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      鹿門(mén)居士米芾的簡(jiǎn)介

      時(shí)間: 煒基15 分享

        米芾,字元章,號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史、鹿門(mén)居士,北宋時(shí)期著名的書(shū)法家、畫(huà)家,宋四家之一。米芾一生在書(shū)法上的造詣?lì)H高,擅長(zhǎng)篆、隸、楷、行、草等書(shū)體,且善于臨摹古人的書(shū)法,能夠達(dá)到以假亂真的程度。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的鹿門(mén)居士米芾的簡(jiǎn)介,希望對(duì)你有幫助。

        鹿門(mén)居士米芾的簡(jiǎn)介

        米芾(1051年-1107年),北宋書(shū)畫(huà)家。初名黻,字元章,時(shí)人號(hào)襄陽(yáng)漫士、海岳外史,自號(hào)鹿門(mén)居士。北宋著名書(shū)法家、書(shū)畫(huà)理論家,鑒定家、收藏家。米芾祖籍太原(今山西太原),后定居潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)。召為書(shū)畫(huà)學(xué)博士,擢禮部員外郎。米芾在官場(chǎng)上并不得意,其“不能與世俯仰,故從仕數(shù)困”。因其衣著行為以及迷戀書(shū)畫(huà)珍石的態(tài)度皆被當(dāng)世視為癲狂,故又有“米顛”之稱(chēng)。

        鹿門(mén)居士米芾的書(shū)法經(jīng)歷

        米芾擅水墨山水,人稱(chēng)“米氏云山”,但米芾畫(huà)跡不存在于世。但如今唯一能見(jiàn)到的,也很難說(shuō)是真正意義上的“米畫(huà)”——《珊瑚筆架圖》,畫(huà)一珊瑚筆架,架左書(shū)“金坐”二字。然后再加上米點(diǎn)和題款,米家山水便赫然而出。米芾以畫(huà)代筆,頗有意趣。

        米芾平生于書(shū)法用功最深,成就最大。米芾自稱(chēng)自己的作品是“集古字”,對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟,這也在一定程度上說(shuō)明了米芾學(xué)書(shū)在傳統(tǒng)上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩渦,生活相對(duì)安定,后當(dāng)上書(shū)畫(huà)博士,飽覽內(nèi)府藏書(shū),熟諳千載故事,古人得失,如數(shù)家珍。他少時(shí)苦學(xué)顏、柳、歐、褚等唐楷,打下了厚實(shí)的基本功。蘇軾被貶黃州時(shí),他去拜訪求教,東坡勸他學(xué)晉。元豐五年(1082)開(kāi)始,米芾潛心魏晉,以晉人書(shū)風(fēng)為指歸,尋訪了不少晉人法帖,連其書(shū)齋也取名為“寶晉齋”。今傳王獻(xiàn)之墨跡《中秋帖》,據(jù)說(shuō)就是他的臨本,形神精妙至極。米芾一生轉(zhuǎn)益多師,在晚年所書(shū)《自敘》中也這樣說(shuō)道:“余初學(xué),先學(xué)寫(xiě)壁,顏七八歲也。字至大一幅,寫(xiě)簡(jiǎn)不成,見(jiàn)柳而慕其緊結(jié),乃學(xué)柳《金剛經(jīng)》。久之,知其出于歐,乃學(xué)歐。久之,如印板排算,乃慕褚而學(xué)最久,又摩段季轉(zhuǎn)折肥美,八面皆全。久之,覺(jué)段全澤展《蘭亭》,遂并看法帖,入晉魏平淡,棄鐘方而師師宜宮,《劉寬碑》是也。篆便愛(ài)《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹簡(jiǎn)以竹聿行漆,而鼎銘妙古老焉。”

        米芾以書(shū)法名世,他的成就完全來(lái)自后天的苦練。米芾每天臨池不輟,史料記載:“一日不書(shū),便覺(jué)思澀,想古人未嘗半刻廢書(shū)也。”、“智永硯成臼,乃能到右軍(王羲之),若穿透始到鐘(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他兒子米友仁說(shuō)他甚至大年初一也不忘寫(xiě)字。(據(jù)孫祖白《米芾米友仁》)。米芾作書(shū)十分認(rèn)真,自己說(shuō):“佘寫(xiě)《海岱詩(shī)》,三四次寫(xiě),間有一兩字好,信書(shū)亦一難事”(明范明泰《米襄陽(yáng)外記》)。一首詩(shī),寫(xiě)了三四次,還只有一兩字自己滿(mǎn)意,其中的甘苦非個(gè)中行家里手不能道,也可見(jiàn)他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

        米芾的書(shū)法在宋四家中,列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后,蔡襄之前。然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩(shī)派的領(lǐng)袖的影響,但就書(shū)法一門(mén)藝術(shù)而言,米芾傳統(tǒng)功力最為深厚,尤其是行書(shū),實(shí)出二者之右。明代董其昌《畫(huà)禪室隨筆》謂:“吾嘗評(píng)米字,以為宋朝第一,畢竟出于東坡之上。即米顛書(shū)自率更得之,晚年一變,有冰寒于水之奇。”皇帝詢(xún)問(wèn)書(shū)法,米芾自稱(chēng)自己是“刷字”,明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處,“刷字”,體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健,盡興盡勢(shì)盡力。他的書(shū)法作品,大至詩(shī)帖,小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓,欹縱變幻,雄健清新的特點(diǎn)。從現(xiàn)存的近六十幅米芾的手跡來(lái)看,“刷”這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來(lái),無(wú)怪乎蘇東坡說(shuō):“米書(shū)超逸入神。”又說(shuō)“海岳平生篆、隸、真、行、草書(shū),風(fēng)檣陣馬。沉著痛快,當(dāng)與鐘王并行。非但不愧而已。”米芾的書(shū)法影響深遠(yuǎn),尤在明末,學(xué)者甚眾,像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺(jué)斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一“心經(jīng)”,這種影響一直延續(xù)到如今。

        米芾除書(shū)法達(dá)到極高的水準(zhǔn)外,其書(shū)論也頗多。著有《書(shū)史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評(píng)字帖》等。顯示了他卓越的膽識(shí)和精到的鑒賞力,對(duì)前人多有譏貶,然決不因襲古人語(yǔ),為歷代書(shū)家所重,但過(guò)頭話也不少,誚顏柳、貶旭素,苛刻求疵。米芾傳世墨跡主要有《苕溪詩(shī)卷》、《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等,而翰札小品尤多。

        鹿門(mén)居士米芾的書(shū)法特點(diǎn)

        米芾對(duì)書(shū)法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆,有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”,大概姜夔所記的“無(wú)垂不縮,無(wú)往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一,把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來(lái),也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全,猶如一佳士也”。章法上,重視整體氣韻,兼顧細(xì)節(jié)的完美,成竹在胸,書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變,獨(dú)出機(jī)巧。

        米芾的用筆特點(diǎn),主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重,到中間稍輕,遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多,下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆,有時(shí)在落筆,有時(shí)卻在一筆的中間,對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫(huà)還有一波三折。勾也富有特色。

        米芾的書(shū)法中常有側(cè)傾的體勢(shì),欲左先右,欲揚(yáng)先抑,都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣,以幾十年集古字的渾厚功底作前提,故而出于天真自然,絕不矯揉造作。學(xué)米芾者,即使近水樓臺(tái)如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來(lái),論米芾法書(shū),大概可區(qū)分為兩種態(tài)度:一種是褒而不貶,推崇甚高;一種是有褒有貶,而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的,可以蘇軾為代表。

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