關仝與 李成、 范寬并列為“三家鼎峙”，具有很大影響，是我國歷史上五代時期著名的山水畫家。下面是學習啦小編搜集整理的歷史上關仝的簡介，希望對你有幫助。

　　歷史上關仝的簡介

　　關仝tong(約907-960年間)，長安(今陜西西安)人。五代后梁畫家。一作關同、關穜。生卒年不詳。畫山水早年師法荊浩，刻意學習，幾至廢寢忘食。他所畫山水頗能表現(xiàn)出關陜一帶山川的特點和雄偉氣勢。北宋米芾說他“工關河之勢，峰巒少秀氣”。關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨具的風貌，被稱之為關家山水。他的畫風樸素，形象鮮明突出，簡括動人，被譽為“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”。

　　關仝的藝術(shù)特色

　　工畫山水，早年師荊浩，刻意力學，晚年有出藍之譽。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見者悠然如在灞橋風雪中，不復有市朝抗塵走俗之狀。筆法簡勁，氣勢極壯，石體堅凝，山峰峭拔，雜樹豐茂，有枝無干，時稱“關家山水”，與荊浩并稱“荊關”，與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫三個主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫家。

　　關仝的作品賞析

　　關仝的作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》等。取景多是山勢雄偉的大山和深山，構(gòu)圖豐富，有力創(chuàng)造了祖國山河的真實形象。

　　《待渡圖》帶有鮮明的北方特色，巍峰聳立，氣勢堂堂;遠山迷朦，意境幽深。關仝繪畫在取勢造意上豪放非凡。此圖大山作正面主峰突危，山勢直立，占據(jù)整圖 1/2畫面，相當穩(wěn)定。這種構(gòu)圖方式在古代早期山水畫中常見，而最忌諱的是景物的對稱。作者將主體大山布局于畫面右上側(cè)，其他厚重的景物集中在畫面的左下側(cè)，取得了均衡變化的效果，穩(wěn)定中求危勢，峻拔中取墩壯，整幅畫面豐盈飽滿。畫中堂堂大山矗立，石質(zhì)堅凝，氣象壯偉荒寒，用筆剛健有力，顯示出山石的堅實質(zhì)感。所畫樹木有枝無干，用筆簡勁老辣。與宋人論述關仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，(關仝)能一筆而成”的風貌相似。

　　根據(jù)另軸各名家的多幅題跋可推斷，此幅《關仝待渡圖》描繪的是一幅夕陽西下的傍晚美景。早期山水畫還常常安置人物活動于山水之中，而且適當表現(xiàn)以簡單的情節(jié)點化主題。《待渡圖》構(gòu)圖緊湊，勾皴簡括有力，景物高深，虛實富有變化，穿插其中的水濱有人待渡的場景，使畫面更富生活氣息。岸邊五個待渡者一邊寒暄，一邊翹首以盼小船靠岸，挑擔者似乎剛到岸邊，肩上的擔子還未來得及卸下。一位頭戴斗笠的船翁弓著腰奮力撐桿，小舟徑直朝岸邊劃來。對岸，依山而建的樓閣相互掩映，吸引了不少文人義士，待渡者似乎也正欲返回樓閣中。這一處人物和場景的呼應，充滿著純樸的山區(qū)生活情趣，賦予了山水濃厚的人情味。足見關仝駕馭復雜的山川景物、布局構(gòu)圖以及刻畫生動的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

　　
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