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      杭州市行書(shū)書(shū)法家作品

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        米芾行書(shū)章法詳解

        章法,又叫布白構(gòu)圖或分行布白就書(shū)法而言,是指字與字字與行行與行之間關(guān)系的合理安排,即從形式美角度所言的作流通照應(yīng)疏密相間,虛實(shí)相生等總體藝術(shù)把握清代蔣驥續(xù)書(shū)法論云:篇幅以章法為先,運(yùn)實(shí)為虛,實(shí)處皆靈,以虛為實(shí),斷處俱續(xù),觀古人書(shū),字外有筆有意有勢(shì)有力。

        就師承及風(fēng)格言,米芾作品可分為集古字求變化自成一家三個(gè)階段:1082年之前,米芾涉獵較雜,這一階段,他以習(xí)唐人為主,尤其受褚書(shū)影響較大之后,米芾得蘇軾點(diǎn)化,改學(xué)晉人他初涉懷仁集王圣教序,后習(xí)中秋帖這一軌跡,由其代表作苕溪詩(shī)蜀素帖及尺牘李太師帖張季明帖向亂帖等作品中可見(jiàn)一般。

        大約在1100年(米芾50歲)之后,米芾的作品人見(jiàn)之,不知以何為祖,即所謂晚期的自成一家階段然而,就藝術(shù)高度及影響而言,米芾求變化階段的作品似乎更具有代表性故而。書(shū)之章法有大小,小如一字及數(shù)字,大如一行及數(shù)行,一幅及數(shù)帖,皆須有相避相形相呼相應(yīng)之妙(劉熙載書(shū)概)從這一角度來(lái)看,米芾諸帖多采用縱有行橫無(wú)列的形式,行間常會(huì)出現(xiàn)自然的錯(cuò)落對(duì)比如果細(xì)致分析。

        一欹側(cè)呼應(yīng):苕溪詩(shī)蜀素帖當(dāng)屬此類(lèi)將它們視為一類(lèi),主要緣于字與字之間的關(guān)系處理,即這兩件作品在小章法上是相近的一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之主米芾的結(jié)字或大或小,或取縱勢(shì),或取橫勢(shì),或者方或者圓,有三角狀亦有梯形相,有左傾也有右欹,一行之內(nèi),雖字字險(xiǎn)絕,卻又和諧地統(tǒng)為一體應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是,這種變化,絕非機(jī)械的反復(fù)更替,其遵循的原則是:點(diǎn)畫(huà)服從結(jié)字,結(jié)字照應(yīng)前后,前后成一行之規(guī)常因勢(shì)賦形,孕變化又整體之中肘取縱勢(shì),略左傾,少字撇畫(huà)長(zhǎng)出取三角狀,這一長(zhǎng)畫(huà)使二字間的重心趨于平衡少的右下方多空間,有取縱勢(shì),撇畫(huà)見(jiàn)縫插針,增強(qiáng)了二字的緊奏感,而橫折鉤的聳肩挺立,使整個(gè)字斜勢(shì)頓生為此,俳的單人右欹下墜,非字二豎畫(huà)右傾,取橫勢(shì),對(duì)上字的結(jié)體及重心作了些許調(diào)整有因俳字的單人旁較粗重且明顯右傾,恐該字重心失衡而游離于行外,故辭的左偏旁略向左側(cè),右偏旁平穩(wěn)下墜,既保證了該字的平衡,又緩解了上一字的矛盾辭與能皆趨于方形結(jié)體,將其拉開(kāi)距離,能字的末畫(huà)撇出,與罵字首畫(huà)呼應(yīng),平添了字間的節(jié)奏感而能所創(chuàng)設(shè)的矛盾又被罵的形態(tài)自然化解看得出,在結(jié)體和章法上,米芾是一個(gè)勇于創(chuàng)造矛盾又善于解決矛盾的代表景取縱勢(shì),重心較穩(wěn):載字左傾,結(jié)字大,呈方形,戈部長(zhǎng)出,重心左移,與字右傾,末畫(huà)與謝字的起筆呼應(yīng)射旁的高而左側(cè),因與的右欹而略有緩解公字結(jié)體小而緊收,且左移,既調(diào)整了載與謝數(shù)字在一行之中的重心,又使謝游兩個(gè)宜大的字在空間上有了揖讓的可能可以看出,在苕溪詩(shī)蜀素帖中,采用欹側(cè)呼應(yīng)的布白方式是其章法的主要特征。

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