要是字的結構方法,但也有論及篇章之法,如:小成大,小大成形,小大,大小,相管領,應接等等。有些字的結構方法其實亦關系到篇章結構,如覆蓋,復冒,頂戴等。亦有些字的結構方法可推而廣之,運用到整幅字的編章結構方向,如:相讓,避就,變異,補空,意連等等。

        一個獨立的字,如果變成偏旁部首,就不能仍然寫成一個獨立的字的大小,須大成小。如同字中的“一”和“口”,“起”字中的“巳”。

        相反,一些筆劃極稀之處,有些筆劃就更應該放大來寫,如“孤”字的捺,“寧”字的孤鉤,“欠”字的捺,“戈”字的點。從章法的角度來說,許多書法理論家認為小成大的意思是“一點成一字觀,一字乃通篇之主”

        《書訣》要充分重視第一個字,尤其是第一筆的決定性作用。這一筆雖小,但決定了后面所寫筆劃的大小,粗細,以至整個字的大小,篇的面貌此乃小成大也。

        地一筆雖然重要,其他各處顯著的筆劃,都是要緊之處,不可疏失。“一點失所,若美人之病一日,一畫失勢,如壯之折一股”,顯著之處的一點一劃,都會影響整篇作品的大局。

        當然,整篇字來說,首先得注重布局。“字之大體,猶屋之友墻壁也,墻壁既毀,安問紗窗繡戶,此大成小之勢,不可不知”(戈守智)。布局亂了,整篇字就極不妥,甚至成一盤散沙。大處著眼,小處著手,這是寫好一幅字所必需做到的。

        
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