爨寶子碑體書法作品
爨寶子碑全稱為《晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑》，碑質(zhì)為沙石。乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖縣揚(yáng)旗田村，1852年移置曲靖城內(nèi)，現(xiàn)存于曲靖一中爨軒內(nèi)爨碑亭。爨寶子碑為全國(guó)首批重點(diǎn)保護(hù)文物。下面小編帶給大家的是爨寶子碑體書法作品，希望你們喜歡。
爨寶子碑體書法作品欣賞：
爨寶子碑體書法作品1
爨寶子碑體書法作品2
爨寶子碑體書法作品3
爨寶子碑體書法作品4
爨寶子碑體書法作品5
爨寶子碑結(jié)字特點(diǎn)：
1、因字異形
碑中的字以長(zhǎng)方、正方為主。一般來說，上下結(jié)構(gòu)的字成長(zhǎng)方塊，左右結(jié)構(gòu)的字形成正方塊，而這種四角飽滿的塊狀即是構(gòu)成其風(fēng)格內(nèi)斂深沉的重要原因。
2、字形欹側(cè)，不取正局而以險(xiǎn)取勝
P13"滄"字右面"倉(cāng)"字勢(shì)向右傾斜，右下方的"口"字也不作端正狀，似玩雜技般驚險(xiǎn)，但因字的兩撇舒展地向左伸去，欲挽回險(xiǎn)勢(shì)，"倉(cāng)"的點(diǎn)也有左向之意，而"氵"如稱砣穩(wěn)穩(wěn)壓住整個(gè)字勢(shì)，復(fù)歸于平正。
P15的"崩"字，上方穩(wěn)若磬石，下方傾斜有躍躍欲飛動(dòng)之勢(shì)，但因有一支點(diǎn)，整體安然。P1的"墓"字上方有泰山壓頂之勢(shì)(類似于《張遷碑》的"幕"字)，下方的"土"似千斤頂力撐險(xiǎn)局。P11的"馨"字取疏可走馬、密不透風(fēng)之強(qiáng)烈對(duì)比。上下結(jié)構(gòu)而處理成左右結(jié)構(gòu)，"聲"與"香"二者拉回在高空活動(dòng)的"殳"字，驚險(xiǎn)!
3、字的意態(tài)同中有異，饒有情趣，別具匠心
此碑在方整統(tǒng)一的基礎(chǔ)上不乏同字異構(gòu)的變意處理。如P3 的"長(zhǎng)"與P6的"長(zhǎng)"之變化，P4的"道"與P14的"道"之變化等。同樣偏旁的處理也有變化，如碑中的"滄""潛""海"等字，既講究點(diǎn)畫的呼應(yīng)關(guān)系，又照顧了點(diǎn)的用筆輕重、大小、造型變化，頗耐玩味。
4、大小錯(cuò)落似夜空繁星
由于書體的靜態(tài)限制，一般來說，隸書結(jié)體易大小通篇?jiǎng)蚍Q，至唐楷更趨統(tǒng)一，發(fā)展到明清之"館閣體"則字如算子，呆滯僵板，了無生氣。自乾嘉后樸學(xué)大盛，有識(shí)之士振臂高呼提倡碑學(xué)，此風(fēng)百年來長(zhǎng)盛不衰，從而使簡(jiǎn)書墓志等"民間書風(fēng)"為當(dāng)代書法創(chuàng)作注入了新鮮的血液。此碑即字之結(jié)構(gòu)大小錯(cuò)落，極其大膽，常有出人意料之安排。如P1 的"軍、爨、晉"三字寫得大，其余皆小，互作反襯。而P13特大的"遵"字，在周圍小字的映襯下，如眾星拱月，使該字形成"字眼"，似重音調(diào)節(jié)著平靜行進(jìn)中的節(jié)奏，觀之似可聯(lián)想到清王鐸在其行草書創(chuàng)作中大膽運(yùn)用漲墨法，都有異曲同工之妙。另外P13長(zhǎng)的"庶"字，扁的"同"字，各呈其態(tài)，正如古人論書云:"參差若老翁攜幼孫行"，古意盎然，使靜態(tài)書體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。
5、隱約透露出的現(xiàn)代創(chuàng)作手法、信息
P14的"熙"、P17的"玄"、P18的"素""穆"、P22的"劉"等，幾乎純次各種不同的幾何形排列組合，顯得奇詭冷峻，而不乏幽默之感，觀之似可聯(lián)想到后期印象派代表人物塞尚繪畫的堅(jiān)實(shí)厚重感，以及幾何形體派畫家荷蘭的蒙德里安冷峻到登峰造極的抽象作品。如果說行草書更注重書法的時(shí)間性的話，那么楷隸書則更注重書法的空間性。此碑尤其強(qiáng)化了字的雕塑般的空間造型感。突出創(chuàng)造了視覺沖擊力，其頗具前瞻性的大膽藝術(shù)手法令人不得不感嘆古賢雖無刻意安排卻又"發(fā)乎情、止于禮"之絕妙。從當(dāng)代隸書名家張繼先生在其隸書創(chuàng)作中大量使用"寶子橫"及塊面分割、點(diǎn)線幾何形安排可覓其師法此碑的痕跡。
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