海子為什么自殺_海子自殺的原因

　　1989年3月26日的山海關，海子躺在鐵軌上，遠方的火車呼嘯而來，一代天才詩人由此走向了另一個世界。很多人都好奇海子為什么選擇自殺。下面小編為大家分享的是海子自殺的原因的內(nèi)容介紹，歡迎閱讀!

　　海子自殺的原因

　　(1)自殺情結

　　海子是一個有自殺情結的人。我在《懷念》中已經(jīng)引述過海子于1986年寫下的一篇日記，那篇日記記于他一次未遂自殺之后。此外，我們從海子的大量詩作中(如發(fā)表于1989年第一、二期《十月》上的《太陽?詩劇》和他至今未發(fā)表過的長詩《太陽•斷頭篇》等)，也可以找到海子自殺的精神線索。他在詩中反復、具體地談到死亡--死亡與農(nóng)業(yè)、死亡與泥土、死亡與天堂，以及鮮血、頭蓋骨、尸體等等。海子對于死亡的談論甚至不僅限于詩歌寫作中。他死后，朋友們回憶起他生前說過的一些話，深悔從前沒有太留意。有一位海子在昌平的友人告訴我，海子甚至同他談到過自殺的方式。海子選擇臥軌，或許是因為他不可能選擇從飛機上往下跳;在諸種可能的自殺方式中，臥軌似乎是最便當、最干凈、最尊嚴的一種方式。我想海子是在死亡意象、死亡幻像、死亡話題中沉浸太深了，這一切對海子形成了一種巨大的暗示。人說話應該避讖，而海子是一個不避讖的人。這使得他最終不可控制地朝自身的黑暗陷落。海子的另一個自我暗示是“天才短命”。在分析了以往作家、藝術家的工作方式與其壽限的神秘關系后，海子得出這一結論;他尊稱那些“短命天才”為光潔的“王子”。或許海子與那些“王子”有著某種心理和寫作風格上的認同，于是“短命”對他的生命和寫作方式形成了巨大的壓力。關于這一點，我們在后面探究海子的寫作方式與其寫作理想的矛盾時還會談到。海子對自己自殺的看法或許與那些批評家的看法有較大不同。誰知道呢?也許那些批評家是正確的，而海子自己反倒說不清自己為什么而死。但我想我們至少應該了解海子的形而上學，那就是：“道家暴力”。我一直不太明白“道家暴力”到底是什么意思。道者，天道，太初有道之道，道可道非常道之道，可這與暴力有什么關系呢?海子把道形象化為一柄懸掛于頭頂?shù)睦?，可道為什么只能是利斧而不能是別的呢?1987年以后，海子放棄了其詩歌中母性、水質(zhì)的愛，而轉向一種父性、烈火般的復仇。他特別贊賞魯迅對待社會、世人“一個也不原諒”的態(tài)度。他的復仇之斧、道之斧揮舞起來，真像天上那嚴厲的“老爺子”。但海子畢竟是海子，他沒有把這利斧揮向別人，而是揮向了自己，也就是說他首先向自己復仇。他蔑視那“自我原諒”的抒情詩。他死于道。

　　(2)性格因素

　　要探究海子自殺的原因，不能不談到他的性格。他純潔，簡單，偏執(zhí)，倔強，敏感，愛干凈，喜歡嘉寶那樣的女人，有時有點傷感，有時沉浸在痛苦之中不能自拔。在多數(shù)情況下，海子像一只綿羊一樣對待他人。有一回海子的一個同事給他送信，因為信有好多封，那人便一邊讀著信封上海子的名字--“海子海子海子”--一邊把信遞給他。可是忽然，送信人不再讀“海子海子海子”，而改口為“孫子孫子孫子”，海子覺得送信人是在說著玩，便只是笑，倒是站在一旁的駱一禾火了起來，把送信人大罵一頓。一般說來，海子是溫和的，但他也有憤怒的時候，而且憤怒起來像一只豹子。有一回他在飯館里一個人和幾個人打起架來，結果打碎了眼鏡，臉上也留下了血痕。事后他對我說，因為當時他真把命豁出去了，所以他一個人和那幾個人打了個平手。

　　海子性格的形成，應該既有其先天因素，也有其后天因素。所謂后天因素，自然指的是其農(nóng)業(yè)背景。海子是農(nóng)業(yè)的兒子，他迷戀泥土，對于伴隨著時代發(fā)展而消亡的某些東西，他自然傷感于心。1989年初，海子回了趟安徽。這趟故鄉(xiāng)之行給他帶來了巨大的荒涼之感。“有些你熟悉的東西再也找不到了，”他說。 “你在家鄉(xiāng)完全變成了個陌生人!”至于先天因素，我指的是他的星座。海子生于1964年4月2日，屬白羊星座。如果我們不僅僅是出于迷信的興趣來看待他的星座的話，我們至少可以在這里發(fā)現(xiàn)某些有趣的東西。海子一生熱愛梵•高，稱梵•高為“瘦哥哥”，而梵•高恰恰也是白羊星座生人，這其中難道沒有什么神秘的聯(lián)系嗎?是否生于這個星座的人都有一種鋌而走險的傾向?早在1984年，海子就寫過一首獻給梵•高的詩，名為《阿爾的太陽》。詩中寫道：

　　瘦哥哥梵高，梵高啊/從地下強勁噴出的/火山一樣不計后果的/是絲杉和麥田/還有你自己/噴出多余的活命時間

　　這首詩寫的是梵高，難道我們不可以把它看作是海子的某種自況嗎?“不計后果”這個詞，用在海子身上多么貼切!

　　(3)生活方式

　　海子的生活相當封閉。我在《懷念》一文中對此已有所描述。我要補充的一點是，海子似乎拒絕改變他生活的封閉性。他寧可生活在威廉?布萊克所說的“天真”狀態(tài)，而拒絕進入一種更完滿、豐富，當然也是更危險的“經(jīng)驗”狀態(tài)。

　　1988年底，一禾和我先后結了婚，但海子堅持不結婚，而且勸我們也別結婚。他在昌平曾經(jīng)有一位女友，就因為他拒絕與人家結婚，人家才離開了他。我們可以想像海子在昌平的生活是相當寂寞的;有時他大概是太寂寞了，希望與別人交流。有一次他走進昌平一家飯館。他對飯館老板說：“我給大家朗誦我的詩，你們能不能給我酒喝?”飯館老板可沒有那種尼采式的浪漫，他說：“我可以給你酒喝，但你別在這兒朗誦。”我想是簡單、枯燥的生活害了海子;他的生活缺少交流，即使在家里也是如此。他同家人的關系很好，同大弟弟查曙明保持著通信聯(lián)系。但他的家人不可能理解他的思想和寫作。據(jù)說在家里，他的農(nóng)民父親甚至有點兒不敢跟他說話，因為他是一位大學老師。海子死前給家里買了一臺黑白電視機。有一段時間，海子自己大概也覺得在昌平的生活難以忍受。他想在市里找一份工作，這樣就可以住得離朋友們近一些。但是要想在北京找一份正式的、穩(wěn)定的工作談何容易。海子的死使我對人的生活方式頗多感想，或許任何一個人都需要被一張網(wǎng)罩住，而這張網(wǎng)就是社會關系之網(wǎng)。一般說來，這張網(wǎng)會剝奪我們生活的純潔性，使我們疲于奔跑，心緒難定，使我們覺得生命徒耗在聊天、辦事上，真如行尸走肉。但另一方面，這張網(wǎng)恐怕也是我們生存的保障，我們不能否認它也有可靠的一面。無論是血緣關系，還是婚姻關系，還是社會關系，都會像一只只手緊緊抓住你的肩膀;你即使想離開也不太容易，因為這些手會把你牢牢按住。但海子自殺時顯然沒有按住他肩膀的有力的手。

　　(4)榮譽問題

彌爾頓說過：追求榮譽是所有偉大人的通病。我想海子也不是一個對被社會承認毫無興趣的人。但和所有中國當代詩人一樣，海子也面臨著兩方面的阻力。一方面是社會對于詩人的不信任，以及同權力結合在一起守舊文學對于先鋒文學的抵抗。這不是一個文學問題而是一個政治問題。另一方面是受到壓制的先鋒文學界內(nèi)部的互不信任、互不理解、互相排斥。海子生前(甚至死后)可謂深受其害。盡管我們幾個朋友早就認識到了海子的才華和作品的價值，但事實上1989年以前大部分青年詩人對海子的詩歌持保留態(tài)度。詩人AB在給海子的信中就曾批評海子的詩歌“水份太大”。 1988年左右，北京有一個詩歌組織，名為“幸存者”。有一次“幸存者”的成員們在詩人CD家里聚會，會上有詩人EFG和HI對海子的長詩大加指責，認為他寫長詩是犯了一個時代性的錯誤，并且把他的詩貶得一無是處(海子恰恰最看重自己的長詩，這是他欲建立其價值體系與精神王國的最大的努力。他認為寫長詩是工作而短詩僅供抒情之用)。1987年，海子到南方去旅行了一趟。回京后他對駱一禾說，詩人JK人不錯，我們在北京應該幫幫他?？墒菚r隔不久，海子在一份民間詩刊上讀到了此人的一篇文章，文中大概說到：從北方來了一個痛苦的詩人，從挎包里掏出上萬行詩稿。這篇文章的作者評論道：“人類只有一個但丁就夠了。”“此人(指海子)現(xiàn)在是我的朋友，將來會是我的敵人。”海子讀到這些文字很傷心，竟然孩子氣地跑到一禾處哭了一通。這類超出正常批評的刺激文字出自我們自己的朋友實在有些說不過去，因為幾乎在同時，北京作協(xié)在北京西山召開詩歌創(chuàng)作會議，會上居然有人給海子羅列了兩項“罪名”：“搞新浪漫主義”和“寫長詩”。海子不是作協(xié)會員，當然不可能去參加會議，于是只有坐在家里生悶氣，而對于那淺見蠢說毫無還擊之力。在所有這些令人不解和氣憤的事情當中，有一件事最為惡劣。海子生前發(fā)表作品并不順暢，與此同時他又喜歡將寫好的詩打印出來寄給各地的朋友們，于是便有當時頗為著名的詩人LMN整頁整頁地抄襲海子的詩，并且發(fā)表在雜志上，而海子自己都無法將自己的作品發(fā)表。后來，此人欲編一本詩集，一禾、海子和我便拒不參加。

　　(5)氣功問題

　　有一件事人們或許已有所耳聞，但我卻一直不愿談論，因為我怕某些人會對此加以利用?，F(xiàn)在為了客觀起見，我想我應該在此談一談。這件事情便是海子對氣功的著迷。練氣功的詩人和畫家我認識幾個，據(jù)說氣功有助于寫作，可以給人以超凡的感覺。海子似乎也從練氣功中悟到了什么。他跟他的一位同事，也是朋友，學氣功。有一回他高興地告訴我，他已開了小周天。他可能是在開大周天的時候出了問題。他開始出現(xiàn)幻聽，總覺得有人在他耳邊說話，搞得他無法寫作。而對海子來說，無法寫作就意味著徹底失去了生活。也是在那時，海子對自己的身體也有某種幻覺，他覺得自己的肺已經(jīng)全部爛掉了。海子前后留有三封遺書。他留給父母的那封遺書寫得最為混亂，其中說到有人要謀害他，要父母為他報仇。但他的第三封遺書(也就是他死時帶在身上的那封遺書)卻顯得相當清醒。他說：“我的死與任何人無關。”海子自殺后醫(yī)生對海子的死亡診斷為“精神分裂癥”。海子所在的學?；旧鲜菗?jù)此處理海子自殺的事的。但我想，無論是醫(yī)生還是中國政法大學校方都不可能真正、全面地了解海子其人。倘若有人要充當冷酷的旁觀者來指責或嘲弄海子，那么實際上他也是在指責和嘲弄他自己。他至少忘記了他自己，忘記了我們每一個人的具體的生存。

　　(6)自殺導火索

　　每一個人的自殺都有他的導火索。作為海子自殺諸多可能的原因之一，海子的愛情生活或許是最重要的。在自殺前的那個星期五，海子見到了他初戀的女朋友。這個女孩子1987年畢業(yè)于中國政法大學，在做學生時喜歡海子的詩。在我的印象中，她是中等身材，有一張圓圓的臉龐。她大概和去年去世的內(nèi)蒙古詩人薛景澤(雁北)有點親戚關系。海子最初一些詩大多發(fā)表在內(nèi)蒙的刊物上恐怕與這個女孩子有關。她是海子一生所深愛的人，海子為她寫過許多愛情詩，發(fā)起瘋來一封情書可以寫到兩萬字以上。至于他們到底是因為什么分手的，我不得而知。但在海子最后一次見到她時，她已在深圳建立了自己的家庭。海子見到她，她對海子很冷淡。當天晚上，海子與同事喝了好多酒。他大概是喝得太多了，講了許多當年他和這個女孩子的事。第二天早上酒醒過來，他問同事他昨天晚上說了些什么，是不是講了些他不該說的話。同事說你什么也沒說，但海子堅信自己講了許多會傷害那個女孩子的話。他感到萬分自責，不能自我原諒，覺得對不起自己所愛的人。海子大概是25日早上從政法大學在北京學院路的校址出發(fā)去山海關的。那天早上我母親在上班的路上看到了從學院路朝西直門火車站方向低頭疾走的海子。當時我母親騎著自行車;由于急著上班，而且由于他和海子距離較遠，不敢肯定那是不是海子，便沒有叫他。現(xiàn)在推算起來，如果那真是海子，那么他中午便應到了山海關，我想任何人，心里難處再大，一經(jīng)火車顛蕩，一看到大自然，胸中郁悶也應化解了。看來海子是抱定了自殺的決心。他大概在山海關呆了一下午，第二天又在那閑逛了一上午，中午開始延著鐵道朝龍家營方向走去。

　　(7)寫作方式與寫作理想

　　以上我談的都是一些具體的事情。但正如加繆所說：“最清楚的原因并不是直接引起自殺的原因。”我想海子的自殺應該也有其更加內(nèi)在原因，那就是他的寫作。記得有一次海子、白馬和我在駱一禾家里聚談，大家談到寫作就像一個黑洞，海子完全贊同這種看法。海子獻身于寫作，在寫作與生活之間沒有任何距離。所以確切地說海子是被這個黑洞吸了進去。

　　我們在前面已經(jīng)談到，海子迷信“短命天才”，這勢必影響到海子的寫作方式。他可以一晚上寫出幾百行詩，而坐下來的頭兩個小時所寫的可以幾乎是廢品。這與葉芝那一天只寫六行詩或菲利普@拉金那一兩年才寫一首詩的工作方式多么不同。海子的寫作就是對于青春激情的燃燒，他讓我們想到一個來自德國文學的詞：狂飚突進。然而，海子夢想中最終要成就的卻不是“狂飚突進”的詩歌，他所真正景仰的大詩人是歌德。于是這里便有了一個矛盾。歌德的《浮士德》從從容容地寫了60年，并非一蹴而就，而海子卻想以激情寫作的方式來完成他的大詩《太陽》。他從浪漫主義的立場上向古典主義的歌德踴身而躍，結果是出人意料的，他落到了介乎浪漫主義與古典主義之間的荷爾德林身上。海子所寫的最后一篇詩學章就是《我所熱愛的詩人--荷爾德林》。荷爾德林最終發(fā)了瘋，而海子則以自殺結束了自己的生命;不知道這里面有沒有一種命運的暗合?這不能不說是海子寫作本身的一個悲?。涸谒膶懽鞣绞胶蛯懽髂繕酥g橫亙著一道幾乎不可跨越的鴻溝。當我們讀到他那么多匆匆忙忙寫下的未完成的長詩章節(jié)時，我們由衷地感到惋惜。以他的才份，而不是以他的工作方式，海子本可以寫出更多、更好、更完整的作品來。

　　海子人物簡介

　　海子[2]1982年開始詩歌創(chuàng)作，當時即被稱為“北大三詩人”之一。1984年創(chuàng)作成名作《亞洲銅》和《阿爾的太陽》，第一次使用“海子”作為筆名。從1982年至1989年不到7年的時間里，海子用超乎尋常的熱情和勤奮，才華橫溢地創(chuàng)作了近200萬字的作品，結集出版了《土地》、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩》、《海子詩全編》等。其主要作品有：二百五十余首優(yōu)秀抒情短詩，《太陽七部書》，即詩劇《太陽》、詩劇《斷頭篇》、詩劇《但是水，水》、長詩《土地篇》、第一合唱劇《彌賽亞》、儀式和祭祀劇《弒》、詩體小說《你是父親的好女兒》。其部分作品被收入近20種詩歌選集、以及各類大學中文系《中國當代文學作品選》教材。[3]

　　海子在創(chuàng)作初期受朦朧詩人江河，特別是楊煉的影響，形成了詩歌創(chuàng)作的方向之一“史詩”的創(chuàng)作。這些長詩創(chuàng)作，雖然評論界對其有不同的看法，但無論其宏深的文化背景、宏大的藝術結構，還是其鮮活的奇崛的語言，都顯示了海子的詩歌天才，對于這些巨構的解讀，將使海子杰出的現(xiàn)代浪漫主義詩人形象日益突顯出來。但受到讀 者普遍歡迎的是海子的抒情短詩。這些抒情短詩涉及的范圍極為廣泛，最為觸目驚心的是海子對生命存在的那種錐心泣血的體驗和對太陽、河流、草原、大地、歷史這些本原意象的癡迷。在海子的詩里，有對珍貴的人間生活的眷戀，有對“幽深而神秘”的存在的沉思，有對愛情來臨的幸福禮贊，也有對失去愛情時的痛苦憑吊。當閱讀《活在珍貴的人間》、《你的手》、《寫給脖子上的菩薩》、《草原上》、《海子小夜曲》時，那些熱烈而洶涌的詩情就撲面而來。但這似乎還不是海子詩歌最動人的地方，要體會海子最具個性和才情的詩歌內(nèi)涵，就需要閱讀《亞洲銅》、《麥地》、《麥地與詩人》、《五月的麥地》、《祖國》、《黎明》等詩。

　　海子經(jīng)典語錄

　　1、從此再不提起過去，痛苦或幸福，生不帶來，死不帶去。——《秋日黃昏》

　　2、今天，我什么也不說，讓別人去說。——《新娘》

　　3、今夜我不會遇見你，今夜我遇見了世上的一卻，但不會遇見你。——《情詩一束，山楂樹》

　　4、當我痛苦地站在你的面前，你不能說我一無所有，你不能說我兩手空空。——《麥地與詩人，答復》

　　5、遠方除了遙遠一無所有，更遠的地方，更加孤獨，遠方的幸福，是多少痛苦。——《遠方》

　　6、沒有任何夜晚能使我沉睡，沒有任何黎明能使我醒來。——《西藏》

　　7、遠在遠方的風比遠方更遠。——《九月》

　　8、黑夜一無所有，為何給我安慰。——《黑夜的獻詩》

　　9、該得到的尚未得到，該喪失的早已喪失。——《秋》

　　10、誰的聲音能抵達秋子之夜，長久喧響，掩蓋我們橫陳于地的骸骨。——《秋》

　　11、風后面是風，天空上面是天空，道路前面還是道路。——《四姐妹》

　　12、雨是一生錯過，雨是悲歡離合——《我請求：雨》

　　13、亞洲銅，亞洲銅。祖父死在這里，父親死在這里，我也將死在這里，你是唯一的一塊埋人的地方。——《亞洲銅》

　　14、你從遠方來，我到遠方去，遙遠的路程經(jīng)過這里，天空一無所有，為何給我安慰。——《黑夜的獻詩(獻給黑夜的女兒)》

　　15、珍惜黃昏的村莊，珍惜雨水的村莊，萬里無云如同我永恒的悲傷。——《村莊》

　　16、過完了這個月，我們打開門，一些花開在高高的樹上，一些果結在深深的地下。——《新娘》

　　17、人類和植物一樣幸福，愛情和雨水一樣幸福。——《活在珍貴的人間》

　　18、雨是一生錯過，雨是悲歡離合——?！段艺埱螅河辍?/p>

　　19、當我倆同在草原曬黑，是否飲下這最初的幸福最初的吻。——《幸福(或我的女兒叫波蘭)》

　　20、當我沒有希望，坐在一束麥子上回家，請整理好我那凌亂的骨頭，放入那暗紅色小木柜，帶回它，像帶回你們富裕的嫁妝。——《莫扎特在安魂曲中說》

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